'তিনি চলচ্চিত্র করেছেন, তিনি চলচ্চিত্র নির্মাতাদের তৈরি করেছেন।' জগৎ মুরারি কী করে করলেন?

2007 সালে জগৎ মুরারি মারা যাওয়ার কয়েক বছর পর, তার পরিবার পুনেতে তার বাড়িতে তার ব্যক্তিগত প্রভাবগুলি সাজাতে শুরু করে। ডায়েরি, নথি, রিপোর্ট, স্ক্রিপ্ট এবং চিঠিতে ভরা আলমারি এবং ট্রাঙ্কগুলি ছিল – যা শুধুমাত্র তথ্যচিত্র তৈরির জন্য নয় বরং ফিল্ম অ্যান্ড টেলিভিশন ইনস্টিটিউট অফ ইন্ডিয়া, ন্যাশনাল ফিল্ম আর্কাইভ অফ ইন্ডিয়া এবং ফিল্ম ফেস্টিভ্যাল ডিরেক্টরেটের মতো সরকারী সংস্থাগুলিতে কাজ করার জন্য সংগ্রহ করা হয়েছিল।

জগৎ মুরারিযিনি 1924 সালে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, সরকারী ভারতীয় সিনেমা নীতির একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ ছিল। সাউদার্ন ক্যালিফোর্নিয়া ইউনিভার্সিটি থেকে সিনেমায় দ্বিতীয় স্নাতকোত্তর নিয়ে একজন পদার্থবিজ্ঞানী হিসেবে প্রশিক্ষিত, মুরারি 1948 সালে ফিল্ম বিভাগে যোগ দেন, বেশ কয়েকটি পুরস্কার বিজয়ী তথ্যচিত্র তৈরি করেন। 1961 থেকে 1971 সালের মধ্যে, মুরারি পুনেতে ফিল্ম অ্যান্ড টেলিভিশন ইনস্টিটিউট অফ ইন্ডিয়ার অধ্যক্ষ ছিলেন।

মুরারি যে বছর এফটিআইআই তার প্রথম ব্যাচের ছাত্রদের নথিভুক্ত করেছিল, “যখন এটি একটি নড়বড়ে স্টার্ট-আপ ছিল”, এবং “এটিকে একটি অত্যন্ত লোভনীয় ফিল্ম স্কুলে পরিণত করেছিল, একটি জাদুকরী জায়গা”, তার মেয়ে রাধা চাড্ডা লিখেছেন চলচ্চিত্র নির্মাতাদের নির্মাতা – জগৎ মুরারি এবং এফটিআইআই ভারতীয় সিনেমাকে চিরতরে বদলে দিয়েছে (পেঙ্গুইন র্যান্ডম হাউস)।

“তাঁর প্রাক্তন ছাত্ররা বলিউড এবং তার বাইরের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য অভিনেতা, পরিচালক, প্রযোজক, সিনেমাটোগ্রাফার, সাউন্ড ডিজাইনার এবং সম্পাদক হয়ে উঠেছেন,” চাড্ডা যোগ করেন। “তারা ভারতীয় নিউ ওয়েভ সিনেমার নেতৃত্ব দিয়েছিল। তারা আঞ্চলিক ভাষার সিনেমা শুরু করেছিল। তারা দেশে টেলিভিশন চালু করতে সাহায্য করেছিল। এটি বলার মতো একটি নরক ছিল। তবুও তিনি কখনও করেননি।”

মুরারি ভারতের ন্যাশনাল ফিল্ম আর্কাইভ এবং পরে, ফিল্ম ফেস্টিভ্যাল অধিদপ্তর স্থাপনেও গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিলেন, চাদা লিখেছেন। ফিল্ম তৈরি করা থেকে শুরু করে সেগুলি সংরক্ষণ করা, ছাত্রদের মেষপালন করা থেকে ভারত ও বিদেশের ফিল্ম ফেস্টিভ্যালে তাদের কাজের প্রদর্শনীর তত্ত্বাবধান করা, মুরারি বছরের পর বছর ধরে সিনেমার সাথে সরকারের সম্পৃক্ততার মূলে ছিলেন।

