'ঋত্বিক ঘটক তার সময়ের চেয়ে অনেক এগিয়ে ছিলেন, যে বিষয়গুলো আজও বাস্তবে রয়ে গেছে তার সমাধান করতে।

আত্মীয়, বন্ধু, সহযোগী, চলচ্চিত্র নির্মাতা, ভক্ত, পণ্ডিত এবং ঋত্বিক ঘটক নিজে। ৪ নভেম্বর বাঙালি আইকনোক্লাস্টের জন্মশতবার্ষিকী উদযাপনের জন্য ৫০টি প্রবন্ধের একটি মনোমুগ্ধকর সংকলন কণ্ঠ ও দৃষ্টিভঙ্গির মাধ্যমে প্রকাশিত হয়েছে, কিছুটা ঘটকের চূড়ান্ত চলচ্চিত্রের শিরোনামের মতো Jukti Takko Aar Gappo (কারণ, বিতর্ক এবং একটি গল্প) 1974 সালে।

যান্ত্রিক – ঋত্বিক ঘটক 50টি খণ্ডে (ওয়েস্টল্যান্ড বই), দ্বারা সম্পাদিত শাম্য দাশগুপ্ত, ঘটকের চলচ্চিত্র থেকে অনুপ্রাণিত নতুন নিবন্ধ, আর্কাইভাল লেখা, সাক্ষাৎকার, দুর্লভ আলোকচিত্র, কবিতা এবং চিত্র রয়েছে।

একটি বিভাগে সিনেমা ও শিল্পকলার ওপর ঘটকের মতামত তুলে ধরা হয়েছে। 1960-এর দশকের একটি সাক্ষাত্কারে, ঘটক বলেছিলেন যে কেন তিনি চলচ্চিত্র তৈরি করেছিলেন: “মানুষের জন্য। মানুষ ছাড়া আর কি আছে? সমস্ত শিল্পের শেষ শব্দটি হল মানুষ।”

ঘটক 1976 সালে 50 বছর বয়সে মারা যান। তিনি আটটি ফিচার এবং বেশ কয়েকটি তথ্যচিত্র এবং শর্টস পরিচালনা করেছিলেন। অসমাপ্ত বৈশিষ্ট্যগুলিও ছিল – একজন কমিউনিস্ট ম্যাভেরিকের অবাস্তব স্বপ্ন যার জীবন উন্মত্ত বুদ্ধিবৃত্তিক কার্যকলাপ, ঘরোয়া অশান্তি, মদ্যপান এবং 1947 সালের বঙ্গভঙ্গের দীর্ঘস্থায়ী ট্রমা দ্বারা চিহ্নিত ছিল।

ঘটকের চলচ্চিত্রসহ ড আর্জেন্টিনা (1958), ইয়েমোর, তারা (1960), কোমল গান্ধার (1961) সুবর্ণরেখা (1965) এবং তিতাস একতির নাদির নাম (1973), তাদের সময়ে সঠিকভাবে বোঝা যায় নি বা তারা আজ যে প্রশংসা উপভোগ করে তা দেওয়া হয়নি। তথাপি, ঘটকের উত্তরাধিকার তার দখলদারিত্বের মহাকাব্যিক কাহিনী, আদর্শিক উচ্ছ্বাস এবং দেশভাগ-পরবর্তী বাংলার বাস্তবতা.

1966 সালে ভারতের ফিল্ম অ্যান্ড টেলিভিশন ইনস্টিটিউটে শিক্ষকতার সময় ঘটক নতুন ভক্তদের নিয়ে আসে, যাদের মধ্যে কেউ কেউ ভারতের সিনেমায় তাদের নিজস্ব স্ট্যাম্প রেখে যায়, যেমন মণি কৌল এবং কুমার শাহানি। ঘটকও অল্প সময়ের জন্য হিন্দি সিনেমায় কাজ করেছেনএর জন্য চিত্রনাট্য লেখা ভ্রমণকারী (1957) এবং মধুমতি (1958)।

