রাম চরণের 'পেদ্দি'-এর ভিজ্যুয়াল ডিকোডিং রঙ্গশিল্পী আন্দ্রেয়াস ব্রুকেলের সাথে

পাঁচটি দেশে সিনেমা এবং বিজ্ঞাপনে দুই দশকেরও বেশি অভিজ্ঞতা সহ জার্মান রঙবিদ এবং ভিজ্যুয়াল পরামর্শদাতা আন্দ্রেয়াস ব্রুয়েকল এখন হায়দ্রাবাদকে নিজের বাড়ি বানিয়েছেন। তাকে কর্মক্ষেত্রে দেখা একজন শিল্পীকে দর্শকরা পর্দায় দেখেন এমন প্রতিটি ফ্রেমকে উন্নত করতে দেখার মতো। তেলেগু ছবির ফ্রেম দেখাতে গিয়ে তিনি বলেন, “আমি এভাবেই আঁকছি চামড়া, রঙ গ্রেডিং বিভিন্ন পর্যায়ে. তিনি, চিত্রগ্রাহক আর রথনাভেলু এবং পরিচালক বুচি বাবু সানা ফিল্মের ভিজ্যুয়াল নান্দনিকতা নিয়ে বেশ কিছু আলোচনা হয়েছে। আন্দ্রেয়াস ব্যাখ্যা করেছেন, “শুল্ক করার সময় প্রায় 80% কাজ করা হয়; তবেই আমি আমাদের যৌথ দৃষ্টিভঙ্গির সাথে মেলে এটিকে উন্নত করতে পারি। ভারতীয় সিনেমায় ভিজ্যুয়ালের মানদণ্ড বাড়াতে এটি সর্বদা একটি সহযোগিতামূলক প্রক্রিয়া।”

এএনআর সাউন্ড অ্যান্ড ভিশন পোস্ট প্রোডাকশন বাহুতে অন্নপূর্ণা স্টুডিওআন্দ্রেয়াস দেখায় যে কীভাবে রঙের গ্রেডিং নিশ্চিত করতে পারে যে দর্শকদের মনোযোগ বর্ণনার দিকে থাকে। মধ্যে প্রি-ইন্টারমিশন ক্রম বিবেচনা করুন স্কিনস একটি রেলওয়ে স্টেশনে, যা শেষ পর্যন্ত রাম চরণের চরিত্রকে তার পরিচয়ের জন্য লড়াই করার জন্য একটি যাত্রায় সেট করে। অন্ধকারের অঞ্চলগুলি গ্রামবাসীদের ভয়াবহ বাস্তবতাকে প্রকাশ করে যখন আলোর পকেট দর্শকদের মনোযোগকে উদ্ঘাটিত নাটকের দিকে নির্দেশ করে।

আন্দ্রেয়াস ব্যাখ্যা করেছেন যে কীভাবে তার, রথনাভেলু এবং ভিজ্যুয়াল এফেক্ট দলের মধ্যে অনেক পুনরাবৃত্তি হয়েছিল। নির্দিষ্ট ফ্রেমে, আমরা পর্দায় যা দেখি তা হল 50তম সংস্করণ। আন্দ্রেয়াসের কাজ হল রং, বৈসাদৃশ্য, আলো, এবং প্রয়োজনে ফ্লেয়ার যোগ করা বা টোন করা। “স্কিনস প্রায় 2,500 ভিজ্যুয়াল ইফেক্ট শট বৈশিষ্ট্যযুক্ত। যখন ছবিটি সম্পাদনা করা হচ্ছিল, আমরা আইম্যাক্স এবং ডলবি সিনেমা সহ বিভিন্ন থিয়েট্রিকাল ফরম্যাটের জন্য কাঙ্ক্ষিত আউটপুট দেওয়ার জন্য কাজ করেছি। কিছু ফ্রেম ভিএফএক্স টিমের সাথে সামনে পিছনে জড়িত। উদাহরণস্বরূপ, ট্রেনের আকার, সূর্যালোকের অবস্থান এবং তীব্রতা বিভিন্ন পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে গেছে।”

