[ad_1]
আমরা পুনরাবৃত্তির কথা ভাবি, বিশেষ করে উপন্যাস এবং অন্যান্য মিডিয়ার ক্ষেত্রে, নেতিবাচক পরিপ্রেক্ষিতে। একটি কাজকে সূত্রানুযায়ী বা ক্লিচ করা বলতে বোঝায় যে এটি নিঃশেষিত ট্রপ এবং প্লটের পুনরাবৃত্তি করে।
কিন্তু পুনরাবৃত্তি শিল্পের কেন্দ্রবিন্দু। ঐতিহ্য, চরিত্র, রীতি এবং শৈলী সব ধরনের পুনরাবৃত্তি। পুনরাবৃত্তি বিভিন্ন সাহিত্য ফর্ম এবং মোড কেন্দ্রে হয়.
খেলা এ ধারা আয়তনের গণনার উপরডেনিশ লেখক সলভেজ ব্যালে, টাইম লুপ আখ্যান, যেখানে একটি সময়ের পুনরাবৃত্তি হয়, সাধারণত একাধিকবার, নায়ককে “স্বাভাবিক” সময়ে ফিরে যাওয়ার উপায় অনুসন্ধান করতে পরিচালিত করে। এই ডিভাইসটি সম্ভবত যেমন ছায়াছবি থেকে সবচেয়ে পরিচিত হয় গ্রাউন্ডহগ ডে (1993) এবং পাম স্প্রিংস (2020), এবং টেলিভিশন সিরিজ রাশিয়ান পুতুল (2019-22)।
আয়তনের গণনার উপর গ্রাউন্ডহগ দিবসের আগে গর্ভধারণ করা হয়েছিল, তবে এর গর্ভাবস্থা উল্লেখযোগ্যভাবে দীর্ঘ হয়েছে। সাত-বই সিরিজের ছয়টি বই ডেনিশে প্রকাশিত হয়েছে, প্রথমটি 2020 সালে, বালের নিজস্ব প্রকাশনা সংস্থা দ্বারা। চতুর্থটি এখন ইংরেজিতে প্রকাশিত হয়েছে (বারবারা জে হ্যাভল্যান্ড দ্বারা অনুবাদিত প্রথম দুটি খণ্ড এবং সোফিয়া হারসি স্মিথ এবং জেনিফার রাসেল দ্বারা অনুবাদ করা সাম্প্রতিকতম খণ্ড সহ)।
ক্রমটি অন্যান্য 20টি ভাষায় অনুবাদ করা হচ্ছে, সম্ভবত একটি কারণ এটির ইংরেজি প্রকাশক সিরিজটিকে একটি সাহিত্যিক সংবেদন এবং একটি “পৃষ্ঠা-বাঁকানো মাস্টারপিস” হিসাবে উপস্থাপন করতে আগ্রহী। এখনও অবধি, প্রচুর সমালোচক একমত।
যদিও আমি সম্মত হব যে এই বইগুলি হল “পৃষ্ঠা টার্নার্স”, তারা যে পদবী প্রস্তাব করবে তার চেয়ে অনেক বেশি অপরিচিত। একটি সময় লুপ আখ্যান হিসাবে, আয়তনের গণনার উপর একটি সাধারণ রমকম বা সাই-ফাই গল্পের পরিবর্তে একটি অত্যন্ত চিন্তাশীল চিন্তা পরীক্ষা। লাইক হোর্হে লুইস বোর্হেস তার আগে, ব্যালে বাস্তবতার প্রকৃতি এবং এর আমাদের রেন্ডারিং সম্পর্কে দর্শনের জন্য কল্পনাকে নিয়োগ করেন।
একটি সক্রেটিক সংলাপ