“ঋত্বিক ঘটক যখন বেঁচে ছিলেন তখন তার প্রাপ্য খ্যাতি বা স্বীকৃতি পাননি,” সংকলন শাম্য দাশগুপ্ত তার সম্পাদকের নোটে লিখেছেন। “এটা সম্ভব যে এই পৃষ্ঠাগুলিতে সে যে ভালবাসা পেয়েছে তা তাকে খুশি করেছে। প্রমাণিত বোধ করুন। যদিও এটি সমানভাবে সম্ভব যে তিনি আমাদের সবাইকে 'রক্তাক্ত নকল' (বা আরও খারাপ) বলে ডাকতেন, একটি বোতল তুলেছিলেন এবং সন্ধ্যার মধ্যে ছিন্নভিন্ন করে ফেলেছিলেন।”

একজন ক্রীড়া সাংবাদিক, অনুবাদক ও লেখক দাশগুপ্তের আগের বইগুলো অন্তর্ভুক্ত ডোন্ট ডিস্টার্ব দ্য ডেড: রামসে ব্রাদার্সের গল্প এবং ভিওয়ানি জংশন: দ্য আনটোল্ড স্টোরি অফ বক্সিং ইন ইন্ডিয়া। হিসাবে ঘটকের নাতনি, ঘটক এবং তার যমজ বোন প্রতিতির সাথে তার মায়ের সাথে সম্পর্কিত, দাশগুপ্তের পরিচালকের সাথে ব্যক্তিগত সম্পর্ক ছিল যা তিনি ফলপ্রসূভাবে খনন করেছেন। যান্ত্রিক.

সূচনা করেছেন অভিনেতা-চলচ্চিত্র নির্মাতা পরমব্রত চট্টোপাধ্যায়, ঘটকের নাতনিদের একজন। ঘটকের ভাইঝি মহাশ্বেতা দেবীর একটি ছোট প্রবন্ধের পুনঃপ্রকাশিত অনুবাদ রয়েছে। ঘটকের আরেক ভাইঝি, বাংলাদেশী অ্যাক্টিভিস্ট সুবাস দত্ত লিখেছেন যে চলচ্চিত্র নির্মাতা “একটি ঘূর্ণিঝড়ের মতো এই পৃথিবীতে এসেছিলেন এবং চলে যাওয়ার আগে এর ভিত নাড়িয়ে দিয়েছিলেন”।

অবদানকারীদের মধ্যে রয়েছেন অদুর গোপালকৃষ্ণন, মৈনাক বিশ্বাস, মাধবী মুখার্জি, সুমনা রায়, জয়ন্ত কৈকিনি এবং গৌতম ঘোষ। সংরক্ষণাগারটি ঘটকের সঙ্গীতের ব্যবহার সম্পর্কে সুরকার ভাস্কর চন্দভারকরের কাছ থেকে নুগেট দেয় (“সৃজনশীল এবং অস্থির ধারণার ভান্ডার, তার সাউন্ডট্র্যাকগুলি অত্যন্ত শিক্ষণীয়” এবং অনিল চ্যাটার্জি, যিনি ঘটকের বেশ কয়েকটি ছবিতে উপস্থিত ছিলেন (“তিনি সেটে ইমপ্রুভাইজ করবেন) জিনিসগুলি পরিবর্তন করেন।”

শম্য দাশগুপ্তা জানিয়েছেন স্ক্রল করুন যে যান্ত্রিক ঘটকের জন্মশতবর্ষ নিয়ে 2024 সালে পরিবারের মধ্যে কথোপকথন শুরু হয়েছিল। দাশগুপ্ত প্রাথমিকভাবে 30টি প্রবন্ধ চেয়েছিলেন, যা শেষ পর্যন্ত 50-এ উন্নীত হয়েছিল, এই বিবেচনায় যে ঘটক প্রায় পাঁচ দশক আগে 50 বছর বয়সে মারা গিয়েছিলেন, দাশগুপ্ত উল্লেখ করেছিলেন। এখানে সাক্ষাৎকার থেকে সম্পাদিত উদ্ধৃতাংশ আছে.