চাড্ডার কঠোরভাবে গবেষণা করা এবং আকর্ষকভাবে লেখা বইটি একটি জীবনী এবং সেই সাথে একটি ইতিহাস – একটি সাম্প্রতিক স্বাধীন দেশ কীভাবে সিনেমাকে কল্পনা করেছিল এবং কীভাবে মুরারির মতো লোকেরা এই দৃষ্টিভঙ্গির উপর একটি ব্যক্তিগত স্ট্যাম্প স্থাপন করেছিল তার একটি ঘটনাক্রম। চলচ্চিত্র নির্মাতাদের নির্মাতা এফটিআইআই বছরগুলিতে ফোকাস করে, তার অভিজ্ঞতার উপর ভিত্তি করে পাঠ্যক্রম গঠনের জন্য মুরারির প্রচেষ্টা এবং শিক্ষণ কর্মীদের ঘাটতি পূরণের জন্য প্রতিষ্ঠিত চলচ্চিত্র নির্মাতাদের অতিথি লেকচারার হিসাবে আমন্ত্রণ জানানোর সিদ্ধান্তের সুদূরপ্রসারী প্রভাব বর্ণনা করে।

“আমি ইনস্টিটিউট ছাড়া তার গল্প বলতে পারতাম না,” চাদা লিখেছেন। “তিনি ইনস্টিটিউট তৈরি করেছেন। ইনস্টিটিউট তাকে তৈরি করেছে। সেই ডিএনএর প্রভাবশালী স্ট্রেন – জগৎ এবং ইনস্টিটিউট উভয়ই – ছিল সাহসীতা।”

চাড্ডা মুরারির মুখোমুখি হওয়া অনেক বাধার কথাও স্মরণ করেন, যেমন বাজেটের সীমাবদ্ধতা, আমলাতান্ত্রিক হস্তক্ষেপ এবং ছাত্র-নেতৃত্বাধীন ধর্মঘট। চাড্ডা লিখেছেন, রাজনীতির সাথে মুরারির ক্ষতবিক্ষত মুখোমুখি হওয়া শুধুমাত্র তার সুস্থতাকে প্রভাবিত করেনি বরং ইনস্টিটিউটের স্বাস্থ্যকেও ক্ষতিগ্রস্ত করেছে।

চলচ্চিত্র নির্মাতাদের নির্মাতা এফটিআইআই কীভাবে তার খ্যাতি তৈরি করেছে তা বুঝতে চায় এমন যেকোন ব্যক্তির জন্য পড়া অপরিহার্য। মুরারির যাত্রা বিশ্বজনীন ভারতীয়দের আশা ও হতাশার প্রতীক, যারা নেহরুভিয়ান আমলে সরকারি চাকরিতে ক্যারিয়ার চেয়েছিলেন।

বিজ্ঞাপন ও ব্র্যান্ড কনসালটিংয়ে কাজ করেছেন চাড্ডা। তিনি লেখক The Cult of The Laxury Brand: Inside Asia's Love Affair with Luxury এবং একজন কলামিস্টও হয়েছেন। একটি সাক্ষাত্কারে, চাদা জগৎ মুরারির গুরুত্ব, তার লেখার প্রক্রিয়া এবং তার বাবাকে “সিরিয়াল স্টার্ট-আপ ব্যক্তি” হিসাবে বিবেচনা করার কারণ নিয়ে আলোচনা করেছেন। এখানে সম্পাদিত উদ্ধৃতাংশ আছে.

কেমন করে চলচ্চিত্র নির্মাতাদের নির্মাতা সম্পর্কে আসা?

ছোটবেলায় আমি জানতাম আমার বাবার অনেক কাগজপত্র আছে। আমি যখন তাদের মধ্য দিয়ে যেতে শুরু করি, তখন আমি বুঝতে পারি যে তারা বিশেষ, খুব মূল্যবান।

তার কাছে এই পুরানো গোদরেজ আলমারি ছিল, যেগুলো জিনিসপত্রে ভরা। তার কাছে উপাদানের কাণ্ড ছিল। এফটিআইআই-তে তিনি যে ক্লাসগুলি নিয়েছিলেন তার জন্য তিনি তার প্রস্তুতিমূলক নোট রেখেছিলেন। তিনি অনেক মিটিং রেকর্ডও করেছিলেন। চিঠিপত্রও ছিল।

