[ad_1]
আমার মাতামহদের নামকরণ করা হয়েছিল মূল্যবান জিনিস – হীরা এবং সোনার জন্য। আমি হীরাবাইয়ের সাথে দেখা করেছি, যার নাম হীরার জন্য, ছোটবেলায় বেশ কয়েকবার, এবং সোনাবাইয়ের সাথে কখনও দেখা হয়নি, যার নাম সোনার জন্য। কিন্তু সোনাবাই যে জিনিসগুলি রেখে গেছেন তার জন্য ধন্যবাদ, হীরাবাই কে ছিলেন তার চেয়ে তিনি কে ছিলেন তা আমি ভালভাবে বুঝতে পেরেছি।
হীরাবাই অজিঙ্কা, আমার মায়ের নানী, ছিলেন দুর্বল, প্রায় রথের মতো। আমি তাকে বছরে কয়েকবার দেখেছি যখন আমি আমার দাদির সাথে বেড়াতে যাওয়ার জন্য ট্যাগ করতাম। তার সাথে কথোপকথন আমার মনে নেই। আগমনের পরে একটি অভিবাদন করার পরে, আমি সাধারণত হিউজ রোডের বাড়ির চারপাশে ঘুরে বেড়াতাম এবং কেবল তখনই ফিরে আসতাম যখন আমাকে বলা হয়েছিল যে যাওয়ার সময় হয়েছে।
যদিও সোনাবাই কোঠারে, আমার মায়ের দাদী, আমার জন্মের আগেই মারা গিয়েছিলেন, তিনি সর্বদা উপস্থিত ছিলেন। আমি তার সম্পর্কে অনেক গল্প শুনেছি। কিন্তু তার চেয়েও বড় কথা, তিনি গিরগাঁওতে যে বাড়িতে থাকতেন, সেখানে আমি এমন সব জিনিস দিয়ে ঘেরা ছিলাম যা সে তার জীবনে স্পর্শ করেছে এবং পরিবর্তন করেছে।
একটি সুন্দর এমব্রয়ডারি করা বাঘের মাথা। তিন-প্যানেলযুক্ত ইউনিটগুলিতে দুর্দান্তভাবে আঁকা কাচের ফলক যা আড়ম্বরপূর্ণ রুম ডিভাইডার হিসাবে ব্যবহার করা যেতে পারে। আমার মনে আছে ঘন্টার পর ঘন্টা এই চিন্তায় কাটিয়েছি যে এই প্যানেলে আঁকা মানুষদের চোখ কিভাবে পৃথিবীতে আমার পিছু নিয়েছিল আমি রুমে যেখানেই দাঁড়িয়ে থাকি না কেন।
এই এবং অন্যান্য বস্তু সোনাবাইয়ের একটি সংবেদনশীল প্রতিকৃতি প্রদান করে।
সুতরাং আপনি আমার আনন্দ কল্পনা করতে পারেন যখন 2012 সালে, আমার খালা, তেজ আমাকে সোনাবাইয়ের জলরঙের চিত্রগুলির একটি আবদ্ধ সংগ্রহ উপহার দিয়েছিলেন। এটা আমার খালার কাছে উইল করা হয়েছিল, এবং আমি ভাগ্যবান যে সে ভেবেছিল যে আমি এর একজন ভাল স্টুয়ার্ড হব।
আমি প্রথমবারের মতো যে সংগ্রহটি দেখছিলাম তা ধরে রাখলে মনে হয়েছিল যে আমি এই খুব বেশি দূরের পূর্বপুরুষের সাথে সরাসরি যোগাযোগ করছি, যার ডিএনএ আমি বহন করেছি এবং আমার সন্তানদের কাছে চলে এসেছি।
75 বছর বয়সী অ্যালবামটি সময়ের সাথে হলুদ হয়ে গেছে এবং ভঙ্গুর হয়ে গেছে। বইয়ের অসংখ্য ছিদ্রগুলি স্পষ্ট করে দিয়েছে যে এটি কোনও ধরণের আর্থ্রোপডের জন্য একটি উত্সব ছিল, তাই এর অবস্থা খারাপ হওয়ার আগে আমি প্রতিটি পৃষ্ঠার ছবি তোলার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম। আমি আমার মা এবং আমার প্রতিটি খালার জন্য ফটোগ্রাফের আবদ্ধ কপি তৈরি করেছি।
