কেন জেন অস্টেনের শীর্ষস্থানীয় পুরুষরা এমনভাবে জনপ্রিয় জনপ্রিয় হার্টথ্রবস

অ্যাং লির অভিযোজনে সংবেদন এবং সংবেদনশীলতা (1995), দ্য হ্যান্ডসাম ক্যাড উইলফবি (গ্রেগ ওয়াইজ অভিনয় করেছেন) মারিয়েনকে (কেট উইনসলেট) একটি ক্রোধের ঝড়ের মাঝখানে ঘোড়ার পিঠে উদ্ধার করেছেন। করুণ ভ্রান্তি খুব কমই দেখতে খুব ভাল লাগছিল।

মারিয়েন তার সাথে চোখ লক করে এবং আবেগের সাথে প্রেমে পড়ে যায়। অস্টেনের সংস্করণে, যদিও এটি মারিয়েনের মা এবং বোন যিনি প্রথমে তাঁর আকর্ষণগুলি নিবন্ধভুক্ত করেন। “উভয়ের চোখ একটি স্পষ্ট বিস্ময় এবং একটি গোপন প্রশংসার সাথে তাঁর দিকে স্থির ছিল … তাঁর ব্যক্তি, যা অস্বাভাবিক সুদর্শন ছিল, তার কণ্ঠস্বর এবং অভিব্যক্তি থেকে অতিরিক্ত মনোযোগ পেয়েছিল।”

উইলফ্বির “বাহ্যিক আকর্ষণ” রয়েছে যা দুই মহিলা দ্রুত লক্ষ্য করেন। একবার মারিয়েন তার নিজের বিভ্রান্তি আয়ত্ত করতে পারলে, তিনি দ্রুত তাকে আদর্শ রোমান্টিক নায়ক হিসাবে তার মনে তৈরি করেন।

“তাঁর ব্যক্তি এবং বাতাস তার পছন্দের গল্পের নায়কের জন্য তাঁর অভিনব যে আঁকিয়েছিল তার সমান ছিল … তার কল্পনা ব্যস্ত ছিল, তার প্রতিচ্ছবি মনোরম ছিল এবং একটি স্প্রেযুক্ত গোড়ালিটির ব্যথা উপেক্ষা করা হয়েছিল।”

তবুও এ জাতীয় শুভ সূচনা সত্ত্বেও, উপন্যাসের শেষে উইলফবি নির্লজ্জ, অগভীর এবং নিষ্ক্রিয়ভাবে নিষ্ঠুর প্রমাণিত হয়েছে। প্রকৃত শীর্ষস্থানীয় ব্যক্তিটি সম্মানজনক, তবুও ট্যাসিটার্ন, কর্নেল ব্র্যান্ডন (অ্যালান রিকম্যানের ছবিতে অভিনয় করেছেন) হিসাবে প্রমাণিত হয়েছে।

মধ্যে তাঁর পরিচয় 1895 সংস্করণে সংবেদন এবং সংবেদনশীলতাকবি এবং প্রাবন্ধিক হেনরি অস্টিন ডবসন অস্টেনের সমাপ্তিতে কাজ করার সময় বুদ্ধিমান বাস্তববাদ সম্পর্কে মন্তব্য করেছিলেন: “প্রত্যেকেই একটি বিংলি, বা একটি ডারসি (একটি পার্ক সহ) পায় না; তবে এলিনোরের মতো অনেক বুদ্ধিমান মেয়েরা এডওয়ার্ড ফেরার মতো দরিদ্র প্রাণীর সাথে সন্তুষ্টভাবে জুটি বন্ধ করে দেয়,” কয়েকজন উত্সাহের মতো দরিদ্র প্রাণীর মতো নয়, যদিও কয়েকজন উত্সাহ নেই “

অনেক আধুনিক পাঠকের জন্য, ব্র্যান্ডন যখন উইলফবির ফ্ল্যাংরেন্ট ভাইরালিটির সাথে তুলনা করে তখন হতাশাব্যঞ্জক সমঝোতা হিসাবে রয়ে গেছে।

অস্টেনের হার্টথ্রবস

অস্টেনের সমস্ত শীর্ষস্থানীয় পুরুষ ধনী, যা অবশ্যই তাদের আকর্ষণকে আরও তীব্র করতে সহায়তা করে। ফিটজউইলিয়াম ডারসি অফ গর্ব এবং কুসংস্কার অস্টেনের কথাসাহিত্যের ধনী ব্যক্তি।