আপনি কিভাবে সমাবেশ সম্পর্কে যান যান্ত্রিক?

কিছু প্রবন্ধ ইতিমধ্যেই আমার কাছে উপলব্ধ ছিল: যেমন মহাশ্বেতা দেবীর, এবং ঘটকের নিজস্ব প্রবন্ধ এবং সাক্ষাৎকার। তারপরে চলচ্চিত্র নির্মাতা এবং চলচ্চিত্র পণ্ডিত এবং চলচ্চিত্র লেখক এবং আরও কয়েকজনের কাছে পৌঁছানোর প্রক্রিয়া এসেছিল যাদের শেয়ার করার জন্য আকর্ষণীয় দৃষ্টিভঙ্গি ছিল। এবং পরিবারের সদস্যদের, অবশ্যই।

কিছু লোকের কাছ থেকে আমি সত্যিই শুনতে চেয়েছিলাম এক বা অন্য কারণে কাজ করেনি। কিন্তু তারপরে আবার, এমন কিছু লোক ছিল যাদের আমি জানতাম না ঋত্বিকের সাথে কিছু করার ছিল, যাদেরকে আমি অন্যদের পরামর্শের জন্য ধন্যবাদ জানাতে পৌঁছেছিলাম এবং তারা লেখা শেষ করেছিল।

সম্পাদক হিসাবে, আপনি কি খুঁজছিলেন?

মূলত, আমি লোকেদের সংমিশ্রণ চেয়েছিলাম যাতে সংকলনটি খুব বেশি একাডেমিক না হয়, বা শুধুমাত্র স্মৃতিচারণ, বা শুধুমাত্র একটি পরিবারের শ্রদ্ধার জন্য। বা শুধু তার সিনেমা সম্পর্কে। বিষয়বস্তুর ক্ষেত্রে ভিন্নতা কিন্তু সুরেও। তাই তার লেখা, তার থিয়েটার, মানুষ নিজেই… কিছু ব্যক্তিগত, কিছু বাইরে থেকে প্রবন্ধ আছে।

বইটি করার সময়, অবশ্যই, আমি আরও বেশি করে পড়ি, এবং এটি আমাকে কিছু কণ্ঠস্বর আনতে চেয়েছিল যা আমি পড়ছিলাম – আপনি লোভী হন। আর ঠিক শেষে এসেছিলেন অভিনেতা বিশ্বজিৎ চট্টোপাধ্যায়।

আমি জানতাম তিনি শর্ট ফিল্মে অভিনয় করেছেন দুর্বার গোটি পদ্মাকিন্তু জানতাম না যে তিনি এটি তৈরি করেছেন। চলচ্চিত্র নির্মাতা সৌমিক সেন আমাকে তার সাথে যোগাযোগ করতে বলেছিলেন এবং আমি তা করেছিলাম, এবং বিশ্বজিৎবাবু, উষ্ণ এবং কার্যকরী, প্রায় যখন আমরা প্রেস করতে যাচ্ছিলাম তখন তার প্রবন্ধটি আমাকে লিখেছিলেন।

যথেষ্ট উপাদান ছিল? ঋত্বিক ঘটকের আর্কাইভের অবস্থা কী?

উপাদান অনেক আছে. বিশেষ করে বাংলায়। আমার কাছে ঋত্বিকের বইয়ের একটি সংগ্রহ রয়েছে, এছাড়াও আমি কলকাতার নন্দনে ঋত্বিক মেমোরিয়াল লাইব্রেরি পরিদর্শন করেছি এবং ঋত্বিক সম্পর্কে সমস্ত বই বের করেছি এবং সেগুলি দেখেছি। এবং এটি একাডেমিক কাজগুলিও অন্তর্ভুক্ত করে না।

এছাড়াও স্মৃতি। এখনও এমন লোক আছে যারা তাকে চিনতেন এবং মনে রাখেন, এবং আরও অনেক যারা তাকে তার সিনেমার মাধ্যমে চেনেন এবং শেয়ার করার চিন্তাভাবনা আছে।

