মার্কিন গবেষকরা traditional তিহ্যবাহী ভারতীয় চিত্রগুলিতে রঙ্গকগুলি উন্মোচন করেন

একটি গভীর নীল পটভূমির বিরুদ্ধে, তরোয়াল-চালিত রাক্ষসগুলি একটি পবিত্র আচার ব্যাহত করার চেষ্টা করে। রাম, যিনি একটি হলুদ ধোটি পরিহিত এবং পটভূমি থেকে পৃথক নীল ছায়ায় রেন্ডার করা, তাদের উপর তীর বৃষ্টি। লক্ষ্মণ তাকে অবিচ্ছিন্নভাবে সহায়তা করে। ভূতরা ভার্মিলিয়ন রক্ত ​​ছিটিয়ে দেয়।

এই 18-19 শতকের রাজস্থানী মিনিয়েচার, আগুনের অনুষ্ঠানে রাম ও লক্ষ্মণার কাছে আসা ভূতরাকেবল রামায়ণ থেকে একটি চার্জযুক্ত মুহূর্তটি ক্যাপচার করে না যেখানে আচার এবং যুদ্ধ একত্রিত হয়। এটি 1800 এর দশকে বৈশ্বিক বাণিজ্য এবং সাংস্কৃতিক বিনিময় একটি স্ন্যাপশট।

পেইন্টিংয়ের প্রভাবশালী রঙ্গকটি প্রুশিয়ান ব্লু, বার্লিনে প্রায় 1706 সালে উদ্ভাবিত। এটি শীঘ্রই ইউরোপ জুড়ে তৈরি হয়েছিল এবং এশিয়াতে রফতানি করা হয়েছিল। জাপানে, হোকুসাই এটি তৈরি করতে ব্যবহার করেছেন কানাগাওয়ার দুর্দান্ত তরঙ্গ (1831) – আইকনিক চিত্র যা আজ ডিজিটাল ডিভাইসে একটি জনপ্রিয় স্ক্রিনসেভার।

ইন্ডিয়ান হলুদ একটি স্থানীয় রঙ্গক, এটি একবারে মূলত বিহারে গরুর প্রস্রাব থেকে উত্পাদিত হয় যা কেবল আমের পাতা খাওয়ানো হয়েছিল। বিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে ব্রিটিশরা ভারতীয় হলুদ উত্পাদন নিষিদ্ধ করার আগে, রঙ্গকটি ইউরোপে যাত্রা করেছিল।

এই রাজস্থানী চিত্রকর্মে, প্রুশিয়ান নীল এবং ভারতীয় হলুদ একত্রিত হয়ে পবিত্র মানুষের স্যাশের গা dark ় সবুজ এবং রাক্ষসের একটি শর্টস তৈরি করতে একত্রিত হয়।

এই কাজে ব্যবহৃত রঙ্গকগুলির রাসায়নিক সংমিশ্রণ এবং 200 টিরও বেশি দক্ষিণ এশীয় এবং হিমালয়ান পেইন্টিং এবং পাণ্ডুলিপি ফলিওস এখন মাউসের ক্লিকে পাওয়া যায়, হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের ম্যাপিং রঙে ইতিহাস উদ্যোগে ধন্যবাদ।

দক্ষিণ এশীয় শিল্পের উপকরণ এবং ইতিহাসগুলিতে মনোনিবেশ করা, এর অনুসন্ধানযোগ্য ডাটাবেস ব্যবহারকারীদের শিরোনাম, রঙ্গক, কীওয়ার্ড, তারিখ, অঞ্চল এবং আরও অনেক কিছু দ্বারা পেইন্টিংগুলি অন্বেষণ করতে দেয়।

2018 সালে শুরু হওয়া এই উদ্যোগটি হ'ল সংরক্ষণক, কম্পিউটিং বিশেষজ্ঞ এবং শিল্প ইতিহাসবিদদের মধ্যে অন্যদের মধ্যে ট্রান্সকন্টিনেন্টাল সহযোগিতার পণ্য। রঙের মাধ্যমে – ডাটাবেস ইতিহাস পড়ার জন্য একটি নতুন উপায় সরবরাহ করে।