বিরল বইয়ের ডিলার তারা সেল্টারের সাথে প্রথম খণ্ডটি খোলে, আবিষ্কার করে যে 18 নভেম্বর পুনরাবৃত্তি করতে থাকে। (এখানে আমার প্লট স্পয়লারগুলি আপনি বইয়ের ব্লার্ব থেকে যা সংগ্রহ করতে পারেন তার মধ্যে সীমাবদ্ধ থাকবে।) গ্রাউন্ডহগ ডে-র বিপরীতে, তারার টাইম লুপ তাকে মহাকাশের একই বিন্দুতে ফিরিয়ে আনে না। এটি তাকে, উপন্যাসের সময়, অবাধে চলাফেরা করতে দেয়।
এই সময়ের লুপের আরেকটি বিশেষত্ব হল বস্তুর আচরণের পদ্ধতি। কিছু জিনিস (যেমন নথি) তারার কাছে থেকে যেতে পারে যদি সে তাদের সাথে কাছাকাছি ঘুমায়। কিন্তু বালের ভার্চুয়াল জগতের একটি অনুরণিত অবস্থা হল যে 18 নভেম্বরের প্রতিটি নতুন শুরুতে খাবারের মতো গ্রাস করা জিনিসগুলি প্রতিস্থাপন করা হয় না। ট্যারা একটি সুপারমার্কেটকে “মাছ আউট” করতে পারে যদি সে একই জায়গায় ফিরে আসে, তাই তাকে তার চারপাশের উপর তার প্রভাব কমিয়ে আনতে হবে, কিছুটা ঘুরে বেড়ানোর মাধ্যমে।
মানুষের ব্যবহার প্রধান উদ্বেগ এক আয়তনের গণনার উপরজলবায়ু কথাসাহিত্যের সাথে কাজের গভীর সংযোগের পরামর্শ দিচ্ছে।
প্রথম খণ্ডে, তারা গ্রামীণ ফ্রান্সে তার স্বামী থমাসের কাছে ফিরে আসে এবং তার পরিস্থিতির সাথে মিলিত হয়। দ্বিতীয় খণ্ডে, তিনি ইউরোপের মধ্য দিয়ে ভ্রমণ করেন যে ঋতুগুলি তিনি হারান তার পুনরাবৃত্তির ফলে শরতের দিনগুলি, উত্তরে এক ধরণের শীত এবং দক্ষিণে বসন্ত এবং গ্রীষ্মের সম্মুখীন হন।
এই ভলিউমের শেষে, তিনি আবিষ্কার করেন যে তিনি সময়ের মধ্যে আটকে থাকা একা নন। পরবর্তী ভলিউমে, তিনি এবং তার নতুন আবিষ্কৃত লুপার, হেনরি ডেল, 18 নভেম্বরে আটকে থাকা আরও লোককে আবিষ্কার করতে যান।
চতুর্থ খণ্ডে, ইংরেজি অনুবাদের সর্বশেষ, আরও কয়েক ডজন লুপার আবিষ্কৃত হয়েছে। তারা এবং হেনরি এবং অন্যরা জার্মান শহর ব্রেমেনে এক ধরণের কমিউন স্থাপন করেছিলেন। এখানে তারা তাদের অবস্থার আরও বৈশিষ্ট্যগুলি আবিষ্কার করতে তাদের দিন কাটায়, অন্তত এমন নয় যে তারা নির্দিষ্ট ধরণের শাকসবজি চাষ করতে পারে, যা তাদের চারপাশের জন্য কম ধ্বংসাত্মক করে তোলে।
কিন্তু তারা তাদের বেশিরভাগ সময় মিটিংয়ে কাটায়, তাদের বাস্তবতার জন্য নতুন শব্দ উদ্ভাবন করা উচিত কিনা, কীভাবে সময় ট্র্যাক করা যায়, কীভাবে শারীরিকভাবে ভালো থাকা যায় ইত্যাদি বিষয় নিয়ে আলোচনা করে।