বইটিতে 30 টিরও বেশি জলরঙের চিত্র রয়েছে – কিছু অসম্পূর্ণ বা পরিত্যক্ত, অন্যগুলি অত্যন্ত বিশদ, সম্পূর্ণ এবং স্বাক্ষরিত৷ শিল্প সম্পর্কে আমি যতটুকু জানি, তার মধ্যে আমি শিখেছি যে একটি মানুষের রূপ প্রায় প্রতিটি মাধ্যমে চিত্রিত করা কঠিন, তাই এটি বিশেষভাবে আকর্ষণীয় যে প্রায় দুই-তৃতীয়াংশ চিত্রগুলিতে এক বা একাধিক মানুষ রয়েছে।
আমি আশ্চর্য হয়েছি যে সেই সমস্ত মানবিক ব্যক্তিত্বগুলি আমি যে মহিলাকে শক্তিশালী এবং দৃঢ় বলে বর্ণনা করেছি তার সম্পর্কে কিছু বলে কিনা।
সোনাবাই কোঠারে পাথারে প্রভু সম্প্রদায়ের অংশ ছিলেন যারা কথিতভাবে ত্রয়োদশ শতাব্দীর মাঝামাঝি থেকে শেষের দিকে বোম্বেতে বসতি স্থাপন করেছিলেন। এটি একটি সংকুচিত সম্প্রদায় যা ঐতিহাসিকভাবে শিক্ষা, কলা এবং ব্যবসায় জড়িত। সম্ভবত সমুদ্রের কাছাকাছি থাকার ফলস্বরূপ, সম্প্রদায়টি সামুদ্রিক খাবারের প্রতি গভীর ভালবাসার জন্যও পরিচিত।
আমি সোনাবাই সম্পর্কে গল্প শেয়ার করার জন্য আমার মা এবং আমার খালাদের দিকে ঝুঁকেছি। এখনও অবধি, তাদের গল্পগুলির একটি সাধারণ থ্রেড ছিল এই মহিলার অগ্নিময় মেজাজ, তার রন্ধনসম্পর্কীয় দক্ষতা, শিল্পকলার প্রতি তার সমর্থন এবং তার সামগ্রিক এলান। যদিও আমি তার রন্ধনসম্পর্কীয় দক্ষতার অভিজ্ঞতা অর্জন করতে পারিনি বা তার প্যাঁচের সাক্ষী হতে পারিনি, আমি তার বংশধরদের মধ্যে সেই জ্বলন্ত মেজাজের ইঙ্গিত দেখেছি।
আমি যতদূর জানি, সোনাবাই একজন আনুষ্ঠানিকভাবে প্রশিক্ষিত চিত্রশিল্পী ছিলেন না কিন্তু আমার সাধারণ চোখে, তিনি তার চিত্রকর্মে একজন পেশাদার শিল্পীর কিছু কঠোরতা এনেছেন বলে মনে হয়, যার সবকটিতে “SBK” – সোনাবাই বালাজি কোঠারে স্বাক্ষরিত।
বইয়ের বেশ কয়েকটি পৃষ্ঠা আমাকে থামিয়েছে, তাকাচ্ছে এবং বিস্মিত করেছে।
একটি বিশেষ করে সোনাবাইয়ের প্রতিভাকে একত্রিত করে এবং আমার মা যে শিল্পকলা সম্পর্কে বলেছেন তার প্রতি তার সমর্থন। এটি এমন একটি দৃশ্য যেখানে সঙ্গীতশিল্পীরা মঞ্চে, পর্যবেক্ষকের জন্য পারফর্ম করছে, যেমনটি ছিল।
এই সঙ্গীতজ্ঞ কারা ছিলেন? মহিলাটি কী গাইছিল? তারা কোথায় পারফর্ম করছিল? মহিলা, এবং তার বাম দিকে সঙ্গীতশিল্পী উভয় শ্রোতাদের দিকে তাকিয়ে আছে, কিন্তু তাদের ডান দিকে; অন্য সঙ্গীতশিল্পী প্রায় সোজা সামনে তাকিয়ে আছে. কি তাদের মনোযোগ আকর্ষণ? মহিলার হাত, বিশেষ করে তার নাকলগুলি অত্যন্ত বিশদ – সোনাবাই কি এই বিবরণের মাধ্যমে কিছু বোঝাতে চেয়েছিলেন?