একটি নীল রঙের পিছনে রহস্য

এটি সমস্ত রঙ্গক ধাঁধা দিয়ে শুরু হয়েছিল।

2016 সালে, বোস্টনের একটি যাদুঘরের একজন সংরক্ষণ বিজ্ঞানী কোবাল্ট ইন সনাক্ত করেছিলেন একটি 15 ম শতাব্দীর জৈন পাণ্ডুলিপি। তবে স্মল্ট, একটি কোবাল্ট-আক্রান্ত নীল কাচের রঙ্গক, ইউরোপে উত্পাদিত হয়েছিল এবং কেবল 17 শতক থেকে এশিয়াতে রফতানি করা হয়েছিল। অনুমানটি ছিল যে সংরক্ষণবাদীরা রঙটি পুনরুদ্ধার করেছিলেন।

এটি আগ্রহের বিষয় জিনাহ কিমহার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের ভারতীয় এবং দক্ষিণ এশীয় আর্টের অধ্যাপক, যিনি তার জন্য গবেষণা হিসাবে রঙ্গকগুলির উপর ডেটা সংগ্রহ করছিলেন বই ভারতীয় চিত্রকর্মের বস্তুগত ইতিহাস সম্পর্কে। কিম আশ্চর্য হয়েছিলেন, “কি ইউরোপ থেকে সবকিছু আসতে হবে? এই সময়কালে ভারতে প্রকৃত রঙ্গক ব্যবহার সম্পর্কে আমরা কী জানি?”

খুব শীঘ্রই, হার্ভার্ড আর্ট মিউজিয়ামের সিনিয়র সংরক্ষণ বিজ্ঞানী ক্যাথরিন ইরেমিন কোবাল্ট রঙ্গক ধাঁধাটি ক্র্যাক করেছিলেন।

ইরেমিন তার ভূ -রাসায়নিক স্বাক্ষর ব্যবহার করে কাঁচের কোবাল্ট রঙ্গকটির উত্সকে সংকুচিত করেছিল – এটি ইরানের কাশানে একটি কোবাল্ট খনিটির সাথে সম্পর্কিত ট্রেস উপাদান ছিল। ইউরোপীয় বলে ধরে নেওয়া গভীর-নীল স্মল্ট রঙ্গক, সম্ভবত এশিয়াতে উদ্ভূত হয়েছিল। সে হার্ভার্ড সংগ্রহে 17 ম শতাব্দীর রাজস্থানী চিত্রকর্ম বিশ্লেষণ করে এবং নির্ধারণ করে যে এটি ইউরোপে উদ্ভূত স্মাল্ট রয়েছে।

কিমের বৃহত্তর প্রশ্নটি রয়ে গেছে: ভারতে রঙিনদের একটি আদিবাসী ব্যবস্থা ছিল কি আমরা কিছুই জানি না?

সিন্থেটিক রঙগুলির অনেক আগে, শিল্পীরা তাদের রঙিন রঙ্গক, উদ্ভিদ-ভিত্তিক রঞ্জক এবং পোকামাকড় থেকে প্রাপ্ত রঙিন রঙিন থেকে তাদের রঙগুলি উত্সাহিত করেছিলেন। এই রঙ্গকগুলি সনাক্ত এবং বিশ্লেষণ করা শিল্পের উপাদান মূলটি বোঝা।

ভারতীয় মিনিয়েচারগুলিতে রঙিন সবুজ বিবেচনা করুন। এটি কি নীল এবং হলুদ রঙ্গকগুলির মিশ্রণ, যেমন আছে? আগুনের অনুষ্ঠানে রাম ও লক্ষ্মণার কাছে আসা ভূতরা? বা হয় বিটল উইংস থেকে সবুজ? যদি কোনও পেইন্টিংয়ে তামা সনাক্ত করা হয় তবে এই প্রাণবন্ত সবুজটি কি মালাচাইট বা আটাকামাইট থেকে আসে?