মুষ্টিমেয় কিছু ব্যতিক্রম ছাড়া, এই নতুন সম্প্রদায়ের সদস্যরা সবেমাত্র চরিত্র হিসাবে বিদ্যমান। অস্পষ্টভাবে ইউরোপীয় নাম দেওয়া, যেমন লিওন বাটিনা এবং আইসা ক্লেইন, তারা এক বা দুবার কথা বলতে পারে এবং আর কখনও শোনা যাবে না। চরিত্রায়ন বিন্দু নয়. বরং, ব্যালে এক ধরণের সক্রেটিক সংলাপ তৈরি করছে, যেখানে ব্যক্তিরা নৈতিক এবং দার্শনিক বিষয়গুলি নিয়ে আলোচনায় জড়িত।
রবিনসনেড
সাহিত্যিক ঐতিহ্যের সাথে আরও একটি গুরুত্বপূর্ণ যোগসূত্র রবিনসনেডের সাথে সম্পর্কিত। ড্যানিয়েল ডিফো এর উপন্যাস থেকে এর সূত্র গ্রহণ করা রবিনসন ক্রুসো (1719), রবিনসোনাড হল এমন একটি ধারা যা একজন নায়ককে সভ্যতা থেকে দূরে রাখে, সাধারণত একটি দ্বীপে জাহাজ ভেঙ্গে যায় – বা, আরও আধুনিক উদাহরণে, দূরবর্তী গ্রহে।
সুপরিচিত Robinsonades অন্তর্ভুক্ত সুইস পরিবার রবিনসন (1812) জোহান ডেভিড উইস দ্বারা এবং, সম্প্রতি, চলচ্চিত্র দূরে কাস্ট (2000) এবং অ্যান্ডি ওয়েয়ারের উপন্যাস মঙ্গলযান (2011)। রবিনসোনাডের প্রতিধ্বনি মরুভূমির দ্বীপ কার্টুন এবং সারভাইভার এবং অ্যালোনের মতো রিয়েলিটি টেলিভিশন শোতে দেখা যায়। রবিনসোনাডের সাহিত্যিক সংস্করণে মুরিয়েল স্পার্কের মতো কাজ অন্তর্ভুক্ত রবিনসন (1958) এবং JM Coetzee's শত্রু (1986)।
টাইম লুপ আখ্যান, আমি প্রস্তাব করছি, রবিনসোনাডের একটি আধুনিক উদাহরণ, যেখানে তাদের নায়করা স্থানের পরিবর্তে সময়ের মধ্যে ধ্বংসপ্রাপ্ত হয়। এই প্রযোজ্য আয়তনের গণনার উপর। এবং এটি ইঙ্গিতপূর্ণ, অন্তত বলতে, যে বালের প্রথম উপন্যাস, লিয়ার পাখি (The Lyre Bird) (1986), বিমান দুর্ঘটনার পর একটি দ্বীপে আটকে পড়া একজন মহিলার সম্পর্কে একটি বাস্তব রবিনসোনাড ছিল।
ইন আয়তনের গণনায়, যে কোনো রবিনসনেডের মতো, নিম্নলিখিত ট্রপগুলি উপস্থিত হয়: “জাহাজ ভেঙ্গে যাওয়া”; “ধ্বংস” পরে বিধান পাওয়া; সময় ট্র্যাক রাখতে একটি ক্যালেন্ডার শুরু করা; একটি নতুন রুটিন স্থাপন; বিধানের মজুদ স্থাপন; এবং নায়ক আবিষ্কার করেন যে তিনি একা নন।
আরও সাধারণভাবে, বিচ্ছিন্নতা, আত্ম-প্রতিফলন, উদ্ভাবনশীলতা এবং সামাজিক ভাষ্যের থিমগুলি সবই বলের ক্রমানুসারে পাওয়া যায় এবং ঝড় এবং জাহাজ ভেঙ্গে যাওয়ার চিত্রগুলি সর্বত্র প্রদর্শিত হয়।