বইয়ের দুটি চিত্রকর্ম ছাড়া বাকি সবই শিরোনামহীন – “সূর্যোদয়” এবং “সূর্যাস্ত”। কৌতূহলবশত, তিনি সূর্যোদয়ের আগে সূর্যাস্ত এঁকেছিলেন (প্রতিটি পেইন্টিংয়ের উপরের বামে নম্বরগুলি নোট করুন)। আমি বাজি ধরতে ইচ্ছুক যে মাছের প্রতি তার রুচিশীল ঝোঁক এই দুটি চিত্রকে প্ররোচিত করেছিল। সূর্যোদয় মনে করিয়ে দেয় যে জেলেরা ভোরবেলা ক্যাচ বিক্রির জন্য তাদের ঘরে ঘরে যাওয়ার জন্য প্রস্তুত হচ্ছে, যখন সূর্যাস্ত জেলেদের সমুদ্র থেকে ফিরে আসা চিত্রিত করে।
15 নম্বর পেইন্টিংটি দিনের ক্যাচ বাছাই করার আরও বিশদ চিত্র বলে মনে হচ্ছে, সম্ভবত এটি বিক্রি করার আগে। এই পেইন্টিংয়ের অ-মুছে ফেলা পেন্সিল লাইনের উপর ভিত্তি করে, এটি সম্পূর্ণরূপে সম্ভব যে তার আসল উদ্দেশ্যটি সম্পূর্ণভাবে অন্য একটি দৃশ্য ছিল।
সোনাবাই তার তালুর অনুকূল দৃশ্য আঁকার মধ্যে নিজেকে সীমাবদ্ধ রাখেননি। বইয়ের 24 পৃষ্ঠায়, আমরা একজন যুবতী মহিলাকে দেখতে পাই যে নাইনদের পোশাক পরে – তার পাদুকা নোট করুন – একটি কুকুরের সাথে খেলছে। আমি যা চিত্তাকর্ষক মনে করি তা হল এই পেইন্টিংটিতে তিনি একটি স্তরযুক্ত প্রভাব তৈরি করেছেন যেখানে কেউ তার পোশাকের ডায়াফানাস উপাদানের মাধ্যমে মহিলার বাহু এবং পা দেখতে পারে।
সোনাবাইয়ের আঁকা ছবিগুলো আমাকে গভীরভাবে ব্যক্তিগত মনে করে – নিজের জন্য তৈরি, সম্ভবত তার পরিবারের বাইরে কোনো দর্শক নেই। আমি নিশ্চিত নই যে সে এমনকি তেজকে এই বইটির রক্ষক হতে চেয়েছিল যতক্ষণ না সে এটি তাকে দিয়েছে। কিন্তু সেই উপহারে, তিনি তার বংশধরদের জন্য নিজের একটি সংস্করণ সংরক্ষণ করেছিলেন।
মুম্বাইয়ের ছত্রপতি শিবাজী মহারাজ বাস্তু সংগ্রহালয়ে পাথারে প্রভু সম্পর্কে সাম্প্রতিক একটি প্রদর্শনী সম্প্রদায়ের গল্পগুলি বিবর্ণ হওয়ার আগে নথিভুক্ত করার চেষ্টা করে। কিন্তু সম্প্রদায়ের ইতিহাস, যতই যত্ন সহকারে একত্রিত করা হয়, খুব কমই নারীদের অভ্যন্তরীণ জীবনকে ধারণ করে। সোনাবাই কোনো পাবলিক রেকর্ড রেখে যাননি – কোনো প্রদর্শনী, কোনো পর্যালোচনা, কোনো সংরক্ষণাগার নেই যা তার পরিবার সংরক্ষিত এবং পাস করেছে। তার পেইন্টিংগুলি একটি অনুস্মারক যে সবচেয়ে অন্তরঙ্গ ইতিহাসগুলি যাদুঘরে নয় বরং পরিবারগুলিতে বাস করে এবং সহজেই সময় এবং আর্থ্রোপডদের কাছে হারিয়ে যেতে পারে।
এটা লজ্জাজনক যে আমি এই মহিলা সম্পর্কে আরও শেখার প্রকল্প শুরু করার জন্য এতদিন অপেক্ষা করেছি। সোনাবাই একটি স্ট্রোকে আক্রান্ত হয়েছিলেন যেখান থেকে তিনি পুরোপুরি সুস্থ হননি এবং 1950 এর দশকের গোড়ার দিকে মারা যান, তিনি তার নাতনী, আমার খালাকে এই বইটি দেওয়ার কয়েক বছর পর।
আমার দাদা যিনি সম্ভবত তাকে তার সন্তানদের চেয়ে ভাল জানতেন, এবং যার সাথে আমি এই গ্রহটি ভাগ করেছিলাম যতক্ষণ না আমি 31 বছর বয়সে চলে গেছে। কিন্তু আমার মা এবং খালার গল্প এবং সাধারণ পারিবারিক শিক্ষার জন্য ধন্যবাদ, আমি জানি যে পেন্টব্রাশ এবং এমব্রয়ডারি থ্রেডের সাথে সোনাবাইয়ের দক্ষতার পাশাপাশি তিনি দিলরুবাও বাজিয়েছিলেন।
এটি নমিত তারযুক্ত যন্ত্র যা আপনি বিটলসের শুরুর বারগুলিতে (এবং পরেও) খুব স্পষ্টভাবে শুনতে পাবেন তুমি ছাড়া তোমার ভিতর. এই গানের জর্জ হ্যারিসনের লিরিক্স আমার অনুভূতিকে ক্যাপচার করে “..এটি অনেক দেরি হয়ে গেছে/যখন তারা চলে যায়।”
এই চিত্রকর্মগুলির জন্য ধন্যবাদ, সোনাবাই কোঠারে অবশেষে আমার সাথে নিজেকে পরিচয় করিয়ে দিয়েছেন।
দীপ্তি প্রধানি একজন ক্যান্সার রোগী এবং ইয়েল ইউনিভার্সিটির সারভাইভার অ্যাডভোকেট।
[ad_2]
Source link