[ad_1]
কলকাতার কিছু শীতের বিকেলে, যখন আলো পুরোনো খবরের কাগজ এবং ট্রামের তারের রঙ ঘুরিয়ে দেয়, খালি রাস্তার কাছে ক্ষীণভাবে গুঞ্জন করে, তখন শহরটি একটির মতো হতে শুরু করে। অনিক দত্তএর চলচ্চিত্র।
একটি চা স্টলের রেডিও একটি পুরানো গানের সাথে চিৎকার করছে। একজন অবসরপ্রাপ্ত কমিউনিস্ট ম্লান রাজনৈতিক গ্রাফিতির নিচে সিনেমা নিয়ে তর্ক করছেন। কোথাও, একজন প্রোমোটারের হাতুড়ি আরেকটা ধসে পড়া বারান্দার ওপর উঠে যায় যখন একদল বাঙালি সেই শহরকে শোক করে যে তারা নিজেরাই ক্রমাগত ভেঙে ফেলছে। এই শহরের ট্র্যাজিক কমেডি অনীক দত্তের চেয়ে সমসাময়িক কোনো চলচ্চিত্র নির্মাতা ভালো বোঝেননি। এবং সম্ভবত কোনও চলচ্চিত্র নির্মাতাই বাঙালির নস্টালজিয়াকে আরও দুষ্টুভাবে আয়না ধরে রাখেননি।
অনিক, যিনি 27 মে কলকাতায় মারা গেছেন, তিনি একজন বিরল প্রজাতির বাঙালি শিল্পী ছিলেন: যিনি কলকাতাকে নিরলসভাবে উপহাস করতে যথেষ্ট গভীরভাবে ভালোবাসতেন। তার চলচ্চিত্রগুলি আক্ষরিক এবং রূপক উভয় ভূত দ্বারা ঠাসা ছিল কিন্তু ব্যঙ্গের নীচে শহরের জন্য একটি বেদনাদায়ক কোমলতা ছিল।
অনিকের চলচ্চিত্রের পোস্টারের কোলাজ। | ছবির ক্রেডিট: অনিক দত্ত/ফেসবুক
কখন Bhooter Bhabishyat 2012 সালে মুক্তি পাওয়া বাংলা সিনেমা প্রায় রাতারাতি বদলে যায়। এখানে একটি চলচ্চিত্র ছিল যা এখনও রাজনৈতিকভাবে পর্যবেক্ষক, সাংস্কৃতিকভাবে স্ব-সচেতন এবং দ্ব্যর্থহীনভাবে স্থানীয় থাকাকালীন বন্যভাবে বিনোদনমূলক হতে পারে। এটি কোলকাতার আড্ডা, প্যারা পলিটিক্স, উত্তরাধিকারসূত্রে প্রাপ্ত উদ্বেগ এবং মধ্যবিত্ত বিষণ্ণতার ভাষায় কথা বলে। এটি বাংলার নস্টালজিয়াকে উপহাস করেছে এবং একই সাথে এটির অন্যতম সেরা সিনেমাটিক স্মৃতিসৌধে পরিণত হয়েছে।
এর ভূত বা ঔপনিবেশিক সাহেবরা, বিস্মৃত নাট্য শিল্পী, ক্ষয়িষ্ণু অভিজাত এবং আধুনিক শহুরে হতাহতের লোকেরা সময়ের দ্বারা পরিত্যক্ত নাগরিকদের চেয়ে কম অতিপ্রাকৃত সত্তা ছিল।
পশ্চাদপটে, ফিল্মটি প্রায় ভবিষ্যদ্বাণীপূর্ণ মনে হয়। কোলকাতা নিজেই ভুতুড়ে হয়ে গিয়েছিল: হারিয়ে যাওয়া জাঁকজমক, সাংস্কৃতিক নিরাপত্তাহীনতায়, পুরানো বুদ্ধিবৃত্তিক আত্মবিশ্বাস অন্তহীন স্মৃতিতে দইয়ে। অন্যরা কিছু করার আগেই অনিক এটা বুঝতে পেরেছিল।
একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা যিনি শব্দকে দীর্ঘায়িত করেছেন
বাংলা সিনেমায়, যেখানে বাস্তববাদ প্রায়শই গাম্ভীর্য পরিধান করে এসেছে, সেখানে অনিক ফিরিয়ে এনেছেন বুদ্ধি, নাট্যতা এবং বেগ। তার চলচ্চিত্রগুলি তীক্ষ্ণ, স্তরযুক্ত কথোপকথন এবং গভীরভাবে রেফারেন্সিয়াল সংলাপের মাধ্যমে স্থানান্তরিত হয়েছিল যা দর্শকরা তাদের দৈনন্দিন জীবনে ফিরিয়ে আনে।