মাইক্রোস্কোপি, ইমেজিং এবং স্পেকট্রোস্কোপিক কৌশলগুলির একটি স্যুট, যা উপকরণগুলির আণবিক রচনাটি ডিকোড করতে আলো ব্যবহার করে, গবেষকদের রঙ্গকগুলির রাসায়নিক মেকআপ নির্ধারণ করতে দেয়। স্যাম্পলিং বা যোগাযোগ ছাড়াই স্তরযুক্ত চিত্রগুলি বিশ্লেষণ করতে নতুন বর্ণালী কৌশলগুলি ব্যবহার করা যেতে পারে। এই জাতীয় বিশদ বিশ্লেষণগুলি সংরক্ষণের কৌশলগুলি গাইড করতে পারে, পুনরুদ্ধারের পছন্দগুলি অবহিত করতে পারে এবং মূল্যবান চিত্রগুলি প্রমাণীকরণে সহায়তা করতে পারে।

অতীত এবং বর্তমান

কিম বলেছেন, আপনি কোনও মৃত শিল্পীর কাছ থেকে যা শিখতে পারবেন না বা যন্ত্রগুলি ব্যবহার করে চিত্রগুলির বিশ্লেষণের মাধ্যমে সংগ্রহ করতে পারবেন না, আপনি একজন জীবিত অনুশীলনকারীকে জিজ্ঞাসা করতে পারেন, কিম বলেছেন। আজকের কারিগররা প্রায়শই শতাব্দীর মধ্য দিয়ে চলে যাওয়া রেসিপি এবং কৌশলগুলির উপর নির্ভর করে।

প্রক্রিয়া বোঝার মান আছে। এই ধারণা শৈল্পিক প্রজন্ম থেকে প্রজন্মে প্রবেশ করা traditions তিহ্যগুলি অন্তর্ভুক্ত করা হয় রাজপুত কোর্ট পেইন্টিংয়ে tradition তিহ্যের বুদ্ধি, মলি এমা আইটকেন লিখেছেন।

২০২১ সালে, ইতিহাস দলে ম্যাপিং কালার এর ভারত ভিত্তিক গবেষণা ব্যবস্থাপক কনজারভেটর অঞ্জলি জৈন এই জীবন্ত tradition তিহ্যটি নথিভুক্ত করার জন্য জয়পুরে অবস্থিত একটি পুরষ্কারপ্রাপ্ত ক্ষুদ্র চিত্রশিল্পী বাবুলাল মারোটিয়ার কর্মশালা পরিদর্শন করেছিলেন।

মারোটিয়া বলেছেন যে তিনি রঙ এবং সুরের উপর ভিত্তি করে রঙ্গকগুলি বেছে নেন। মাড়ির আরবীর সাথে রঙিন রঙিন মিশ্রণ তাদের একটি মসৃণ, চকচকে ফিনিস দেয় যা সূক্ষ্ম লেয়ারিংয়ের অনুমতি দেয়। মারোটিয়া একটি আল্ট্রা-ফাইন ব্রাশ সহ হস্তনির্মিত কাগজে পেইন্টস, আর কাঠবিড়ালি চুল দিয়ে তৈরি আর নেই।