তিনি তার কাগজপত্র বাছাই শুরু করেছিলেন। তিনি তার আত্মজীবনী লিখতে চেয়েছিলেন, এবং তিনি তার চিন্তাভাবনাগুলি একত্রিত করতে শুরু করেছিলেন, কিন্তু আমি অনুমান করি যে তিনি এটিকে অনেক দেরিতে ছেড়ে দিয়েছেন।

একজন লেখক হিসেবে আমি আনন্দিত এবং অভিভূত হয়েছি। এটি একটি ধন বুকের মত ছিল. আমার কুড়ান জন্য চারপাশে crumbs মিথ্যা ছিল.

বইটি শুধু একটি জীবনী নয় – এটি সেই সংস্থাগুলির সম্পর্কেও যা জগৎ মুরারি একটি অংশ ছিল৷

জগৎ মুরারির জীবন ছিল বহুমুখী। তিনি সেই সময়ে নেহরুভিয়ান কাঠামোর অংশ ছিল এমন প্রায় প্রতিটি চলচ্চিত্র সংস্থার সাথে যোগাযোগ করেছিলেন। আমি তার জীবন কাহিনী অনুসরণ করেছি এবং এটি একটি রৈখিক উপায়ে লিখেছি।

আমার একটি অংশ ছিল যে আমি তার মেয়ে, এবং আমি বই করতে চাই. আমার একটা বড় অংশ ছিল, আমি ভারতের সিনেমার ইতিহাসের একটা অংশ আমার হাতে ধরে রেখেছি। এফটিআইআই সম্পর্কে কয়েকটি বই রয়েছে, তবে সেগুলি মূলত প্রাক্তন ছাত্রদের স্মৃতিচারণ। এফটিআইআই-এর কোনো সামগ্রিক বই নেই।

এছাড়াও আরো ছিল. তিনি চলচ্চিত্র বিভাগের অংশ ছিলেন। তিনি জাতীয় চলচ্চিত্র আর্কাইভ, চলচ্চিত্র উৎসব অধিদপ্তর শুরু করেন। সরকার যখন এই সংগঠনগুলো গড়ে তুলছিল তখন তিনি সেখানে ছিলেন বলে ভাগ্যবান। এই গল্পটা বলার ছিল।

কাগজপত্র সম্পর্কে ধারণা পাওয়ার সাথে সাথে আমি নব্বই দশকের কিছু লোকের সাক্ষাৎকার নিতে শুরু করি। আমি মনে করি যে আমি বইটি লিখি বা না লিখি, আমার অবিলম্বে করা উচিত।

এটি 2013 সালে। আমি ইন্টারভিউতে এসেছি এবং বাইরে এসেছি, যেহেতু আমার নিজের কাজ ছিল। এটি শুধুমাত্র কোভিডের সময় ছিল [in 2020] যে আমি বই লিখতে শুরু করেছি।

বইটি লেখার জন্য আপনি বায়োগ্রাফার্স ইন্টারন্যাশনাল অর্গানাইজেশনে নাম নথিভুক্ত করেছেন। কেন ছিল?

আমি একটি কলাম লিখতাম, কিন্তু এটি আমার জন্য নতুন ছিল। আমি এটা কিভাবে করতে শিখতে হয়েছে. আমাকেও সিনেমা নিয়ে লিখতে শিখতে হয়েছে।

একজন ইরানি রাজকুমারী, সাত্তারেহ ফরমান ফরমাইয়ান, ক্যালিফোর্নিয়ায় আমার বাবার সাথে পড়াশোনা করেছিলেন। তিনি ভারতীয় সিনেমার আরেক ছাত্রীকে বিয়ে করেন। তিনি তার আত্মজীবনী লিখেছেন [Daughter Of Persia: A Woman’s Journey From Her Father’s Harem Through the Islamic Revolution] ডোনা মুঙ্কার নামের এক মহিলার সাথে। যদিও সে আমার বাবার কথা উল্লেখ করে না, আমি জানতাম তার কাছে প্রচুর পরিমাণে উপাদান রয়েছে।