একটি ছবির ভিজ্যুয়াল প্যালেট স্ক্রিপ্টিং পর্যায়ে পরিচালক, সিনেমাটোগ্রাফার এবং শিল্প বিভাগ দ্বারা একটি পোস্ট প্রোডাকশন স্টুডিওতে প্রধান প্রযুক্তিবিদদের সাথে সমন্বয় করে সিদ্ধান্ত নেওয়া হতে পারে। যাইহোক, বেশ কয়েকটি অনুষ্ঠানে, একটি দল শুধুমাত্র যখন চিত্রগ্রহণের কাজ চলছে তখনই একজন রঙিনের সাথে যোগাযোগ করে। “যদি তাড়াতাড়ি পরামর্শ করা হয়, আমরা ক্যামেরা, লেন্স এবং আলো নিয়ে আলোচনা করতে পারি,” আন্দ্রেয়াস বলেছেন।

চাকরিতে শিখছি

আন্দ্রেয়াসের বাবা একজন গাফার (ফিল্ম ইউনিটের প্রধান আলো প্রযুক্তিবিদ) ছিলেন। “বাবা প্রায়শই চলচ্চিত্রের শুটিংয়ে দূরে থাকতেন তাই অনেক সময় ছিল যেখানে আমি বড় হওয়ার সময় তাকে দেখিনি।” হাই স্কুলের পরে, একটি ফিল্ম স্কুলে ভর্তি হওয়ার পরিবর্তে, আন্দ্রেয়াস ব্যবহারিক এক্সপোজার অর্জন করতে চেয়েছিলেন। টেলিভিশন এবং বিজ্ঞাপনে কাজ করার আগে তিনি 18 বছর বয়সে রেডিও রিপোর্টার হিসাবে শুরু করেছিলেন। “আমি কখনই কমফোর্ট জোনে থাকতে পছন্দ করিনি। আমি পাঁচটি দেশে আটটি ভিন্ন এলাকায় কাজ করেছি, এবং আমি এখানে আছি।” প্রাথমিক দিনগুলিতে, তিনি মিউনিখের বাভারিফিল্ম ল্যাবে টেলিভিশন সিরিয়াল এবং টেলিভিশন চলচ্চিত্রগুলির জন্য প্রতিদিনের ফিল্ম ফুটেজে কাজ করেছিলেন। “চলচ্চিত্রে কাজ করার সময় আমাদের সুনির্দিষ্ট, দ্রুত এবং ভুল করতে হবে না, কারণ এটির জন্য অর্থ খরচ হয়।” যখন তিনি রঙিন হয়ে উঠলেন তখন এই শিক্ষাটি সাহায্য করেছিল।

2000-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, তিনি জার্মানি-ভিত্তিক চলচ্চিত্র সম্পাদকের কাছ থেকে পোস্ট প্রোডাকশনে একটি উদীয়মান ক্ষেত্র হিসাবে রঙের গ্রেডিং সম্পর্কে শিখেছিলেন: “তিনি বলেছিলেন একজন রঙবিদ একজন জাদুকরের মতো একটি অন্ধকার ঘরে বসে ফুটেজ উন্নত করে।” আন্দ্রেয়াস মুগ্ধ এবং কৌতূহলী ছিল। বেসলাইট সফ্টওয়্যারের তিন দিনের কোর্সে কালার গ্রেডিংয়ে পরিচিতি পেতে €2,000 খরচ করে তিনি লন্ডনে যান। এটি একটি নতুন যাত্রা চিহ্নিত করেছে।