আর্কাইভের জন্য, ঋত্বিক মেমোরিয়াল ট্রাস্ট দায়িত্বে রয়েছে। দুর্ভাগ্যবশত, ট্রাস্টের একমাত্র জীবিত সদস্য হলেন ঋত্বিকের ছেলে রীতাবান, যিনি দুর্বল মানসিক এবং শারীরিক স্বাস্থ্যে আছেন, এবং বছরের পর বছর ধরে প্রচুর উপাদান নষ্ট হয়ে গেছে, দেওয়া হয়েছে, কেড়ে নেওয়া হয়েছে।

সৌভাগ্যবশত, এর অনেকাংশই কোনো না কোনো আকারে বাংলায় প্রকাশিত হয়েছে। আমি এখানে তাদের কয়েকটি অন্তর্ভুক্ত করেছি, তবে আরও রয়েছে। ফটোগ্রাফ, যদিও, খুঁজে পাওয়া কঠিন.

বই একটি warts-এবং-সব পদ্ধতির প্রতিশ্রুতি. পরিবার থেকে কোন pushback ছিল?

মোটেই না। ঋত্বিকের মদ্যপান ছিল বা গোপনীয় নয়। এ সময় তাকে কটূক্তি করা হয়। তিনি তার স্ত্রীর কাছ থেকে বিচ্ছিন্ন ছিলেন [Surama]. ঋত্বিক মেমোরিয়াল ট্রাস্ট এখন কিছুটা জগাখিচুড়ি।

এগুলোর কোনোটিই গোপন নয়। এবং যদি প্রবন্ধগুলি, যেখানে প্রাসঙ্গিক, এই সমস্ত স্বীকার না করে তবে বইটি করার কোনও অর্থ ছিল না। আমি চেয়েছিলাম যে 'সম্পূর্ণ' জিনিস হতে. আর সেই সবই মানুষের চারপাশের জটিল বাতাসে যোগ করেছে।

আমাদের পরিবারের চার সদস্য – সুগন্ধ দত্ত, মৈত্রীশ ঘটক, আনন্দ চক্রবর্তী এবং চলচ্চিত্র পণ্ডিত মনীশিতা দাস – প্রবন্ধগুলি দিয়েছেন, পরমব্রত চট্টোপাধ্যায়ের ভূমিকার সাথে যেতে, এছাড়াও আমাদের কাছে মহাশ্বেতা দেবী, প্রতী দেবী এবং নবারুণ ভট্টাচার্যের প্রবন্ধগুলির অনুবাদ রয়েছে, যারা আর আলে নন৷ তাই পরিবারটির অবশ্যই এই বিষয়ে অনেক কিছু বলার ছিল, এবং অত্যন্ত উত্সাহের সাথে সংকলনে অবদান রেখেছিল।

শিরোনাম কি করে যান্ত্রিক বোঝানো?

যান্ত্রিক আমি মনে করি নিজেকে বেছে নিয়েছে। এটি একটি চমৎকার শব্দ, ইংরেজি ভাষার শিরোনামগুলির মধ্যে একটি আর্জেন্টিনাঅন্য সত্তা প্যাথেটিক ফ্যালাসি. অন্তত আমি যেভাবে দেখছি, শব্দটি 'যান্ত্রিক' এর বিপরীত নয়, বরং একটু বেশি। এর মধ্যে রয়েছে 'মানুষ'।

এটি আমার কাছে এমন একজন ব্যক্তিকেও পরামর্শ দেয় যিনি কনফর্মিস্ট ছিলেন না, যিনি একজন ম্যাভেরিক, একজন আইকনোক্লাস্ট ছিলেন। শিরোনাম জন্য অন্যান্য ধারণা ছিল, কিন্তু যান্ত্রিকঋত্বিকের অন্যতম সেরা চলচ্চিত্রের সাথে যুক্ত একটি শব্দ, সবচেয়ে অর্থপূর্ণ।

উপ-শিরোনামে 'টুকরো' শব্দটি অন্তর্ভুক্ত রয়েছে, যা সোজা: এগুলি গল্পের সাথে যোগ করে এমন পঞ্চাশটি প্রবন্ধ। এটি উপযুক্ত মনে হয়েছিল যখন আমরা এমন একজন ব্যক্তির কথা বলছি যার জীবন নিজেই খণ্ডিত ছিল এবং যার কর্মজীবনকেও খণ্ডিত বলা যেতে পারে।

ঋত্বিক ঘটকের ছবি নিয়ে আপনার ভাবনা কী?

