[ad_1]
বয়স্ক অভিনেতা এবং গায়ক সমর (ববি দেওল) এর ক্যারিয়ার এতটাই কমে গেছে যে তিনি ডেটিং অ্যাপে সঙ্গ খোঁজেন। এভাবেই তার বর্তমান বান্ধবী খুশির (সাবা আজাদ) সাথে পরিচয় হয়। এভাবেই তিনি আগে গায়ত্রীর (সপনা পাব্বি) সাথে দেখা করেছিলেন, তার বিপদে।
গায়ত্রীর আধিপত্যের দ্বারা উদ্বিগ্ন, সমর গায়ত্রীকে ভূত করে এবং তারপর তাকে আটকাতে শুরু করার পরে তাকে ব্লক করে। একজন প্রতিহিংসাপরায়ণ গায়ত্রী মিথ্যাভাবে সমরের বিরুদ্ধে ধর্ষণের অভিযোগ আনেন। এটি সাহায্য করে না যে সমর সংক্ষিপ্ত সম্পর্কের মধ্য দিয়ে ঘুমের মধ্যে হেঁটে চলেছেন, এবং তার হতাশ বোন (সান্যা মালহোত্রা) এবং আইনজীবী (ঋদ্ধি সেন) তাকে স্মরণ করিয়ে দেওয়ার কারণে যে গুরুত্বপূর্ণ তথ্যগুলি তাকে সাহায্য করেছিল তা মনে করতে পারে না।
বিভিন্ন পুলিশ (জিতেন্দ্র জোশী, নাগেশ ভোঁসলে এবং জৈমিনি পাঠক) দ্বারা গ্রিল করার পরে যারা বলিউড ব্যক্তিত্বদের সম্পর্কে সবচেয়ে খারাপ বিশ্বাস করতে প্রস্তুত, সমর জেল নরকে বিচারের অপেক্ষায় রয়েছে। পুরুষরা ঘরে বন্দী হয়ে আছে, সবাই একে অপরের উপরে ঘুমাচ্ছে।
দলগুলো আনুগত্য ও ঘুষ দাবি করে। লিজো (ইন্দ্রজিৎ সুকুমারন) সমরের কোষের একটি অংশ নিয়ন্ত্রণ করে; বিলাল (অঙ্কুশ গেদাম), অতীশ (সুকান্ত গোয়েল) অন্য। দুই বন্দী (নাতেশ হেগড়ে এবং রাজ বি শেঠি) তাদের লাথি পেতে টিকটিকিকে লক্ষ্য করে।
অনুরাগ কাশ্যপের নিরলসভাবে গর্বিত এবং প্রয়োজন বান্দর (বানর) উভয়ই MeToo আন্দোলনের একটি বিবৃতি এবং ভারতীয় জেলের ভয়ঙ্কর অবস্থার অনুস্মারক। উভয় দিক একটি পৃথক সিনেমা ফলন হতে পারে, কিন্তু উত্তেজকভাবে একসঙ্গে ম্যাশ করা হয়.
দ সুদীপ শর্মা এবং অভিষেক ব্যানার্জির চিত্রনাট্য নকল ধর্ষণের অভিযোগ এবং সমরের অগ্নিপরীক্ষার মধ্যে একটি সংযোগ আঁকে। এই ফিল্মের স্কিমা অনুসারে একজন অন্যটির জন্য সরাসরি দায়ী।
বান্দর বিনোদন শিল্পের পুরুষদের কোণে দাঁড়িয়ে আছে যারা সম্ভবত শিকারী আচরণের জন্য তৈরি হয়েছিল। ফিল্মটি এমন একটি আন্দোলন সম্পর্কে একটি বিপরীত দৃষ্টিভঙ্গি নেয় যা পশ্চিমে দেখা গণনার স্তরে পৌঁছেনি।
যেহেতু বান্দর প্রকৃত, অনির্দিষ্ট মামলার উপর ভিত্তি করে এবং একটি একক চরিত্র অনুসরণ করে, যারা প্রকৃত মামলা দায়ের করছেন এবং এখনও ন্যায়বিচারের অপেক্ষায় রয়েছেন তাদের চারপাশে কোনও বিস্তৃত প্রেক্ষাপট তৈরি করা হয়নি। MeToo কে অবমূল্যায়ন করার জন্য, ফিল্মটি অন্যান্য চলচ্চিত্র এবং ওয়েব সিরিজের চেয়ে আরও এগিয়ে গিয়ে ভারতীয় কারাগারে যে নৃশংসতা দেখা দেয় তা প্রকাশ করে তার শক মান বাড়ানোর চেষ্টা করে।
অত্যধিক বাস্তবসম্মত জেল সেটের প্রতি অরুচি সহকারে যে কেউ প্রায়শই পর্দা থেকে দূরে তাকানোর প্রয়োজন অনুভব করতে পারে। প্রশান্ত বিডকরের চমৎকার প্রোডাকশন ডিজাইন এবং বিবেক কেরকারের শিল্প নির্দেশনা সঙ্কুচিত অবস্থা এবং অবনমিত নোংরামিকে ধারণ করে। টয়লেট এলাকায় ফিরে আসা অনেক দৃশ্য অবশ্যই স্ক্যামিশের জন্য নয়।
যদিও বান্দর মূলত কারাগারের নাটক বলে বোঝানো হয় না, এটাই শেষ হয়। 136-মিনিটের আখ্যানটি জেলের পিছনে সমরের দুর্দশার দিকে নিজেকে পরিণত করে, দর কষাকষিতে অনুপাত, ফোকাস এবং ভারসাম্য হারিয়ে ফেলে।
জেলের দৃশ্যগুলো কম ঝুলন্ত ফলের সিনেমাটিক সংস্করণ। তার অভিজ্ঞতা দেখে সমরকে অনুভব না করা অসম্ভব। ববি দেওল প্রশংসনীয়ভাবে এমন একজনের হতাশা এবং দুঃখকে চিত্রিত করেছেন যে তার গভীরতার বাইরে। অভাবী এবং সহজে নেতৃত্বে, জেলের ভিতরের রাজনীতি এবং বাইরের দুর্নীতি যা তাকে সেখানে আটকে রাখে সমর তার বিচক্ষণতার প্রান্তে ঠেলে দেয়।
সাবা আজাদ, ঋদ্ধি সেন, সানিয়া মালহোত্রার জন্যও কঠিন দৃশ্য রয়েছে। ইন্দ্রজিথ সুকুমারন কারাগারের অধিপতি লিজোর চরিত্রে হিমশিম খাচ্ছেন, যিনি সমরকে তার সুরে নাচতে বাধ্য করেন। স্বপ্না পাব্বি কার্যকরভাবে গায়ত্রীকে একজন সামাজিক পর্বতারোহী এবং তারপরে একজন দানব হিসেবে অভিনয় করেছেন যিনি ক্যাসেরাল অবস্থার প্রকাশের জন্য অনুঘটক হয়ে ওঠেন। চিত্রে যান।
[ad_2]
Source link