দিলজিৎ দোসাঞ্জ সাতলুজের দৃশ্য: কেন ফিল্মের ভুতুড়ে পালা অবিস্মরণীয়

সাতলুজদিলজিৎ দোসাঞ্জ অভিনীত, ভারতে স্ট্রিম করার জন্য আর উপলব্ধ নেই৷ কিন্তু ছবিটি দীর্ঘস্থায়ী প্রভাব ফেলে। বিশেষ করে ছবিটির একটি দৃশ্য যারা দেখেছেন তাদের সবার কাছেই থেকে গেছে। এটি যশবন্ত সিং খালরার গল্পের হানি ত্রেহানের বিবরণের শেষের কাছাকাছি টেনে নিয়ে গেছে, এমন এক পর্যায়ে যেখানে ফিল্মটি ঝুঁকি নেয় যে কয়েকটি হিন্দি নাটক চেষ্টা করবে। একজন নিখোঁজ মানবাধিকার কর্মী সম্পর্কে একটি পুলিশ পদ্ধতি হঠাৎ করে অতিপ্রাকৃতের দিকে টিপস দেয় এবং কোনোভাবে কখনোই তার মানসিক অবস্থান হারায় না।

স্পয়লার সতর্কতা: আপনি যদি সমস্ত গুঞ্জন সত্ত্বেও এখনও ছবিটি না দেখে থাকেন তবে এটি আপনার চেয়ে বেশি প্রকাশ করতে পারে। আপনার যদি থাকে তবে আপনি ইতিমধ্যেই জানেন যে এটি কোথায় যাচ্ছে।

দৃশ্যটি কুলজিতের, জগজিৎ সান্ধু দ্বারা অভিনয় করা একজন পুলিশ সাক্ষী, যিনি আগে খালরাকে অপহরণ ও হত্যাকারী সহকর্মীদের বিরুদ্ধে সাক্ষ্য দিতে রাজি হয়েছিলেন, শুধুমাত্র শেষ মুহুর্তে শত্রুতা করার জন্য। সে তদন্তকারীদের বলে যে সে মিথ্যা বলেছিল, পুলিশ কখনই খালরার অপহরণের সাথে জড়িত ছিল না। এটি একটি বিশ্বাসঘাতকতা, নাটকীয় নয় কিন্তু গভীরভাবে অস্থির। এবং শীঘ্রই, গভীর রাতে, কুলজিৎ জেগে দেখেন যশবন্ত সিং খালরা তার ঘরে দাঁড়িয়ে আছে।

খলরা চরিত্রে অভিনয় করছেন দিলজিৎ দোসাঞ্জএকবারও আওয়াজ তোলে না। তার ফোলা মুখ এমন একজন ব্যক্তির কাটা এবং ক্ষত বহন করে যে স্পষ্টতই অকথ্য সহিংসতার মধ্য দিয়ে গেছে এবং তার কথাগুলি, যখন তারা আসে, তাদের ভয়ে প্রায় কথোপকথন হয়।

“নদী থেকে কে এসেছে?কুলজিতকে বলে সে নদী থেকে সোজা চলে এসেছে। সেখানে সে একা নয়, সে বলে; তার মতো আরও অসংখ্য শিশু, মহিলা, বৃদ্ধ এবং আরও অনেকে আসতে থাকবে, একে একে।

শীতকালে, যখন নদী বরফ হয়ে যায়, তিনি কুলজিতকে বলেন, ঠাণ্ডা বাইরে এবং ভিতরে উভয় দিক থেকেই ঢুকে যায়, তার খোলা ক্ষতগুলি ভেদ করে যতক্ষণ না এটি সম্পূর্ণরূপে জলে ভরে যায়। “এই দেখুন“সে বলে, কুলজিৎকেই ক্ষতটা দেখায়।”এটা জলে ভরা, বন্ধু! [Water fills these wounds]কুলজিৎ তাকানোর সহ্য করতে পারে না। সে চোখ বন্ধ করে মুখ ফিরিয়ে নেয়, এবং যখন সে আবার খুলল, খলরা চলে গেছে।

কোন চিৎকার নেই, কোন ফোলা ব্যাকগ্রাউন্ড স্কোর নেই, কোন তৈরি জাম্প-স্কেয়ার নেই। একজন মানুষ সরাসরি অন্য মানুষের অপরাধবোধকে সম্বোধন করছেন, ভাষায় এত সহজে এটি সবেমাত্র একটি ভীতিকর দৃশ্যের মতো শোনাচ্ছে, এবং তবুও এটি সাম্প্রতিক ভারতীয় চলচ্চিত্রের সবচেয়ে অস্বস্তিকর অনুচ্ছেদগুলির মধ্যে একটি হিসাবে অবতরণ করে।

দৃশ্যটি দোসাঞ্জের সংযম এবং ত্রেহানের সতর্কতার কারণে কাজ করে। এই মুহূর্ত পর্যন্ত, সাতলুজ খলরার অন্তর্ধানের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করা একটি পুলিশ পদ্ধতির কাঠামো অনুসরণ করে। পরাবাস্তব মধ্যে আকস্মিক স্থানান্তর বাধ্যতামূলক অনুভূত হতে পারে, কিন্তু তা হয় না.