ডোনা মুঙ্কার আমাকে বায়োগ্রাফার্স ইন্টারন্যাশনাল অর্গানাইজেশন সম্পর্কে বলেছিলেন. সে আমাকে তার ডানার নিচে নিয়ে গেল। তিনি বললেন, আপনি যাই করুন না কেন, প্রথম বাক্যে ওরসন ওয়েলসকে রাখুন।

সংস্থাটি আমাকে থ্রেডটি খুঁজে বের করতে সাহায্য করেছে, 80 বছর ধরে বিস্তৃত জীবনের এই পুরো জগাখিচুড়ির কেন্দ্রীয় থিসিস। তারা আমাকে অনুসরণ করার এবং তালিকা পড়ার জন্য গাইড দিয়েছে। আমি ভেবেছিলাম জীবনীকার হওয়ার জন্য আমার একটি শিক্ষা দরকার।

বইটি কঠোরভাবে গবেষণা করা হয়েছে, মূল ঘটনাগুলির জন্য উদ্ধৃতি দেওয়া হয়েছে। আপনি এক শতাধিক ইন্টারভিউ দিয়েছেন। আপনি এফটিআইআই-এর কিছু ছাত্র যারা ধর্মঘটে গিয়েছিল তাদেরও খোঁজ নিয়েছিলেন। আপনি তাদের সাথে আপনার আচরণে উদার, যদিও স্ট্রাইক আপনার বাবার পেশাদার খ্যাতিকে ক্ষতিগ্রস্ত করেছে।

আমি আপনার উদার শব্দটি বেছে নিই – প্রাক্তন ছাত্ররা আমার বাবা সম্পর্কে ভাল বা খারাপ কিছু বলে থাকুক না কেন, তারা আমাকে তাদের সময় উপহার দেওয়ার জন্য উদার ছিল। তাদের আমার সাথে কথা বলার দরকার ছিল না।

এই সাক্ষাত্কারগুলির মধ্যে অনেকগুলিই ঘোরাঘুরি করছিল কারণ আমাকে কয়েক দশক আগের স্মৃতিগুলিকে উত্থাপন করতে হয়েছিল। কখনও কখনও, লোকেরা আমার সাথে তিন ঘন্টা কাটিয়েছে। যে একটি উপহার. তাদের এটি করা দরকার ছিল না, এবং আমি সেই অংশের জন্য কৃতজ্ঞ।

আমিও বুঝতে পেরেছিলাম যে ছাত্ররা খুব ছোট ছিল, তারা কিশোর বয়সের শেষের দিকে ছিল। তাদের সেই পর্যায়ে সহজেই নেতৃত্ব দেওয়া যেত। পর্দার আড়ালে যা হচ্ছে তা হয়তো তারা দেখতে পায়নি। এটি তাদের কাছে দৃশ্যমান ছিল না, এবং এটি আমার কাছে দৃশ্যমান করার জন্য অনেক খনন করা হয়েছে।

আমার বাবার কাছ থেকে আমি একটি জিনিস শিখেছি যে তিনি বিতর্ক পছন্দ করতেন। তিনি পরস্পরবিরোধী মতামত পছন্দ করতেন। তিনি মনে করতেন এগুলোই সৃজনশীলতার ভিত্তি। একাধিক দৃষ্টিভঙ্গি এবং মতানৈক্য ছাড়া, সৃজনশীলতা খুব নরম হবে।

ভারতীয় সিনেমার সমস্যাগুলির মধ্যে একটি যা তিনি দেখেছিলেন যে এটি খুব ফর্মুলা পরিচালিত হয়েছিল। আপনি কিভাবে যে মানুষ যারা ভিন্ন? আপনি যদি 12 টির দিকনির্দেশক শিক্ষার্থীদের প্রত্যেককে খাঁটি হতে বলেন, তাহলে আপনি সংঘর্ষের দৃষ্টিভঙ্গি পাবেন। অন্য কোন উপায় নেই – যা, তার বইতে, একটি ভাল জিনিস ছিল।

আমি মনে করি না যে তিনি ভিন্ন দৃষ্টিভঙ্গিকে খারাপ জিনিস হিসাবে দেখেছেন। কিন্তু অন্যান্য অনেক জিনিস যা নৈতিক লাইন অতিক্রম করেছে।

এফটিআইআই-তে ঋত্বিক ঘটকের কার্যকাল সম্পর্কেও প্রকাশ রয়েছে, যা এখনও আলোচনা করা হয়, বা 1964 সালে ভারতের জাতীয় চলচ্চিত্র সংরক্ষণাগার স্থাপনে মুরারির জড়িত থাকার বিষয়ে, যা পিকে নায়ারকে দায়ী করা হয়। আপনি কি নির্দিষ্ট কিছু বিষয়ে রেকর্ড সেট করতে চেয়েছিলেন?