IV ভলিউমে, উদাহরণস্বরূপ, অক্ষরগুলি মনে রাখে যখন তারা ভেবেছিল যে তারা সময়ের সাথে ধ্বংস হয়ে যাওয়ার ক্ষেত্রে অনন্য। তাদের মধ্যে একজন যেমন বলেছে, “আপনি কোন রডার বা পাল ছাড়াই নৌকায় চড়েছিলেন”। আরেকজন বলেছেন, “পৃথিবীটা একটা দোলাচল নৌকা, ঝড়ের মধ্যে একটা জাহাজ […] পৃথিবীটা এমন একটা জায়গা যেটা তোমাকে ওভারবোর্ডে ফেলে দেয়।”
চতুর্থ খণ্ডে আমরা যা দেখতে পাই তা হল আত্মনির্ভরশীলতা এবং সমাজের মধ্যে এবং “আদিম” এবং “সভ্য”-এর মধ্যে সম্পর্ক নিয়ে উদ্বেগ। একজনের নির্জন দ্বীপকে যাজকীয় (বা আদর্শিক) স্থান হিসাবে দেখার সম্ভাবনা রবিনসোনাডের একটি বৈশিষ্ট্য। উদাহরণস্বরূপ, অন্তত একটি চরিত্র টাইম লুপে আটকে থাকাকে “ইঁদুর দৌড় এবং হ্যামস্টার হুইল এবং ক্যারিয়ারের মই এবং প্রতিযোগিতা” থেকে এক ধরণের স্বাধীনতা হিসাবে দেখে।
একটি উত্পাদনশীল শক্তি হিসাবে পুনরাবৃত্তি
পূর্ববর্তী সাহিত্যের ধারা এবং মোডগুলির সাথে ব্যালের ব্যস্ততা – সময় লুপ আখ্যান, সক্রেটিক সংলাপ, রবিনসোনাড – একটি উত্পাদনশীল শক্তি হিসাবে পুনরাবৃত্তিতে তার গভীর বিনিয়োগ দেখায়।
এটি টাইম লুপের ডিভাইসে সবচেয়ে স্পষ্টভাবে দেখা যায়। কিন্তু শৈলীর ভিত্তি হিসাবে পুনরাবৃত্তিও স্পষ্ট। অ্যানাফোরা (একই শব্দ বা শব্দ দিয়ে শুরু করা বাক্যাংশ এবং বাক্য), ক্যাটালগ (প্যাটালগ উপায়ে জিনিসগুলি তালিকাভুক্ত করা), এবং পুনরাবৃত্তিমূলক পুনরাবৃত্তি (যেখানে পৃথক মুহূর্তগুলি বিভিন্ন সময়ে এবং বিভিন্ন দৃষ্টিকোণ থেকে বারবার পুনরাবৃত্তি করা হয়) এর মতো প্রভাবগুলির ব্যবহারে আমরা এটি দেখতে পাই।
এই শেষ প্রভাবটি বিশেষভাবে স্ব-প্রতিফলিত, বা “মেটা” অনুভব করে। সময়-লুপ আখ্যান সম্পর্কেও সাধারণত কিছু “মেটা” থাকে। পুনরাবৃত্তি মাধ্যমের বস্তুগততার দিকে মনোযোগ আকর্ষণ করে, তা ফিল্ম বা পাঠ্যই হোক না কেন।
রূপক পরিবর্তন করার জন্য, বালের লেখা প্রায়শই সঙ্গীতময় মনে হয়। একজন জ্যাজ সঙ্গীতশিল্পীর মতো একটি নির্দিষ্ট শব্দগুচ্ছ বা স্কেলের প্রতিটি সম্ভাব্য উচ্চারণ বের করে, তিনি তার অসংখ্য থিম (এছাড়াও একটি বাদ্যযন্ত্র শব্দ), যেমন শব্দ, ভাষা এবং প্রতিদিনের সাথে অভিনয় করেন।
এই কারণে, আমি অযথা চিন্তিত নই যে ভলিউম IV এর আরও কিছু ফলপ্রসূ মুহূর্ত (যা আমি এখানে প্রকাশ করব না) কোথাও যাবে না। আমি নিশ্চিত যে এই ইভেন্টগুলির দ্বারা উত্থাপিত থিমগুলি পরবর্তী ভলিউমগুলিতে পুনরায় আবির্ভূত হবে৷ ব্যালে লং গেম খেলছেন।