প্রাথমিকভাবে, তিনি তার “সূক্ষ্ম, লম্বা ব্যক্তি, সুদর্শন বৈশিষ্ট্য, নোবেল মিয়েন এবং প্রতিবেদনের জন্য স্থানীয় দৃষ্টি আকর্ষণ করেছেন, যা তার প্রবেশের পাঁচ মিনিটের মধ্যে, তার বছরে দশ হাজার হওয়ার পরে” সাধারণভাবে প্রচলন ছিল “, যতক্ষণ না তিনি দ্রুত” গর্বিত বলে আবিষ্কার করেন “।

এর অন্যতম মূল বিতর্ক গর্ব এবং কুসংস্কার (1813) প্রেম বনাম সুবিধা এবং আর্থিক সুরক্ষার জন্য বিবাহকে উদ্বেগ করে। এলিজাবেথ বেনেটের বুদ্ধিমান খালা, মিসেস গার্ডিনার যুক্তি দিয়েছিলেন যে “হিংস্রভাবে প্রেমে” এই বাক্যটি “এতটা হ্যাকনিড, তাই সন্দেহজনক, তাই অনির্দিষ্ট” এবং “প্রায়শই অনুভূতিতে প্রয়োগ করা হয় যা কেবল আধা ঘণ্টার পরিচিতি থেকে উদ্ভূত হয়”।

তিনি স্পষ্টতই মোহের সমস্যাযুক্ত প্রকৃতি এবং বীরত্বপূর্ণ আদর্শের কাল্পনিক নির্মাণকে রিজেন্সি সংস্কৃতিতে প্রচলিত প্রকাশ করেছেন।

উপন্যাসের শেষে এই বাক্যটি পুনরাবৃত্তি করে, এই মুহুর্তে এলিজাবেথ ডার্সির প্রতি তার অনুভূতি প্রকাশ করে, তাঁর মধ্যে এমন একটি সুখ তৈরি করে যে তিনি “সম্ভবত আগে কখনও অনুভব করেন নি; এবং তিনি এই উপলক্ষে নিজেকে বোধগম্যভাবে এবং উষ্ণতার সাথে প্রেমে সহিংসতার সাথে উষ্ণভাবে প্রকাশ করেছিলেন বলে মনে করা যেতে পারে”।

পুনরাবৃত্তি বাক্যাংশটি একটি সুন্দর স্পর্শ, দ্বিধায় দ্বিধায় এটি ডারিকে একজন স্বাচ্ছন্দ্য-যোগ্য নেতৃস্থানীয় মানুষ হিসাবে সমর্থন করার মধ্যে, আবেগের সাথে জ্বলন্ত এবং একটি বিবর্ণ হাস্যকরতার পরামর্শের মাধ্যমে এ জাতীয় বাড়াবাড়ি থেকে পিছনে পিছনে থাকা।

1995 বিবিসি অভিযোজন গর্ব এবং কুসংস্কার নিখুঁতভাবে দ্বিধাগ্রস্ত পুরুষতন্ত্রের এই সংমিশ্রণকে ভিজ্যুয়াল ভাষা দিয়েছে। ডারসি (কলিন ফ र्थ দ্বারা স্মরণীয়ভাবে বাজানো) একটি ভেজা শার্টে অ্যাডোনিসের মতো জল থেকে উঠে এসেছিল, কেবল এলিজাবেথ (জেনিফার এহলে) এর সাথে বিব্রত মুখোমুখি হওয়ার মুখোমুখি হয়েছিল। যদিও সাধারণত সুদর্শন এবং সর্বদা তুলনামূলকভাবে ধনী, অস্টেনের শীর্ষস্থানীয় পুরুষরাও অপ্রচলিত যে তারা বিশ্রী, ভুল, জিহ্বা-বাঁধা-এমনকি কিছুটা নিস্তেজ হতে পারে।

যখন পেম্বারলে ডার্সির গৃহকর্মী তাকে “সুদর্শন” হিসাবে বর্ণনা করেন, তখন এই বিশেষণটি অস্টেন বিশেষজ্ঞ হিসাবে জ্যানেট টড উল্লেখ করেছেন“শারীরিক, সামাজিক এবং নৈতিক গুণাবলীর চেয়েও প্রসারিত”। গুণাবলীর এই সংমিশ্রণটি অস্টেনের কথাসাহিত্যের শীর্ষস্থানীয় পুরুষদের আকার দেয় না যে তারা ভালবাসার দ্বারা রূপান্তরিত হতে আসা পরিচিত ব্যক্তিত্বের মতো মামলা হিসাবে এতটা নয়।

অস্বস্তিকর ম্যাচ

এই বীরত্বের কিছু দিক আধুনিক পাঠকদেরকে বিজোড় হিসাবে আঘাত করতে পারে এবং তারা অস্টেনের সময় থেকেই রোমান্টিক নায়কের ধারণা পরিবর্তন করতে আমাদের সতর্ক করে দেয়।