আমি করেছি। কিছু পৌরাণিক কাহিনী এমন পরিমাণে দৃঢ় হয়েছে যে আমি মনে করি আমার বইটি সামান্য গর্ত করতে পারে।

উদাহরণস্বরূপ, আমাকে বলা হয়েছিল যে ঋত্বিক ঘটক ইনস্টিটিউটে উপাধ্যক্ষ হিসাবে সাত-আট বছর ধরে ছিলেন। ব্যাপারটা এমন ছিল না। তিনি সেখানে মাত্র পাঁচ মাস ছিলেন, কিন্তু এর আগে তিনি অতিথি প্রভাষক হিসেবে ইনস্টিটিউটের ভেতরে ও বাইরে ছিলেন। সম্ভবত তার জীবনের চেয়ে বৃহত্তর প্রভাব এই চিরকালের অনুভূতি তৈরি করেছিল।

একইভাবে, জগৎ মুরারি আর্কাইভ তৈরি করেছিলেন, কিন্তু তার কোনও রেকর্ড নেই। আমি সত্যিই আর্কাইভ অধ্যায়ের জন্য গবেষণায় খনন করেছি, সেইসাথে ঘটকের অধ্যায়েও। এটা আমি বলছি না, এটা কাগজপত্র. ফিল্ম ফেস্টিভ্যাল অধিদপ্তরের মতো অন্যান্য জিনিস প্রতিদ্বন্দ্বিতা করা হয় না, যেখানে অন্যান্য জিনিস ছিল।

পাঠকরা যুক্তিসঙ্গতভাবে প্রতিক্রিয়া জানাতে পারেন যে বইটি থেকে এটিই প্রত্যাশিত – সর্বোপরি, জগৎ মুরারি আপনার পিতা।

একটি প্রতিক্রিয়ার অর্থ হবে যে লোকেরা বইটি পড়েছে।

আমি একটি দীর্ঘমেয়াদী দৃষ্টিভঙ্গি নিয়েছি, যা হল – যদি আমি রেকর্ডটি সোজা না করি, তাহলে কে করবে? আজ আবারও প্রতিদ্বন্দ্বিতা হতে পারে, আলোচনা-সমালোচনা হতে পারে। আমি মনে করি যে মহান. জগৎ মুরারি যা চেয়েছিলেন তা সাধারণ।

বেশিরভাগ তথ্যই পাবলিক রেকর্ডে রয়েছে, যে চেষ্টা করতে চায় তার জন্য। আমি ভেবেছিলাম যে আমি যদি আমার বক্তব্যকে পাবলিক ডোমেনে থাকা গবেষণার সাথে ভালভাবে সমর্থন করি তবে আমার শোনার একটি ন্যায্য সুযোগ রয়েছে।

আরেকটা অন্তর্দৃষ্টি হল, অত্যন্ত সীমিত সংস্থান সহ স্ক্র্যাচ থেকে সংস্থাগুলি তৈরি করা কতটা কঠিন ছিল।

একেবারে। যে নৈমিত্তিকতার সাথে আমি এখন আমার ফোন তুলে একটি ফিল্ম দেখতে পারি, সেই সময়ে, আপনাকে যেকোন না কোনোভাবে সেই ফিল্মটি যেখান থেকে দেশে আনতে হয়েছিল। এটা অনেক কঠিন কাজ ছিল, কিন্তু তারা ইমেল বা অনেক ফোন কল ছাড়াই এটি সব করতে বলে মনে হচ্ছে।

আমার বাবার জন্য, নেহরুভিয়ান কাঠামো ছিল জাতি গঠন নিয়ে। এটি তার এবং তার অনেক সহকর্মীর জন্য একটি গভীর অনুপ্রেরণা ছিল – আমি যে দেশের জন্য কিছু করছি এই অনুভূতিটি শক্তিশালী এবং গভীরভাবে অনুভূত হয়েছিল।

আপনি যখন একটি অত্যধিক প্রেরণা সাবস্ক্রাইব করেন, এটি আপনাকে আরও বেশি শক্তি এবং কঠোর পরিশ্রম করার ক্ষমতা দেয় কারণ আপনি এত বড় ক্যানভাসের জন্য তৈরি করছেন।

বইটি লেখার সময় এফটিআইআই সম্পর্কে আপনার ধারণা কি পরিবর্তিত হয়েছে?