“অবশ্যই, আমি তিন দিনে সবকিছু শিখতে পারিনি,” তিনি হাসতে হাসতে বলেন। যদিও তিনি একজন সম্প্রচার প্রকৌশলী হিসাবে কাজ করছিলেন, তবে তিনি দড়ি শেখার জন্য একজন রঙবিদদের সহকারী হিসাবে কাজ করতে দ্বিধা করেননি। “সে সময়, প্রক্রিয়াটি অ্যানালগ এবং বেশ সহজ ছিল৷ ফিল্ম ফুটেজটি স্ক্যান করা হয়েছিল এবং রঙিন আলো, বৈসাদৃশ্য এবং টোনগুলির সাথে মেলে৷ এখন এটি আরও উন্নত।”

আন্দ্রেয়াস তখন একজন রঙবিদ হিসেবে ফ্রিল্যান্সিং করেন এবং ধীরে ধীরে ইউরোপে বিজ্ঞাপনের জন্য সেরা রঙবিদ হিসেবে বিবেচিত হন। সিনেমার দিকে পিভটটি অবশেষে ঘটেছিল যখন তিনি তুরস্কে একটি ফিল্মকে রঙিন করেন, মালয়েশিয়ায় যাওয়ার আগে যেখানে তিনি ACES (একাডেমি কালার এনকোডিং সিস্টেম) থেকে HDR (হাই ডাইনামিক রেঞ্জ) পর্যন্ত বিভিন্ন পাইপলাইন শিখতে তার অতিরিক্ত সময় ব্যবহার করেন।

'পেডি'-তে কালার গ্রেডিংয়ের আগে এবং পরে দেখানো ফ্রেমগুলি | ফটো ক্রেডিট: বিশেষ আয়োজন

2011 সাল থেকে ভারত থেকে অফার আসতে শুরু করে।

2017 সালে, তিনি ফিউচার ওয়ার্কস মিডিয়া, মুম্বাইয়ে যোগ দেন। “আমি ভাগ্যবান ছিলাম যে ভারতে শুরু করতে পেরেছিলাম যখন ওটিটি ভূমি লাভ করতে শুরু করেছিল,” তিনি স্মরণ করেন। আন্দ্রেয়াস যেমন সিরিজে কাজ করেছেন সেক্রেড গেমস এবং পাতাল লোক.

2019 এবং 2020 এর মধ্যে, তিনি বেশ কয়েকটি ভারতীয় ওটিটি প্রকল্পে কাজ করেছিলেন এবং মহামারী চলাকালীন 10টি মুক্তি পেয়েছিল, যার মধ্যে রয়েছে চলচ্চিত্রগুলি এটা তোমার জন্মদিন, দম বন্ধ করা এবং শকুন্তলা দেবী.

এবং তেলেগু, ডাকু মহারাজ এর বাইরে আরেকটি উল্লেখযোগ্য চলচ্চিত্র ছিল স্কিনস. ভারতীয় চলচ্চিত্রের তার আসন্ন লাইন আপ অন্তর্ভুক্ত বারাণসী, জেলর 2, এবং জয় হনুমান 2. “উদ্দেশ্য হল এই স্টুডিওটিকে পোস্ট প্রোডাকশনের জন্য আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্রের একটি কেন্দ্রে পরিণত করা। আমরা সম্প্রতি একটি এলএ প্রকল্প, নেপালি উৎসব মুভি শেষ করেছি, হিমালয় সোনা, অস্কার বিজয়ী ননী ওয়াকার দ্বারা প্রযোজনা, এবং হিন্দি চলচ্চিত্রগুলিও শেষ প্রশ্ন এবং গ্রেট গ্র্যান্ড সুপারহিরো জ্যাকি শ্রফের সাথে।”

জাদুর কাঠি নয়

যেহেতু তিনি বিভিন্ন পর্যায়ে ফিল্মে কাজ করেন, আন্দ্রেয়াস বলেন, “কালার গ্রেডিং ইতিমধ্যে যা উপলব্ধ আছে তা উন্নত করতে সাহায্য করে। পোস্ট প্রোডাকশন এমন সমস্যাগুলি সমাধান করতে পারে না যা চিত্রগ্রহণের পর্যায়ে সমাধান করা হয় না।”