আমি ঋত্বিকের সিনেমা ভালোবাসি, তবে তা ছাড়া স্বীকার করব Bari Theke Paliye এবং আর্জেন্টিনাআপনার কিছুটা বয়স্ক হতে হবে, কিছু সিনেমা দেখতে হবে, তার কাজের সম্পূর্ণ প্রশংসা করতে হবে এবং এটি সব দেখতে সক্ষম হবেন। এবং তারপরেও, আমি এই নৃসংকলনের প্রবন্ধগুলি পড়ার সময়, আমি অনেক নতুন জিনিস দেখেছি যা আমি আগে পাইনি।

আমি মনে করি যে বিষয়গুলির সাথে তিনি কাজ করেছেন – গৃহহীনতা, মূলহীনতা, স্থানচ্যুতি, বাড়ির সন্ধান, পরিচয়ের সন্ধান, বাস্তুচ্যুতদের নিজেদের জন্য বিশ্বের একটি কোণ খুঁজে পাওয়ার প্রয়োজনীয়তা – অকাল। তিনি দেশভাগের প্রেক্ষাপটে চলচ্চিত্র নির্মাণ করেছেন, নিশ্চিত, কিন্তু সারা বিশ্বে তাকান, কিছুই বদলায়নি। প্রান্তিক এবং ভোটাধিকার বঞ্চিতদের অবস্থা আরও খারাপ, যেমন ক্ষমতায় থাকাদের পক্ষ থেকে ধর্মান্ধতা এবং সহানুভূতির অভাব।

বইয়ের কাজ চলাকালীন একাধিকবার ফিল্মগুলি পুনঃপ্রদর্শন করা আমাকে কেবল নির্মাতার প্রশংসা করেছে এবং কেবল বিষয়গুলির জন্য নয়, এই চলচ্চিত্রগুলির সৌন্দর্যের জন্য। তিনি সুন্দর ফ্রেম তৈরি করেছেন। শব্দ এবং শব্দ এবং সঙ্গীতের ব্যবহার, ক্যামেরার কোণ, কিছু ক্ষেত্রে থিয়েটারের মতো; ল্যান্ডস্কেপের প্রতি ভালোবাসা, বড় বড় জুম-আউট ফ্রেমে মানুষের মূর্তি স্থাপন… ভালোবাসার অনেক কিছু আছে।

একটি প্রিয় জন্য আমার বাছাই হয় সুবর্ণরেখাআমার মনে, সর্বকালের সেরা চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি, এর সাথে ইয়েমোর, তারা এবং আর্জেন্টিনা পিছিয়ে নেই। Titas Ekti Nodir Naam খুব

ঋত্বিক ঘটকের উত্তরাধিকার কি?

অসাধারণ, আমার মনে. তিনি আগের মতোই আজও প্রাসঙ্গিক, এবং তার শতবর্ষের উদযাপন তার প্রমাণ।

জনপ্রিয় আবেদনের পরিপ্রেক্ষিতে তিনি সত্যজিৎ রায় নন। অথবা সলিল চৌধুরী, যার শতবর্ষ এটা খুব এবং যাকে উদযাপন করা সহজ, সব অবিশ্বাস্য সঙ্গীত সহ। ঋত্বিককে খুব একটা দেখা হয়নি। যদি তার জন্মশতবার্ষিকীকে সম্পূর্ণ উপেক্ষা করা হয়, তবে অনুরাগীদের একটি ছোট বৃত্তের বাইরে অনেকেই হয়তো লক্ষ্য করতেন না। কিন্তু এই বছর, বিশেষ করে আমরা 4 নভেম্বর তার জন্মদিনের কাছাকাছি আসার সাথে সাথে সর্বত্র ইভেন্ট রয়েছে, অনেক প্রকাশনা তার উপর প্রবন্ধ বহন করছে (বা, আনন্দের সাথে, এর উদ্ধৃতিগুলি যান্ত্রিক) প্রায় সে যেন সব কথা বলে।