বয়স পার্থক্য এমা এমা উডহাউস (21) এবং জর্জ নাইটলি (37) এর মধ্যে রিজেন্সি যুগে অস্বাভাবিক ছিল না, যখন বিবাহ প্রায়শই মহিলাদের প্রজনন মূল্য এবং পুরুষদের আর্থিক সুরক্ষার বিষয়ে পূর্বাভাস দেওয়া হত।

কিছু পাঠকের পক্ষে এটি অস্বস্তিকর হতে পারে যখন নাইটলি এই বিষয়টির উপর জোর দিয়েছিলেন যে এমা জন্মগ্রহণ করার সময় তাঁর বয়স 16 বছর বয়সে (যেহেতু তিনি তার সন্তানের ভাগ্নীকে ক্রেডিং করছেন)। এবং যখন তিনি তার প্রেমে থাকার বিষয়ে কৌতুক করেন যেহেতু তিনি “কমপক্ষে 13” ছিলেন। সন্দেহজনক কোনও কিছুর পরামর্শ দেওয়ার পরিবর্তে, এই দম্পতি ভাই এবং শ্যালিকা থেকে শুরু করে বন্ধুবান্ধব এবং তারপরে প্রেমীদের কাছে যে বর্ধিত পদক্ষেপগুলি তৈরি করে তার দিকে দৃষ্টি আকর্ষণ করার উদ্দেশ্য ছিল।

সাম্প্রতিক অভিযোজন এমা এই বয়সের ব্যবধানে অস্বস্তিকর বলে মনে হচ্ছে। জেরেমি নর্থহাম এবং জনি ফ্লিন উভয়ই তাদের 30-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে এবং তাদের নিজ নিজ সংস্করণগুলিতে নাইটলির সাথে একই বয়সে (1996 এবং 2020) সত্ত্বেও ফ্লিন একটি ছোট, আরও ভাইরাল শক্তি দেয়। নর্থহামের সংবেদনশীল সংযমের বিপরীতে এমা তাকে বিয়ে করবে যখন বুঝতে পারে তখন তিনি আনন্দে বাতাসকে ঘুষি মারেন।

সমসাময়িক nove পন্যাসিক মারিয়া এজওয়ার্থ এবং অস্টেনের উপর গুরুত্বপূর্ণ প্রভাব, অস্টেনের শীর্ষস্থানীয় পুরুষরা যেভাবে জনসাধারণের মতো ব্যক্তিগতভাবে সহায়ক ছিলেন তাতে আঘাত পেয়েছিলেন।

একটি চিঠিএজওয়ার্থ মুহুর্তে উল্লেখ করেছেন প্ররোচনা (1817) যেখানে ক্যাপ্টেন ওয়ান্টওয়ার্থ অ্যানির প্রতি ঘরোয়া কাজকর্মের কাছে জমা দিয়ে তার অনুভূতিগুলি দেখান: “প্রেম এবং প্রেমিক [are] প্রশংসনীয়ভাবে ভালভাবে আঁকা: আপনি কি ক্যাপ্টেন ওয়ান্টওয়ার্থকে দেখতে পাচ্ছেন না, বা বরং আপনি কি তার জায়গায় অনুভব করছেন না যে তিনি সোফায় অসুস্থ ছেলের কাছে হাঁটু গেড়েছিলেন বলে তিনি তার পিছনে ফিরে যাচ্ছেন? “

যেমন পরিসংখ্যান এমএমএ এর মিঃ নাইটলি, যিনি ল্যান্ডেড ইংলিশ ক্লাসের প্রতিনিধিত্ব করেন এবং নেপোলিয়োনিক যুদ্ধের নৌ নায়ক, অস্টেন নারী আকাঙ্ক্ষা এবং জাতীয় গর্বের উত্স হিসাবে নতুন ধরণের ঘরোয়া পুরুষতন্ত্রের উপর জোর দিয়েছিলেন।

অস্টেনের নায়িকাদের মতো, তার শীর্ষস্থানীয় পুরুষরা দুর্দান্তভাবে ভাল নয়। তাদের স্থায়ী আবেদন স্ব-বিকাশের জন্য তাদের ক্ষমতা এবং তাদের পরিবর্তন এবং অভিযোজন গ্রহণের জন্য আরও বেশি। অস্টেন প্রেমকে পারস্পরিক সম্মানের জাগরণ হিসাবে চিত্রিত করেছেন। যাদুকরীভাবে আগত এমন কিছু না হয়ে এটি কাজ করার মতো কিছু।

লুই কুরান, আঠারো শতকের এবং রোমান্টিক সাহিত্যের প্রভাষক, বার্মিংহাম বিশ্ববিদ্যালয়।
এই নিবন্ধটি প্রথম প্রকাশিত হয়েছিল কথোপকথন।