জয়পুর থেকে বলিউডে আসারানির যাত্রা এবং খ্যাতির লড়াই

2010 সালে, আমি আসরানির মুম্বাইয়ের জুহু পাড়ায় তার বাড়িতে সাক্ষাৎকার নেওয়ার সুযোগ পেয়েছিলাম। দিল্লির ম্যাগাজিন যেখানে আমি কাজ করতাম সেখানে একজন সিনিয়র সেলিব্রেটি খুঁজছিলাম – এমন একজন যিনি তার পেশাগত উদ্দীপনা দিয়ে অন্যদের অনুপ্রাণিত করেছিলেন। আমি আশারানির নাম উল্লেখ করলে সম্পাদক তাৎক্ষণিক রাজি হন।

আসরানির বয়স তখন ৬৯। আমি তার ম্যানেজারের মাধ্যমে ফোনে তার সাথে একটি অ্যাপয়েন্টমেন্ট ঠিক করেছিলাম। তার মতো আইকনিক ফিল্ম দেখেই বড় হয়েছি আমার নিজের, চুপ চুপ, পরিচায়, প্রয়াস, ছোট সি বাত এবং শোলেতার সাথে মুখোমুখি দেখা করার চিন্তায় আমি শিহরিত হয়েছিলাম।

তার প্রশস্ত বাড়িটি সুস্বাদুভাবে তৈরি করা হয়েছিল, তার ক্যারিয়ারে তিনি যে পুরষ্কার পেয়েছিলেন তার জন্য একটি কোণা সংরক্ষিত ছিল। সাক্ষাৎকারটি দুই ঘণ্টারও বেশি সময় ধরে চলে। তিনি বেশিরভাগ কথা বলেছেন, তার সীমাহীন শক্তি এবং সম্পূর্ণ ডিসপ্লেতে নিখুঁত ভয়েস মড্যুলেশন। তিনি তার জীবন এবং সিনেমা জগতের মধ্যে আকর্ষণীয় অন্তর্দৃষ্টি শেয়ার করেছেন।

গোবর্ধন আসরানি 1941 সালে জয়পুরে জন্মগ্রহণ করেন, যেখানে তার বাবা একটি কাপড়ের দোকান চালাতেন। অভিনয়ের প্রতি তার ভালবাসা অল্প বয়সেই প্রকাশ পায় – যখন তিনি ষষ্ঠ শ্রেণিতে ছিলেন, তিনি একটি মঞ্চ প্রযোজনায় নায়িকার ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। সহপাঠীর নাচের পারফরম্যান্সকে স্বাগত জানানোর করতালি দেখে তিনিও সেই প্রশংসা চেয়েছিলেন।

আশরানি স্থানীয় অল ইন্ডিয়া রেডিও স্টেশনে কাজ খোঁজার ব্যর্থ চেষ্টা করেন। “আমি ম্যাট্রিকুলেশন করার পরপরই, আমি চলচ্চিত্রে আমার ভাগ্য পরীক্ষা করার জন্য একটি ট্রেনে বোম্বে গিয়েছিলাম,” তিনি স্মরণ করেন। “আমি সেখানে কিছু সময়ের জন্য সংগ্রাম করেছি। কেউ পরামর্শ দিয়েছিল যে আমাকে প্রথমে আমার শিক্ষা শেষ করা উচিত, একজন অভিনেতা হিসাবে প্রশিক্ষণ নেওয়া উচিত এবং তারপরে আমার ভাগ্য অন্বেষণ করা উচিত।”

আসারানি ফিল্ম অ্যান্ড টেলিভিশন ইনস্টিটিউট অফ ইন্ডিয়াস অ্যাক্টিং কোর্সে ভর্তি হন, কিন্তু তার সংগ্রাম অব্যাহত থাকে। তিনি বলেন, “তখন আমার আয়ের কোনো উৎস ছিল না। “বেঁচে থাকার জন্য, আমি FTTI-এর একজন প্রশিক্ষক হয়েছিলাম। আমি পুনে ইনস্টিটিউটে তিন দিন পড়াতাম এবং আমার জন্য যে কয়েকটি ভূমিকা আসত তাই করতাম। আমি বেশ কয়েক বছর ধরে বোম্বে এবং পুনের মধ্যে চলে গিয়েছিলাম।”

এফটিআইআই-তে কাজ করার সময় আসরানি তার ভাবী স্ত্রী মঞ্জুর সাথে দেখা করেন। “তিনি তখন একজন অভিনয়ের ছাত্রী ছিলেন, এবং আমরা একে অপরের সাথে দৌড়াতে থাকি,” তিনি বলেছিলেন। “রোমান্সের জন্য সময় ছিল না যেহেতু আমি তখন সংগ্রাম করছিলাম। আমরা একসঙ্গে কাজও করেছি Aaj ki Taaza Khabar এবং নমক হারাম” মঞ্জু আসরানি অবশেষে চলচ্চিত্র শিল্পের মোহভঙ্গে অভিনয় ছেড়ে দেন।

আসরানির বড় ব্রেক এল হৃষিকেশ মুখোপাধ্যায়ের সত্যকাম (1969)। প্রকৃতপক্ষে, আসরানির সেরা অভিনয় ছিল মুখার্জি এবং গুলজার পরিচালিত তার প্রথম দিকের ছবিতে। একজন ওয়ানবে মিউজিক কম্পোজার হিসেবে তার চরিত্রের ভূমিকা বাওয়ারচিএকজন গায়ক এর ম্যানেজার ইন অভিমান এবং একজন সংগ্রামী অভিনেতা কমিটি তাকে প্রচুর প্রশংসা এবং ভালবাসা পেয়েছি।

