হিন্দি সিনেমার রেশমি কণ্ঠ স্তব্ধ হয়ে যায়

সুমন কল্যাণপুর, যিনি তার রেশমি কণ্ঠ দিয়ে আমাদের হৃদয়ের গভীরতম কোণে স্পর্শ করেছিলেন, একটি সংক্ষিপ্ত অসুস্থতার পরে রবিবার (৩১ মে, ২০২৬) রাতে মুম্বাইয়ে মারা যান। প্রথম বৃষ্টির সুবাস বহনকারী মৃদু বাতাসের মতো, কল্যাণপুরের কণ্ঠস্বর একটি উজ্জ্বল স্বচ্ছতা ধারণ করেছিল যা সরাসরি শ্রোতার সাথে কথা বলেছিল। এটি হৃদয়ের দরজায় কখনই কড়া নাড়তে পারে না – মনে হয়েছিল এটি ইতিমধ্যেই ভিতরে বাসা বেঁধেছে, মনে রাখার জন্য একটি দীর্ঘ হারিয়ে যাওয়া স্মৃতির মতো। তার অবমূল্যায়ন এবং অন্তরঙ্গ অভিব্যক্তি তার গানগুলিকে শান্ত স্বীকারোক্তির মতো অনুভব করে।

হিন্দি সিনেমার স্বর্ণযুগে, যখন প্রতিযোগিতা সবসময়ই ন্যায্য ছিল না, এবং বাদ্যযন্ত্রের দৈত্যরা বিশাল অহংকার বহন করত, কল্যাণপুর গান গাওয়াকে খ্যাতির বাহন হিসেবে দেখেন না বরং চারুকলার প্রতি তার প্রথম দিকের ভালোবাসার বিশুদ্ধ, আধ্যাত্মিক সম্প্রসারণ হিসেবে দেখেন। ব্যাপক চার্টবাস্টার দেওয়ার পরেও কম প্রশংসা করা হয়নি, তিনি অসাধারণভাবে মৃদুভাষী, মিডিয়া-লাজুক এবং অযৌক্তিক প্রশংসার দ্বারা সত্যিকারের বিব্রত রয়ে গেছেন।

এছাড়াও পড়ুন |এত সুন্দর একটি যাত্রা

28 জানুয়ারী, 1937 তারিখে ঢাকায় শঙ্কর রাও হেম্মাদি নামে একজন বিখ্যাত ব্যাঙ্কার জন্মগ্রহণ করেন, তিনি 1943 সালে তার পরিবারের সাথে বোম্বেতে স্থানান্তরিত হন। সঙ্গীত তার প্রথম পছন্দ ছিল না। কিশোর বয়সে, তিনি ভিজ্যুয়াল আর্ট সম্পর্কে উত্সাহী ছিলেন। মুম্বাইয়ের সেন্ট কলাম্বা হাই স্কুলে তার স্কুলিং শেষ করার পর, তিনি চিত্রকলার জন্য নামকরা স্যার জেজে স্কুল অফ আর্ট-এ ভর্তি হন।

প্রাকৃতিক প্রতিভা

তার সংগীত অনুসন্ধান শুরু হয়েছিল যখন পরিবারের সদস্যরা তার স্বাভাবিক প্রতিভা লক্ষ্য করেছিলেন যখন তিনি বাড়িতে নূরজাহান গান গেয়েছিলেন, তাকে পারিবারিক বন্ধু এবং সুরকার পণ্ডিত কেশব রাও ভোলের অধীনে আনুষ্ঠানিক কণ্ঠের প্রশিক্ষণ নিতে প্ররোচিত করেছিলেন। পরবর্তীতে কিরানা ঘরানার উস্তাদ খান আবদুল রেহমান খান তাকে হিন্দুস্তানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতে একটি গ্রাউন্ডিং দেন, তারপরে মাস্টার নাভারং-এর সাথে কাজ করেন। এদিকে, 1953 সালে, যখন কল্যাণপুর একটি কলেজের অনুষ্ঠানে গান গেয়েছিলেন, তখন তিনি কিংবদন্তি তালাত মাহমুদকে তার নুরজাহান ক্লাসিকের পরিবেশনায় মুগ্ধ করেছিলেন। মাহমুদ রেকর্ডিং লেবেল এইচএমভিতে তার নাম সুপারিশ করেছিলেন, এবং কল্যাণপুর মঙ্গেশকর বোনদের নেতৃত্বে একটি অত্যন্ত প্রতিযোগিতামূলক শিল্পে একটি অবস্থান খুঁজে পেয়েছিল।