অধ্যাপক সঞ্জয় মুখোপাধ্যায়, প্রাক্তন প্রধান, ফিল্ম স্টাডিজ বিভাগ, যাদবপুর বিশ্ববিদ্যালয় বিশ্বাস করেন যে এটি প্রয়াত চলচ্চিত্র নির্মাতার আবেদনের কেন্দ্রবিন্দু ছিল। “যখন আমরা অনিকের চলচ্চিত্রগুলি স্মরণ করি,” তিনি বলেন, “আমরা সবচেয়ে বেশি যা মনে করি তার সংলাপগুলি সম্ভবত ছবির চেয়ে বেশি। বাংলার একটি খুব শক্তিশালী মৌখিক ঐতিহ্য রয়েছে। অনিক তা বুঝতে পেরেছিলেন। নস্টালজিয়ায় আচ্ছন্ন একটি শিল্পে, তিনি ইচ্ছাকৃতভাবে সমসাময়িক বাংলার সাংস্কৃতিক ব্যর্থতার দিকে ইঙ্গিত করেছিলেন। এটাই ছিল তার সবচেয়ে বড় অর্জন,” তিনি বলেন না।
তার শেষ চলচ্চিত্র যত কান্দো কলকাতা তি (2025) ছিল একটি বাঙালি গোয়েন্দা রহস্য থ্রিলার। | ছবির ক্রেডিট: অনিক দত্ত/ফেসবুক
তিনি মনে করেন কিভাবে Bhooter Bhabishyat ব্যঙ্গাত্মক প্রবর্তক সংস্কৃতি, রাজনৈতিক সুবিধাবাদ এবং শহুরে ক্ষয় এমন এক সময়ে যখন কয়েকটি মূলধারার বাংলা চলচ্চিত্র সমসাময়িক বাস্তবতাকে সরাসরি জড়িত করার সাহস করেছিল। “উত্তম কুমারের পরে, বাংলা সিনেমা তার দর্শনের চেতনা হারিয়েছে। অনিক আমাদের স্থবিরতা থেকে মুক্তি দিয়েছে,” তিনি যোগ করেন।
তবুও দত্তের সিনেমা যে বিশ্বের সমালোচনা করেছিল তার প্রতি স্নেহ কখনোই ত্যাগ করেনি। এমনকি তার তীক্ষ্ণ রসিকতাও উষ্ণতা বহন করে। তিনি বাঙালির ভাবাবেগ নিয়ে হেসেছিলেন কারণ তিনি নিজে সম্পূর্ণভাবে এর অন্তর্গত।
নির্ভুলতা, আতঙ্ক এবং অন্তহীন চায়ের কাপ
সিনেমার আগে, অনিক বিজ্ঞাপন থেকে এসেছেন, একটি প্রেক্ষাপট যা তার চলচ্চিত্রের অস্বাভাবিক ছন্দ এবং নির্ভুলতাকে আকার দিয়েছে।
চলচ্চিত্র নির্মাতা সুদেষ্ণা রায়, যিনি অনিককে গত 30 বছর ধরে চিনতেন, তিনি তাকে আবেগের বিন্দু পর্যন্ত সূক্ষ্মভাবে স্মরণ করেন। “আমরা রসিকতা করতাম যে তিনি 30 সেকেন্ডে একটি ফিচার ফিল্ম তৈরি করতে পারেন,” তিনি তার বিজ্ঞাপনের দিনগুলি স্মরণ করে বলেছেন। “তিনি প্রতিটি লাইন, প্রতিটি সাবটাইটেল, প্রতিটি পোশাক সম্পর্কে গুরুতর ছিলেন। ডাবিংয়ের সময়, আমরা একটি শব্দ বেছে নিতে ঘন্টার পর ঘন্টা ব্যয় করতে পারতাম,” সুদেষ্ণা বলেছেন যিনি অনিকের চলচ্চিত্রের সাবটাইটেল লিখেছিলেন। মেঘনাধবোধ রহস্য (2017) এবং Borunbabur Bondhu (2019)।
তিনি তার বিখ্যাত উদ্বিগ্ন মেজাজের কথা মনে করে হেসেছেন: “আমরা তাকে “আতঙ্কিত দত্ত” বলে ডাকতাম। তিনি একবার বিস্কফার্ম বিস্কুটের জন্য একটি বিজ্ঞাপন চলচ্চিত্রের জন্য 20টি গ্রহণ করেছিলেন।”
আইকনিক অভিনেতা ও পরিচালক সৌমিত্র চট্টোপাধ্যায় অভিনয় করেছেন, Barunbabu’r Bondhu (2019) ছিল রমাপ্রসাদ চৌধুরীর গল্প থেকে একটি রূপান্তর। | ছবির ক্রেডিট: অনিক দত্ত/ফেসবুক
এমনকি কমেডিতে কাজ করার সময়ও অনিক তার নৈপুণ্যের প্রতি দারুণ গুরুত্ব বহন করেছেন। সুদেষ্ণা অনিকের দিকে ইশারা করে অপরাজিতা (2022) নির্মাণের সময় সত্যজিৎ রায়কে নিয়ে তার সাহসী পুনর্কল্পনা Pather Panchali সিনেফিলিয়াকে অ্যাক্সেসযোগ্যতার সাথে ভারসাম্য বজায় রাখার ক্ষমতার প্রমাণ হিসাবে।