পুনরুদ্ধার করা এবং ভাল-সাবটাইটেলযুক্ত প্রিন্টগুলি উপলব্ধ হওয়ার সাথে তার চলচ্চিত্রগুলি আগের চেয়ে আরও বেশি অ্যাক্সেসযোগ্য হতে শুরু করেছে। সেই সাথে, পশ্চিমারা তার কাজের প্রতি আগ্রহ দেখাতে শুরু করেছে, যা সর্বদা এখানকার মানুষকে আগ্রহী করে তোলে।

পায়েল কাপাডিয়ার মতো অনেক কম বয়সী চলচ্চিত্র নির্মাতা ঋত্বিকের কথা বলছেন। কিন্তু তার চেয়েও বড় কথা, আমি মনে করি ঋত্বিকের ফিল্ম দেখার সময় লোকেরা যা দেখছে তিনি তার সময়ের চেয়ে অনেক এগিয়ে একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা, যিনি তার সময়ের প্রেক্ষাপটে কাজ করার সময়, পঞ্চাশ-ষাট-সত্তর বছর পরেও বাস্তব রয়ে যাওয়া সমস্যাগুলির সমাধান করেছিলেন। মানুষ এখনও বাস্তুচ্যুতির সমস্যা মোকাবেলা করছে; শরণার্থী সঙ্কট সারা বিশ্বে এমনকি ভারতের অভ্যন্তরেও আগের চেয়ে অনেক বেশি।

আপনি কি তার সময়ের পরে বা বর্তমান সময়ে কাজ করা পরিচালকদের মধ্যে তার কাজের প্রতিধ্বনি দেখতে পাচ্ছেন?

হয়তো মূল স্রোতে এতটা নয়, চলচ্চিত্র নির্মাতারা তাদের উপর তার প্রভাব সম্পর্কে কথা বলেন। তিনি, সমস্ত হিসাবে, তৎকালীন তরুণ চলচ্চিত্র নির্মাতাদের একজন অসামান্য শিক্ষক ছিলেন যারা ভারতের ফিল্ম অ্যান্ড টেলিভিশন ইনস্টিটিউটে তাঁর কাছ থেকে শেখার সৌভাগ্য হয়েছিল এবং অনুপ সিং এবং দেবাশীষ মাখিজার মতো নতুন চলচ্চিত্র নির্মাতারা তাদের কাজে ঋত্বিকের ছায়াগুলির কথা বলেছেন।

তার আগে, এমনকি জন আব্রাহাম, মণি কৌল এবং কুমার শাহানির ত্রয়ী, যারা ঋত্বিকের সমার্থক, আমরা সাঈদ মির্জা, গৌতম ঘোষ, জাহ্নু বড়ুয়া, অদুর গোপালকৃষ্ণান, কেতন মেহতা এবং অন্যান্যদের মতো চলচ্চিত্র নির্মাতাদের খ্যাতি অর্জন করেছি, যাদের কাজ ঋত্বিক দ্বারা প্রভাবিত হয়েছে। ঋত্বিকের জন্য সত্যজিৎ রায় এবং মার্টিন স্কোরসেসের প্রশংসার কথা, আমি নিশ্চিত, শুধুমাত্র সাহায্য করেছে।

বইয়ের উদ্ধৃতি: হিন্দি সিনেমায় ঋত্বিক ঘটকের যাত্রা এবং তিনি যে পথে না হাঁটতে বেছে নিয়েছেন

এত বছর পরেও ঋত্বিক ঘটকের মতো দেশভাগের কথা কেউ বলেনি

ঋত্বিক ঘটকের মণি কৌলের সাক্ষাৎকার 'তিতাস একতি নদী নাম' এবং সিনেমার প্রশংসা করার একটি পাঠ।