হার্ভার্ডের স্ট্রাউস সেন্টার ফর কনজারভেশন অ্যান্ড টেকনিক্যাল স্টাডিজের পোস্টডক্টোরাল ফেলো হিসাবে, উপাদান বিজ্ঞানী সেলিয়া চারি মারোটিয়ার প্যালেট থেকে 42 টি কলারেন্ট বিশ্লেষণ করেছিলেন। এর মধ্যে অর্ধেকেরও বেশি অংশে হলুদ হারিটাল (আর্সেনিক সালফাইড), রেড হিংলু (বুধ সালফাইড), এবং কাজাল (ল্যাম্প ব্ল্যাক) এর মতো 16 তম শতাব্দীর ভারতীয় পাণ্ডুলিপিগুলিতে পাওয়া রঙ্গকগুলি পাওয়া যায়। জাফলওয়ারের মৃদু লাল প্যালেটের অংশ ছিল না, বা স্বচ্ছ মেরুনও ছিল না লক্ষএকটি “লক্ষ”, বা এর ভিড় থেকে প্রাপ্ত কেরিয়া লাক্কা পোকামাকড়

ব্যয়বহুল আল্ট্রামারিন (লাজওয়ার্ডা), একটি নীল খনিজ রঙ্গক একবার গভীরতা এবং আলোকসজ্জার জন্য মূল্যবান হয়ে গেছে, অদৃশ্য হয়ে গেছে তবে উদ্ভিদ-ভিত্তিক নীল এখনও ব্যবহারে রয়েছে। জৈন বলেছিলেন, “আধুনিক সরবরাহের চেইনের সীমিত প্রাপ্যতা এবং পরিবর্তনগুলি historic তিহাসিক সময়ে ব্যবহৃত সঠিক উপকরণগুলি উত্সকে উত্সাহিত করার জন্য – এবং এমনকি আর্থিকভাবে অযোগ্য – এটি কঠিন করে তোলে।”

সমসাময়িক রঙ্গকগুলির মধ্যে, চারি প্রুশিয়ান নীলকে খুঁজে পেয়েছিল, যা এখন দুই শতাব্দীরও বেশি সময় ধরে রাজস্থানী মিনিয়েচারে ব্যবহৃত হচ্ছে। সেখানে সাদা আর্সেনোলাইট ছিল, একটি অজৈব যৌগ দক্ষিণ এশীয় শিল্পে অনিবন্ধিত এবং ব্রাউন বেরিয়াম ফেরাইট, কোনও সংস্কৃতিতে রঙ্গক হিসাবে কোনও রেকর্ড ব্যবহার নেই।

যদি প্যালেটে আর্সেনিক এবং পারদ যৌগগুলির উপস্থিতি উদ্বেগ উত্থাপন করে, চারি বলেছেন, শিল্পী পেইন্টগুলির বিষাক্ততা সম্পর্কে সচেতন এবং একটি প্রতিরক্ষামূলক ব্যবস্থা হিসাবে পুরোপুরি হ্যান্ড ওয়াশিং ব্যবহার করে। নান্দনিকতা শিল্পীর পছন্দকে গাইড করে – রাসায়নিক রচনা নয়।

মাধ্যমে এই অগ্রণী অধ্যয়নযা এই বছরের শুরুর দিকে প্রকাশিত হয়েছিল, গবেষকরা সবে শুরু করেছেন একটি বৈজ্ঞানিক লেন্সের মাধ্যমে সমসাময়িক দক্ষিণ এশীয় শিল্পীদের উপকরণগুলি অন্বেষণ করুন। এই জাতীয় অধ্যয়নগুলি সমসাময়িক চিত্রগুলির ভবিষ্যতের সংরক্ষণের প্রচেষ্টাকে সহায়তা করতে পারে এবং traditional তিহ্যবাহী রঙ্গকগুলি সম্পর্কে আমাদের বোঝার আরও গভীর করতে পারে। “এটি একটি ধারাবাহিকতার অংশ,” কিম বলেছিলেন।

আরও ভাল সংরক্ষণ

ভারতীয় প্রতিষ্ঠানের সাথে সহযোগিতা – তাদের সমস্ত বিচিত্র শৈলীতে বেশিরভাগ পুরানো ভারতীয় চিত্রগুলির প্রাকৃতিক বাড়ি – সময় এবং ভূগোল জুড়ে রঙ্গক ব্যবহারের প্রবণতা অধ্যয়নের জন্য গুরুত্বপূর্ণ। ভারতের বেশিরভাগ যাদুঘরের অভ্যন্তরীণ উপকরণের অভাব রয়েছে-একটি উল্লেখযোগ্য ব্যতিক্রম হ'ল ছত্রপতি শিবাজি মহারাজ ভাস্তু সংগ্রাহালয়, মুম্বাই।