যখন তার প্রথম চলচ্চিত্র, কালোপ্রযোজনা বিলম্বে ধরা পড়েছিল, সে জন্য চুক্তিবদ্ধ হয়েছিল দরওয়াজা. সাহিত্যিক আইকন ইসমত চুঘতাই প্রযোজিত, নাশাদের সঙ্গীত সহ, ছবিটি মার্জিত ডুয়েটের জন্য স্মরণীয়। এক দিল দো হ্যায় তালাবগারযা কল্যাণপুর তালাত মাহমুদের সঙ্গে গেয়েছেন। গজল রাজার মখমল কণ্ঠের সামনে একজন নবাগত তার নিজের কণ্ঠস্বরকে ধরে রেখে প্রমাণ করে যে তিনি একটি ক্ষণস্থায়ী কৌতূহল নন, এবং শীঘ্রই, শাসক সুরকাররা তার সাথে কাজ করতে আগ্রহী ছিলেন। মহম্মদ রফির সাথে কল্যাণপুরের দ্বৈত গান চলচ্চিত্র সঙ্গীতের অন্যতম বৈশিষ্ট্য হয়ে ওঠে। 1958 সালে, তিনি রামানন্দ কল্যাণপুরকে বিয়ে করেন, একজন মুম্বাই-ভিত্তিক ব্যবসায়ী যিনি তার সবচেয়ে বড় ভক্ত হয়ে ওঠেন। তার রেকর্ডিং সেশনে নিয়মিত উপস্থিতি, তিনি তার তারিখ এবং স্টুডিওর বাইরে যা ঘটেছিল তা পরিচালনা করেছিলেন।

100টি চলচ্চিত্র

তিন দশকের ক্যারিয়ারে, পদ্মভূষণ বিভিন্ন ভাষায় প্রায় 100টি ছবিতে গান গেয়েছেন। তার নির্দিষ্ট মাস্টারপিস অন্তর্ভুক্ত না তুম হমেইন জানি (এক রাত পর), হেমন্ত কুমারের সাথে রোমান্টিক আকাঙ্ক্ষার একটি মাস্টার ক্লাস, যেখানে এসডি বর্মনের ন্যূনতম ব্যবস্থায় তার কণ্ঠ চাঁদের আলোর মতো ভাসছে। শঙ্কর জয়কিশেনের স্পন্দনে আজ এবং আগামীকাল আপনার ভালবাসা সম্পর্কে চিন্তা (ব্রহ্মচারী) এবং কল্যাণজি আনন্দজির টিজিং প্রেমের গান না না করতে প্রেম তুম সে করতে (জব জব ফুল খিলে1965) রাফির সাথে, কল্যাণপুর তার কৌতুকপূর্ণ শক্তি এবং দুষ্টু স্বরে কণ্ঠ নিয়ন্ত্রণ না হারিয়ে, নওশাদের কোমল তুমিও আমার ভালোবাসা (সাথী,1968) মুকেশের সাথে কল্যাণপুরের নরম, রোমান্টিক, স্নেহপূর্ণ কণ্ঠশৈলীর একটি নিখুঁত উদাহরণ।

তার গভীর গজল সংবেদনশীলতা, উর্দু সূক্ষ্মতা এবং সূক্ষ্ম অলঙ্করণ সমৃদ্ধ, গোলাম মোহাম্মদের রচনায় সামনে এসেছে। তুমি কাঁদছ কেন? (শামা1961)। একইভাবে খৈয়ামের আমি আমার জ্ঞান হারিয়ে ফেলেছি (ভালোবাসা কাকে বলে?1965) তার মানসিক গভীরতা এবং শাস্ত্রীয় প্রশিক্ষণ হাইলাইট করে। একই সময়ে, কোমল লুলাবি, জুহি কি কালি মেরি দারলি (দিল এক মন্দির), শঙ্কর জয়কিশেন দ্বারা রচিত, বিশুদ্ধ, মাতৃত্বের উষ্ণতা জাগানোর তার ক্ষমতা প্রদর্শন করে এবং কে বোন-ভাই স্নেহের জন্য চিরন্তন সঙ্গীতকে ভুলে যেতে পারে, ভাইয়ের কব্জিতে প্রেমের গাঁট বেঁধেছেন বোন। (সিল্কের সুতো) সুরকার উষা খান্নার সঙ্গেও কল্যাণপুরের একটি পুরস্কৃত সহযোগিতা ছিল; ভক্তি সংখ্যা আল্লাহ আপনার প্রতি রহম করুন (দাদা) বিশ্বাসীদের মাজারে টানতে থাকে।