“আমি আমার পারফরম্যান্সকে রেট করি অভিমান সেরা হিসেবে,” আশারানি বলেছিলেন। “আমার চরিত্র চন্দ্রুকে শক্তিশালীভাবে ফুটিয়ে তোলার জন্য কৃতিত্ব হৃষিকেশ মুখোপাধ্যায়কে যায়।” 1974 সালে ফিল্মফেয়ার অ্যাওয়ার্ডে অশোক কুমার এবং প্রাণের সাথে সেরা পার্শ্ব অভিনেতা বিভাগে সেই ভূমিকার জন্য মনোনীত হন আসরানি।

খামখেয়ালি জেলর খেলার পর শোলে (1975), আসরানি আরও ব্যাপকভাবে পরিচিত হয়ে ওঠে। কিন্তু তিনি তার বহুমুখীতা সত্ত্বেও একজন কমিক অভিনেতা হিসাবে টাইপকাস্ট ছিলেন। অফার পেয়ে হতাশ হয়ে আসরানি নিজের ছবি বানানোর সিদ্ধান্ত নেন। hala Murari Hero Banne (1977)। আসরানি একজন চলচ্চিত্র তারকা চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন যিনি একটি কেলেঙ্কারিতে জড়িয়ে পড়েন।

“ফিল্মটি দিল্লিতে শ্যুট করা হয়েছিল, এবং জনসাধারণের দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিল,” আশারানি বলেছিলেন। “আমার পরিচালনা করা অন্য দুটি ছবি খুব একটা ভালো ছিল না। গুজরাটি ছবিতে মুখ্য চরিত্রে অভিনয় করে আমি নিজেকে আর্থিক জট থেকে বাঁচিয়েছিলাম। আমি একটি বড় ব্যবধানের পর বলিউডে ফিরে এসেছি, কিন্তু দ্রুত হারানো জায়গা ফিরে পেয়েছি।”

আশরানি প্রায়শই কোনও ভূমিকা পালন করার আগে তার বাড়ির কাজটি ভালভাবে করতেন। “একবার আমি একজন পাগলের ভূমিকায় ছিলাম, এবং আমি তার আবেগ সম্পর্কে কিছুটা বিভ্রান্ত ছিলাম,” তিনি বলেছিলেন। “আমি কিছু সময়ের জন্য একটি মানসিক আশ্রয়ে ছিলাম। আমি আবিষ্কার করেছি যে অনেক পাগল ঘন্টা ধরে স্বাভাবিক আচরণ করে, কিন্তু হঠাৎ করে জ্বলে উঠত। এই বৈশিষ্ট্যটি সহায়ক ছিল যখন আমি ক্যামেরার মুখোমুখি হই।”

আশারানি মানসম্পন্ন চলচ্চিত্র নির্মাণের জন্য যোগ্য লেখক থাকার গুরুত্বের ওপরও জোর দেন। “এ অভিমানহৃষিকেশ মুখার্জির পাঁচজন চিত্রনাট্যকার ছিলেন,” তিনি বলেন, “গুলজার, রাজিন্দর সিং বেদী, রাহি মাসুম রাজা, বিএন মুখার্জি এবং বিমল দত্ত সবাই তাঁর সঙ্গে কাজ করছিলেন। তাদের মধ্যে গল্পের অগ্রগতি নিয়ে নিরন্তর আলোচনা হতো। বর্তমান সময়ের চলচ্চিত্র নির্মাতাদের সিনেমার প্রতি সে ধরনের আবেগ নেই। যদি কেউ রিমেক করতে ইচ্ছুক টাইটানিক একজন শীর্ষ তারকা সহ, অনেক প্রযোজক ছবিটির একটি ভাল স্ক্রিপ্ট আছে কিনা তা না দেখেই আনন্দের সাথে প্রকল্পটিকে অর্থায়ন করবে।”

আসরানি তার ভূমিকায় বিরল শক্তি এবং সজীবতা প্রবেশ করান, দর্শকদের আনন্দ ও হাসিতে ভরিয়ে দেন। একই সময়ে, তিনি চলচ্চিত্র নির্মাণে যে পচন পাঠিয়েছিলেন সে সম্পর্কে সচেতন ছিলেন।

“বস্তুবাদের ধারণা আমাদের সমাজে প্রবেশ করেছে,” তিনি বলেছিলেন। “আজকের প্রজন্ম বেশ অস্থির।”

তিনি সেই পরিচালকদের ধৈর্যের কথা স্মরণ করেন, যারা কথায় নয় বরং ছবির মাধ্যমে তাদের চিন্তাভাবনা প্রকাশ করেছেন। তিনি বিশেষ করে বিমল রায়ের একটি দৃশ্যের কথা স্মরণ করেন দেবদাস (1955), যেখানে দিলীপ কুমারের অ্যালকোহলিক চরিত্র এবং ট্রেনের ইঞ্জিনে কয়লা ঢেলে দেওয়ার মধ্যে একটি সমান্তরাল আঁকা হয়েছে, যা বোঝায় যে দেবদাস জ্বলছে।

“প্রতীকী দৃশ্য, যা অনেক সূক্ষ্ম ধারণা প্রকাশ করে, আমাদের চলচ্চিত্র থেকে অদৃশ্য হয়ে গেছে, কারণ বর্তমান প্রজন্ম দ্রুতগতির উপভোগ এবং উত্তেজনা চায়,” আসরানি 2010 সালের সাক্ষাৎকারে বলেছিলেন। “আমি আশা করি তরুণ চলচ্চিত্র নির্মাতাদের একটি নতুন সেট আবারও ভাল সিনেমা তৈরি করা শুরু করবে, যা আমাদের জীবনে বিচক্ষণতা আনতে পারে।”