বেশিরভাগ যাদুঘরগুলির জন্য, শিল্পকর্মগুলি উপকরণ কেন্দ্রগুলিতে পরিবহন করা ঝুঁকিতে ভরা। সাইটে বিশ্লেষণাত্মক কৌশলগুলি অ্যাক্সেসযোগ্য করার জন্য, ইতিহাসের ম্যাপিং রঙটি পোর্টেবল, হ্যান্ডহেল্ড যন্ত্রগুলিতে সজ্জিত মোবাইল হেরিটেজ ল্যাব প্রতিষ্ঠা করেছে।

ইতিমধ্যে, মোম্বাইয়ের এশিয়াটিক সোসাইটিতে অরণাকাপরভা (1516 সিই) এর মতো পুরানো সচিত্র পাণ্ডুলিপিগুলির রঙ্গক বিশ্লেষণের জন্য মোবাইল ল্যাব মোতায়েন করা হয়েছে। জয়পুরের সিটি প্যালেসের মহারাজা সাওয়াই সিং সিং দ্বিতীয় যাদুঘরে একই রকম গবেষণা চলছে। চণ্ডীগড়ের সরকারী যাদুঘর এবং আর্ট গ্যালারীটির সাথে একই সহযোগিতার জন্য আলোচনা চলছে, এন্টিক পাহাড়ী চিত্রকর্মের সংকলনের বাড়িতে।

কিম বলেন, “কখনও কখনও শিল্পের পুরানো বস্তুগুলিকে এ জাতীয় নিখুঁত শ্রদ্ধার সাথে চিকিত্সা করা হয়-বাস্তবে গবেষণা-ভিত্তিক সংরক্ষণের প্রচেষ্টা তাদের আরও ভালভাবে পরিবেশন করবে,” কিম বলেছিলেন। ইতিহাসে ম্যাপিং কালার প্রজেক্ট ডিরেক্টর হিসাবে, তিনি সংরক্ষণ সম্পর্কে অবহিত সিদ্ধান্তগুলি গাইড করার জন্য বিশ্লেষণাত্মক অধ্যয়নের প্রয়োজনীয়তার উপর জোর দিয়েছিলেন।

যদিও সংরক্ষণ নিজেই ইতিহাস প্রকল্পের ম্যাপিং রঙের সুযোগের বাইরে রয়েছে, লক্ষ্যটি হ'ল যাদুঘর সংরক্ষণকারীদের বিজ্ঞান ভিত্তিক অন্তর্দৃষ্টি দেওয়া-তাদের যত্নের ক্ষেত্রে কাজের দীর্ঘায়ু বাড়িয়ে তোলে এমন প্রমাণ-ভিত্তিক পছন্দগুলি করার ক্ষমতা প্রদান করে।

একটি ভারতীয় ক্ষুদ্রাকার রঙের সাথে নিজের দৃষ্টিতে গ্রেপ্তার হতে পারে তবে এর প্রসঙ্গ – বৈজ্ঞানিক, সাংস্কৃতিক এবং জীবিত – আধুনিক দর্শকের দৃষ্টি আকর্ষণ করে। নতুন গবেষণার জন্য ধন্যবাদ, traditional তিহ্যবাহী ভারতীয় চিত্রগুলি কেবল প্রশংসিত হচ্ছে না, সেগুলি বোঝা যাচ্ছে এবং আশা করা যায় যে ভবিষ্যতের প্রজন্মের জন্য আরও ভাল সংরক্ষণ করা হবে।

বিজাইস্রি ভেঙ্কট্রামন একজন বোস্টন ভিত্তিক বিজ্ঞান সাংবাদিক।