লতার সঙ্গে তুলনা

যদিও কল্যাণপুর সর্বদা লতা মঙ্গেশকরকে অনুপ্রেরণা হিসেবে দেখত, তাদের কণ্ঠের মধ্যকার কণ্ঠস্বর ভারতীয় প্লেব্যাকের ইতিহাসে সবচেয়ে আকর্ষণীয় আখ্যানগুলির মধ্যে একটি। 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে, যখন মঙ্গেশকরের রফি এবং এসডি বর্মনের মতো কিছু সঙ্গীত পরিচালকের সাথে রয়্যালটি বিরোধ ছিল, তখন কল্যাণপুর শূন্যতা পূরণের জন্য শিল্পের প্রধান পছন্দ হয়ে ওঠে। অপ্রশিক্ষিত কানের কাছে, তাদের কণ্ঠস্বর একটি অদ্ভুত কাঠামোগত সাদৃশ্য ভাগ করে নিয়েছে। উভয়েরই একটি উচ্চ-পিচ, স্ফটিক সোপ্রানো ছিল যা স্বর্ণযুগের শাব্দিক আদর্শকে সংজ্ঞায়িত করেছিল।

যদিও শিল্পের একটি অংশ কল্যাণপুরকে মঙ্গেশকরের বিকল্প হিসাবে দেখেছিল এবং রেডিও ঘোষণাকারীরা অসাবধানতাবশত মঙ্গেশকরকে তার গানগুলিকে কৃতিত্ব দিয়েছিলেন, একটি ঘনিষ্ঠ দৃষ্টিভঙ্গি তাদের সোনিক স্বাক্ষরের পার্থক্য প্রকাশ করে। বিবেকবানরা সর্বদা সুমনের নরম, সামান্য গোলাকার টেক্সচারের প্রশংসা করে, যা অন্তরঙ্গ সেটিংসে নিজেকে সুন্দরভাবে ধার দেয়।

মদন মোহন এবং রোশনের মতো সুরকাররা এই পার্থক্যটি জানতেন এবং তাদের বিনিময়যোগ্যভাবে ব্যবহার করেননি। মোহন স্বীকার করেছিলেন যে কল্যাণপুরে মঙ্গেশকরের তীক্ষ্ণ, নাটকীয় কামড়ের অভাব ছিল, কিন্তু একটি অতুলনীয় অভ্যন্তরীণতা রয়েছে যা ভিতরে আসে। এই ফুলটা আমাকে দিও না (গজল) রফির সাথে এই দ্বৈত গানে, কল্যাণপুর সাহির লুধিয়ানভির গানের চারপাশে তার কণ্ঠকে একটি অপ্রতুল বিষণ্ণতার সাথে আবৃত করে, প্রমাণ করে যে সংযম একটি উচ্চ-পিচের ক্রেসেন্ডোর মতোই ভুতুড়ে হতে পারে। একইভাবে, রোশান তার কণ্ঠের সামান্য গোলাকার, মৃদু টেক্সচারের দিকে ঝুঁকেছিলেন, প্রায়শই তাকে মাটির লোক সুর বা আধা-শাস্ত্রীয় কাঠামোর সাথে যুক্ত করতেন। গরজত, বৃষ্টি ও সাওয়ান আয়ো রে (বৃষ্টির রাত), যেখানে কমল বারোটের সাথে গান গাইছেন, কল্যাণপুর একটি ধ্রুপদী মালহার রচনা পরিবেশন করে, বর্ষার বৃষ্টির গ্রাউন্ডেড, সংবেদনশীল অভিজ্ঞতাকে ক্যাপচার করে।

একই সাথে, কল্যাণপুর মারাঠি নন-ফিল্ম মিউজিক ইকোসিস্টেমে সম্পূর্ণ, অপ্রতিরোধ্য শৈল্পিক স্বীকৃতি অর্জন করেছে। কবি শান্তা শেলকে এবং শ্রীনিবাস খালের মতো সুরকারের মতো সাহিত্যিক প্রতিভাদের সাথে সহযোগিতা করে, তিনি ভবগীতের চূড়ান্ত কণ্ঠে পরিণত হন।

তিনি মর্যাদার সাথে তুলনা এবং প্রতিযোগিতা পরিচালনা করেছিলেন এবং 1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে সক্রিয় প্লেব্যাক গান থেকে সরে এসেছিলেন, যখন লক্ষ্মীকান্ত-পেয়ারেলাল তরুণ কণ্ঠের জন্য তার কণ্ঠস্বরকে অপ্রত্যাশিতভাবে স্ক্র্যাচ করতে বেছে নিয়েছিলেন। হাস্যকরভাবে, তার শেষ আঘাত, জিন্দেগি ইমিতিহান হ্যায় (নসিব), এলপির সাথেও ছিলেন। হিন্দি ফিল্ম মিউজিকের সোনালী যুগের সাথে চিরস্থায়ী লিঙ্কগুলির মধ্যে একটি, কল্যাণপুর এমন সুরের মাধ্যমে বেঁচে থাকবে যা প্রজন্মের পর প্রজন্ম ধরে অনুরণিত হতে থাকে, একটি প্রশান্ত কণ্ঠ যা সাধারণ প্রেমের গল্পগুলিকে কাব্যিক এবং চিরন্তন অনুভব করে।

প্রকাশিত হয়েছে – জুন 01, 2026 07:39 pm IST