চটপটে এবং কৌতুকপূর্ণ
এখন পর্যন্ত ইংরেজিতে পাওয়া চারটি বইয়ের মধ্যে সবচেয়ে স্থির এবং বিমূর্ত হিসাবে, এই সর্বশেষ ভলিউমটিকে “পৃষ্ঠা টার্নার” হওয়ার সম্ভাবনা সবচেয়ে কম হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে। এবং তবুও এটি তার বোন ভলিউমের বুদ্ধিবৃত্তিক এবং নান্দনিক পুষ্টি বজায় রাখে।
একজন সত্যিই পড়ে না আয়তনের গণনার উপর প্লট, বা চরিত্র, বা সেটিংয়ের বর্ণনার জন্য। যেহেতু অ্যাকশন, চরিত্র এবং সেটিং হল আখ্যানের মৌলিক বিষয়, তাই এটি ইঙ্গিত করতে পারে যে বালের উপন্যাসের ক্রম এর জন্য কিছুই নেই। এবং এখনও, কিছু দীর্ঘায়ু সত্ত্বেও, এটি আমার পড়া সবচেয়ে স্বতন্ত্র কাজগুলির মধ্যে একটি। এর আইডিওসিঙ্ক্রাটিক শৈলীর সাথে যে কোনও হতাশা এমন একটি কাজের জন্য একটি ছোট মূল্য যা এত অনন্যভাবে বিনোদন দেয়।
চতুর্থ খণ্ডের শেষে, তারা তার প্রথম লুপড দিনের প্রায় দশ বছর পর আবারও চলে এসেছে। প্রচলিত প্লটের প্রতি এত আগ্রহহীন একজন লেখকের জন্য, ক্লিফহ্যাঙ্গার শেষের জন্য ব্যালের পছন্দ মজাদার। অবশ্যই, এটি পাঠককে পরবর্তী ভলিউমে প্রয়োজনীয় ধাক্কা দেয়।
বালের উপন্যাসের ক্রম গভীরভাবে সাহিত্যের ইতিহাসে এম্বেড করা হয়েছে, তবে এটি সমসাময়িক সমস্যাগুলির সাথে গভীরভাবে জড়িত। সম্প্রদায়ের উপর জোর দেওয়া, জিনিসগুলি মৌলিকভাবে বিকৃত হওয়ার অনুভূতি এবং আমরা কীভাবে জীবনযাপন করি তা পরিবর্তন করার আকাঙ্ক্ষা আমাদের “পলিক্রিসিস” সময়ের রূপক হিসাবে এই কাজটি না পড়াকে অসম্ভব করে তোলে।
রূপক পদ্ধতি সব-গুরুত্বপূর্ণ. যে সাহিত্যগুলি কেবল একটি বিন্দু তৈরি করতে চায় (“যৌনতাবাদ খারাপ”, “ঔপনিবেশিকতা খারাপ”) তা প্রচার, এবং প্রায়শই যথেষ্ট সহজ এবং অপ্রয়োজনীয়; এটা রাজনীতির একটি রূপ, বরং চটকদার, কৌতুকপূর্ণ জিনিস সাহিত্য আদর্শভাবে।
আয়তনের গণনার উপর প্রকৃতপক্ষে চতুর এবং কৌতুকপূর্ণ, এবং ব্যালের মনোমুগ্ধকর অবাস্তব বিশ্ব শক্তিশালীভাবে বাস্তব সমস্যাগুলির সাথে মোকাবিলা করে। আমি পরের তিনটি খণ্ড পড়ার জন্য উন্মুখ।
ডেভিড ম্যাককুই ডেকিন ইউনিভার্সিটির লেখা ও সাহিত্যের অধ্যাপক।
এই নিবন্ধটি প্রথম হাজির কথোপকথন.
[ad_2]
Source link