কালার গ্রেডিংয়ের আগে এবং পরে 'পেডি' থেকে একটি স্টিল | ফটো ক্রেডিট: বিশেষ আয়োজন

তিনি একটি অত্যধিক, অভিন্ন রঙের প্যাটার্ন দেওয়ার পরিবর্তে রঙ বিভাজনের সূক্ষ্ম বিবরণ সম্পর্কে বিশেষভাবে সচেতন। আলো এবং ছায়ার খেলাটি ঘনিষ্ঠভাবে দেখুন স্কিনস. চরিত্রগুলোর স্কিন টোন বাস্তবতার কাছাকাছি। “ত্বকের টেক্সচার কখনই একটি অভিন্ন হলুদ বা বাদামী টোন নয়। এখানে শত শত শেড এবং টেক্সচার রয়েছে এবং আমি কীভাবে আলো পড়ে এবং ত্বক থেকে বাউন্স করে তার উপর ফোকাস করি।”

মধ্যে পেদ্দির ভিনটেজ ভিজ্যুয়াল প্যালেট, আন্দ্রেয়াস বলেছেন যে তার কাজ ছিল গল্প, ভূখণ্ড বোঝা এবং টেক্সচারটি পরিবেশের মধ্যে ফিড করে তা দেখা। প্রথম ক্রিকেট ম্যাচটি যখন উষ্ণ, ধূলিময় সুরে অনুষ্ঠিত হয়েছিল, তখন ফিল্মে শুট করা দিল্লির অংশগুলির জন্য একটি দানাদার টেক্সচারের প্রয়োজন ছিল।

“রথনাভেলু ফিল্মটিতে দিল্লির 80-90% ফুটেজ শ্যুট করেছিল, আলেক্সায় কয়েকটি শট দিয়ে ইন্টারকাট করেছিল এবং আমাদের সেই ডিজিটাল শটগুলিকে ফিল্ম ফুটেজের মতো করতে হয়েছিল।” চূড়ান্ত অংশের দিকে অ্যাথলেটিক্স অংশগুলি 1980 এর টেলিভিশনের নান্দনিকতার সাথে পরিকল্পনা করা হয়েছিল।

তিনি এ পর্যন্ত যে ভারতীয় ছবিতে কাজ করেছেন তার মধ্যে তিনি হিন্দি ছবি বলতেন ক্ষেত্র তার “সবচেয়ে সুন্দর চলচ্চিত্র” হিসাবে। কিন্তু এখন স্কিনস আন্দ্রেয়াসের জন্য বার বাড়িয়েছে।

একটি রঙিনের কাজ থিয়েটারে মুক্তির জন্য একটি ফিল্মকে রঙের গ্রেডিংয়ের বাইরেও প্রসারিত করে। তিনি আউটপুট চেক করতে থিয়েটার পরিদর্শন করেন এবং ডিজিটাল প্ল্যাটফর্মের জন্য রঙগুলিকে সূক্ষ্ম সুর করেন। আন্দ্রেয়াস সচেতন যে কীভাবে সিনেফাইলদের প্রযুক্তিগত দিকগুলিতে আটকানো হয়: “তারা সবকিছু জানে৷ এটি আমার কাজকে আকর্ষণীয় এবং চ্যালেঞ্জিং করে তোলে৷”

কালার গ্রেডিংয়ের ভবিষ্যত সম্পর্কে, আন্দ্রেয়াস বলেছেন যে ছোট বাজেটের ফিল্মগুলিতে আরও ভাল রঙের গ্রেডিংয়ের জন্য এআই ব্যবহার করা সম্ভব। তিনি এআইকে প্রতিভাবান প্রযুক্তিবিদদের জন্য একটি সহজ হাতিয়ার হিসেবে বিবেচনা করেন: “এআই সেরা ব্যক্তিদের কাজ 10 গুণ দ্রুততর করতে পারে, কিন্তু কেউ মধ্যমতা থেকে দূরে থাকতে পারে না।”

প্রকাশিত হয়েছে – জুন 09, 2026 04:15 pm IST