আমি আগে এটা নিয়ে ভাবিনি। বইটি লেখার পর বুঝলাম কত কাজ হয়েছে।

আমার বাবা যখন বেঁচে ছিলেন, তখন বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই বাধা ভেঙে ফেলার ব্যাপার ছিল। সীমিত বাজেটের সাথে যা কিছু সংগ্রহ করা যেতে পারে তার কাটিয়া প্রান্তে থাকা সবকিছুই ছিল উদ্ভাবনের বিষয়ে।

আজ, এটা বাস্তবতা. ফিল্ম ইনস্টিটিউট মাঠের পর মাঠে নিজের ছাপ রেখেছে। এমনকি আপনি যদি শুধু বাণিজ্যিক সিনেমা দিয়ে শুরু করেন, যে প্রতিটি পরিবর্তন ঘটেছে তাতে এফটিআইআই-এর লোকেরা কোথাও না কোথাও জড়িত থাকে।

আমার একজন সাক্ষাত্কারদাতা আমাকে বলেছিলেন, এফটিআইআই স্নাতক ছাড়া কোনও ফিল্ম সেট নেই। শিল্প সিনেমার উপর ইনস্টিটিউটের চিহ্ন আজ অবধি রয়ে গেছে এবং রয়ে গেছে, এবং যদি কিছু থাকে তবে সম্ভবত আরও প্রসারিত করা দরকার।

আপনার বাবার কৃতিত্বের বিষয়ে আপনার দৃষ্টিভঙ্গি কীভাবে বিকশিত হয়েছে?

জগৎ মুরারি তৈরি করছিলেন যা আমরা এখন স্টার্ট-আপ হিসেবে জানি। আমলাতন্ত্রের মধ্যে তিনি ছিলেন একজন উদ্যোক্তার মতো। তাকে আজ সিরিয়াল স্টার্ট আপ ব্যক্তি বলা হবে।

আমি আসলে জীবনীটিকে একটি ম্যানেজমেন্ট বই হিসাবে ভেবেছিলাম – এটির একটি অংশ ছিল এটি একটি কেস স্টাডি যা শেখানো যেতে পারে কিনা তা দেখতে। কয়েকজন ছাত্র আমাকে ঘটক ও জগৎ মুরারির মধ্যে উত্তেজনার কথা বলেছিল। তিনিই ম্যানেজার। তিনি ঘটককে নিয়োগ দিয়েছেন। তাকে ম্যানেজ করা তার কাজ। ভালো করছেন কি না, সেটাই তার বিচার হবে।

তিনি চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন, তিনি চলচ্চিত্র নির্মাতাদের তৈরি করেন। তিনি সংগঠনের নেতা ছিলেন। এটি এমন কিছু যা আমরা আজ বেসরকারী খাতে স্বীকৃতি দিই। তিনি শূন্য থেকে সৃষ্টি করছিলেন কারণ ভারতীয় প্রেক্ষাপটে অনুকরণ করার মতো কিছুই ছিল না। তিনি ফরাসি এবং সোভিয়েত ফিল্ম স্কুলের সেরা অনুশীলনের উল্লেখ করেছেন।

সিনেমা একটি ক্রমবর্ধমান ব্যাপার। শেষ পর্যন্ত, সিস্টেমকে কাজ করতে হবে, তবে এর জন্য একজন মানুষ, একজন দূরদর্শী বা ক্যারিশম্যাটিক নেতা প্রয়োজন। এটা নেতৃত্ব সম্পর্কে.

এছাড়াও পড়ুন:

অস্থির? ভালো: জগৎ মুরারি কীভাবে এফটিআইআই-এর ছাত্রদের মধ্যে বিশ্ব সিনেমার রুচি তৈরি করেছেন