“এটি অবিশ্বাস্য ছিল। একটি জীবনীমূলক চলচ্চিত্র যা এখনও দর্শকদের আকৃষ্ট করে রেখেছিল। এটি ছিল তাঁর উপহার। তিনি বিভিন্ন চলচ্চিত্র তৈরি করেছিলেন, কিন্তু তিনি সেগুলিকে দেখার যোগ্য করে তুলেছিলেন,” বলেছেন সুদেষ্ণা৷
অনিকের অপরাজিতা (2022) এর একটি পোস্টার | ছবির ক্রেডিট: অনিক দত্ত/ফেসবুক
সাহস পায় রে কাছে যাওয়ার
বাংলায় সত্যজিৎ রায়ের দ্বারা অনুপ্রাণিত একটি চলচ্চিত্র নির্মাণ করা হল নাগরিক ধর্মের কাছাকাছি কিছুর কাছে যাওয়া। অনিকের সাথে ঠিক তাই করেছে অপরাজিতা (2022) , এমন একটি কাজ যা তৈরির পেছনের সংগ্রামের পুনর্বিবেচনা করেছে৷ Pather Panchali চমকপ্রদ কোমলতা এবং আত্মবিশ্বাসের সাথে।
প্রশংসিত চলচ্চিত্র নির্মাতা গৌতম ঘোষ এবং কলকাতার শেরিফ, যিনি অনিককে শৈশব থেকেই চেনেন, বলেছেন “আমার ছোট ভাই অনিরুদ্ধ ঘোষ পাঠভবন স্কুলে তাঁর সহপাঠী ছিলেন। আড্ডায় আমরা অনেকবার দেখা করেছি।” তিনি অনিকের বর্ণনা দেন অপরাজিতা “একটি সাহসী প্রচেষ্টা বুদ্ধিমত্তার সাথে পরিচালনা করা হয়েছে৷ “তিনি আরও অনেক চলচ্চিত্র তৈরি করতে পারতেন,” ঘোষ শান্তভাবে বলেছেন৷ “আমরা সত্যিকারের একজন দক্ষ চলচ্চিত্র নির্মাতাকে হারিয়েছি।”
কেরিয়ারের এই পর্যায়ে অনিকের রে-এর কাছে ফিরে আসার বিষয়ে গভীরভাবে কিছু চলছিল। সত্যজিৎ একসময় আধুনিক বাংলা সিনেমার ভাষার জন্মকে ক্রনিক করেছিলেন এবং অনীক, কয়েক দশক পরে, সৃষ্টির মিথটিকেই পুনর্বিবেচনা করেছিলেন। যে সিনেমা ভেতরের দিকে ভাঁজতে পেরেছিল, বাংলা যেন আবার নিজের স্বপ্ন দেখছে।
হাসির নিচে বিষণ্ণতা
তাদের সমস্ত হাস্যরসের জন্য, অনিকের চলচ্চিত্রগুলি প্রায়শই সমসাময়িক বাংলার আবেগময় আবহাওয়া বহন করে: ক্লান্তি, একাকীত্ব, মোহ এবং বুদ্ধির মাধ্যমে বেঁচে থাকা।
অভিনেতা ও জাদুকর মমতাজ সরকার, তার সঙ্গে কাজ করেছেন একাধিক ছবিতে Bhooter Bhabishyatদুঃখের মধ্য দিয়ে কথা বলার জন্য বারবার সংগ্রাম করে। “আমি এখনও অস্বীকার করছি,” সে বলে। “তিনি একজন পারফেকশনিস্ট, একজন সৃজনশীল প্রতিভা ছিলেন, কিন্তু তিনি যাদের যত্ন নিতেন তাদের প্রতি গভীরভাবে সুরক্ষাকারীও ছিলেন।”
সোরকার তাকে একজন খ্যাতিমান চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসেবে কম এবং অপ্রত্যাশিতভাবে কোমল উপস্থিতি এবং এমন একজন যিনি তিনি খেয়েছেন কিনা তা নিয়ে বিভ্রান্তিকর হিসাবে বেশি মনে রেখেছেন, যিনি তাকে প্রায় মেয়ের মতো পরিচালনা করেছিলেন। “তিনি একজন যোদ্ধা ছিলেন। চাপ থাকা সত্ত্বেও তিনি তার বিশ্বাস এবং তার দর্শনে অটল ছিলেন,” তিনি বলেন, “আমি তাকে তার কাজের মাধ্যমে, তিনি আমাদের দেওয়া চরিত্রগুলির মাধ্যমে স্মরণ করতে চাই।”
কলকাতাও হয়তো এভাবেই তাকে মনে রাখবে।
তার মৃত্যুর পরিস্থিতির মাধ্যমে নয়, বরং তিনি তৈরি করেছিলেন বিশ্বের মাধ্যমে: উদ্বিগ্ন, স্পষ্টভাষী, মজার, আহত জগতগুলি যারা পতনের মধ্যে মর্যাদা রক্ষা করার জন্য মরিয়া চেষ্টা করে লোকেদের দ্বারা জনবহুল।
[ad_2]
Source link