দৃশ্যটি ছলনাপূর্ণ মনে হয় না কারণ দিলজিৎ এবং সান্ধু উভয়েই সম্পূর্ণ সততার সাথে দৃশ্যটি অভিনয় করেছেন, এটিকে ধাক্কা বা দর্শনের মুহূর্ত হিসাবে বিবেচনা করার পরিবর্তে অপরাধবোধ, শোক এবং ভয়ের মধ্যে ফেলেছেন।

দ্বন্দ্ব তার কাজ করে। কেঁপে ওঠে, কুলজিত পরের দিন সিবিআই-তে ফিরে আসে এবং তার সাক্ষ্য পুনরায় করতে বলে, এবার সত্যই। তদন্তকারী সমুদ্র সিং, অভিনয় করেছেন অর্জুন রামপাল, সন্দেহজনক, এবং তাকে স্পষ্টভাবে জিজ্ঞাসা করে যে কেন তাকে এখন বিশ্বাস করা উচিত। কুলজিতের উত্তর হল দৃশ্যের সবচেয়ে শান্ত লাইন এবং সম্ভবত ছবিটির সবচেয়ে পরিষ্কার থিসিস। এর আগে তিনি বলেন, তিনি পুলিশকে ভয় পেতেন। কি পরিবর্তন হয়েছে জানতে চাইলে তিনি সহজভাবে উত্তর দেন যে তিনি এখন ঈশ্বরকে ভয় পান।

দোসাঞ্জ কখনও তার কণ্ঠ না তুলে পুরো দৃশ্যটি বহন করে। তাঁর যশবন্ত সিং খালরার মধ্যে কোনও রাগ নেই, হিন্দি সিনেমার কোনও প্রতিহিংসামূলক শক্তি সাধারণত পৌঁছায় না যখন একজন অন্যায়কারী ব্যক্তি দোষীদের মোকাবিলা করতে ফিরে আসে। পরিবর্তে, তিনি এটি প্রায় মৃদুভাবে খেলেন, নদীর ঠাণ্ডা এবং ক্ষতটি বর্ণনা করেন যা কখনও বন্ধ হয় না যেন তিনি ছোট কথা বলছেন, এবং সেই সরলতাই এটিকে ধ্বংসাত্মক করে তোলে। এটি একটি সূক্ষ্ম পারফরম্যান্স যা নীরবতাকে কথা বলতে দেয়। এটি ভুতুড়ে এবং ক্রেডিট রোল হওয়ার পরেও আপনার সাথে থাকে।

দৃশ্যের বিভীষিকা যতটা ভূপৃষ্ঠে ততটাই এর মধ্যে রয়েছে। এটি পরিস্থিতির ভয়াবহতা, অপরাধবোধ এবং আত্মবিবেক। খলরা ভূতের মতো দেখায় যাতে কুলজিত তাকে ভয় না পায়, বরং সত্যকে আড়াল করে এবং নিরপরাধদের হত্যায় অংশ নিয়ে তাকে ভয় দেখায়। দৃশ্যটির শুটিং হয়েছে প্রায় পুরোটাই অন্ধকারে। দোসাঞ্জের অভিব্যক্তি থেকে কুলজিতের ক্যামেরা প্যান করার সময় আলো কেবল মুখগুলিকে হাইলাইট করে।

এটি এমন একটি দৃশ্য যা প্রায় সম্পূর্ণরূপে সংযমের বাইরে নির্মিত, একটি ভূতের গল্প যা একটি বিশেষ প্রভাব বা ব্যাকগ্রাউন্ড মিউজিক ছাড়াই বলা হয়, এর পরিবর্তে দুটি পারফরম্যান্স দ্বারা পরিচালিত হয় যা সংলাপের মতো নীরবতাকে বিশ্বাস করে। একটি চলচ্চিত্রের জন্য যা অন্যথায় একটি দ্বারা আচ্ছন্ন হয়েছে সেন্সরশিপ সারি এবং একটি আকস্মিক অপসারণ থেকে ওটিটিএটি এই দৃশ্য, যে কোনো বিবৃতি বা প্রেস নোটের চেয়েও বেশি, এটি কেন এর জন্য সবচেয়ে শক্তিশালী কেস করে তোলে সাতলুজ দেখার যোগ্য। একটি ছবিতে মনে রাখার মতো একটি দৃশ্য যা প্রত্যাবর্তনের যোগ্য।

– শেষ