[ad_1]
রমেশ সিপ্পির শোলে আগস্ট 15 এ 50 বছর বয়সী। প্রতিশোধের নাটকের মুক্তির অর্ধ শতাব্দী পরে, ভক্তরা তার প্রযুক্তিগত দক্ষতা, আইকনিক চরিত্রগুলি, সিপ্পির চোখে অন্তরঙ্গ মুহুর্ত এবং দুর্দান্ত দর্শনীয়তার জন্য অবাক করে চলেছেন। সেলিম-জাভেডের চিত্রনাট্য থেকে লাইনগুলি এখনও কথোপকথনে উদ্ধৃত করা হচ্ছে।
কিন্তু চলচ্চিত্র নির্মাতা অতুল সভরওয়াল যেমন তার উল্লেখ করেছেন জন্য দুর্দান্ত রচনা স্ক্রোল, শোলে একটি প্যারাডক্সের কিছু ছিল – এমন একটি শীর্ষ যা তার পরিচালক সর্বদা তার পরবর্তী চলচ্চিত্রগুলিতে স্কেল করেনি; একটি ব্লকবাস্টার যার উদ্ভাবন হিন্দি চলচ্চিত্র শিল্পের কাছে হারিয়ে গেছে।
সিপ্পির ফলোআপ শোলে আন্ডারহেলমিং ছিল শান (1980)। 1982 সালে, সিপ্পি কোর্স পরিবর্তন করে, এমন একটি চলচ্চিত্র তৈরি করে যা স্কেল উপেক্ষা করে শোলে এবং শান ভেতরের দিকে ঘুরিয়ে।
শক্তি একজন খাড়া পুলিশ অফিসার এবং তার পথচলা ছেলের একটি বাধ্যতামূলক চরিত্র অধ্যয়ন। দিলীপ কুমার এবং অমিতাভ বচ্চন অভিনীত, ছবিটি সেলিম-জাভেড লিখেছেন এবং তামিল মুভি দ্বারা আলগাভাবে অনুপ্রাণিত করেছিলেন থাংপ্পাথকাম (1974)।
ছোটবেলায় বিজয়কে চোরাচালানকারী জে কে (আমরিশ পুরী) এবং নারং (কুলভূষণ খড়বন্দা) দ্বারা অপহরণ করা হয়। বিজয়ের বাবা অশ্বিনী কুমার (দিলীপ কুমার) বিজয়ের বিনিময়ে জে কে -র একজনকে মুক্তি দিতে অস্বীকার করেছেন। ছেলে এই সম্পর্কে শিখেছে। যদিও বিজয় তার অপহরণকারীদের কাছ থেকে পালিয়ে যায়, তার বাবার অনুভূত বিশ্বাসঘাতকতা তাকে দাগ দেয়।
বড় বড় বিজয়ের প্রতিশোধের ধারণাটি হ'ল নারংয়ের সাথে কাজ করা, যা অশ্বিনিকে স্যাডেনস করে। ধার্মিক অশ্বিনী এবং বিদ্রোহী বিজয় (বচ্চন) এর মধ্যে ধরা হলেন বিজয়ের মাদার শিটাল (রাখী)।
বিজয় বাড়ি ছেড়ে গায়ক রোমা (স্মিতা পাতিল) এর সাথে চলে যান। বিজয় আশ্বিনীর সাথে এবার একজন অপরাধী হিসাবে পথ অতিক্রম করে চলেছেন।
সিপ্পির ফিল্মটি এর প্রধান চরিত্রগুলির দ্বারা মুখোমুখি নৈতিক দ্বিধাদ্বন্দ্বের পরিমাপের ক্ষেত্রে উল্লেখযোগ্য। প্লটের অপরাধের দিকটি – জে কে এর পরবর্তী প্রতিদ্বন্দ্বিতা নারংয়ের সাথে, জে কে ক্যাপচার করার মিশন – এটি বিজয়ের আত্মার প্রতিযোগিতার একটি সাইডশো।
শক্তি ইউটিউব, জি 5 এবং প্রাইম ভিডিওতে উপলব্ধ। সিপ্পি প্রতিরোধ করে শক্তি একটি পুনরায় ট্রেড হতে থেকে দেভা (1975) এবং ত্রিশুল (1978), যা বচ্চনকে অ্যান্টি-হিরো বিজয় হিসাবে বৈশিষ্ট্যযুক্ত যিনি ব্যক্তিগত স্বচ্ছতার প্রতিশোধ নিতে অপরাধে নেন। বিজয় এর শক্তি একটি ভিন্ন প্রাণী।
এই বিজয় অনিরাপদ, স্বার্থপর, বিরক্তি একটি বান্ডিল। এমনকি বিজয় যখন ঘোষণা করেন, তখনও এটি নিম্ন রেজিস্টারে থাকে। তিনি তার বাবা -মায়ের সাথে তর্ক করেন, তবে কারও কাছেই শেষ কথা নেই। অশ্বিনী এবং শিটালও ঠিক আছে এই জ্ঞানের দ্বারা বিজয়ের ক্রোধকে মেজাজে রয়েছে।
রোমার সাথে দেখা করার সময় বিজয়ের স্বতন্ত্রতা সবচেয়ে স্পষ্টভাবে বেরিয়ে আসে। পারভেন বাবি ইন দ্য নাইট অফ দ্য নাইট অফ দ্য নাইটের একটি বিস্তৃতকরণ দেভারোমা বিজয়ের প্রতি তার অনুভূতি সম্পর্কে লজ্জা দেয় না।
তারা এক রাতে একটি ট্রেনে মিলিত হয়। বিজয় রোমাকে একগুচ্ছ গুন্ডাদের হাত থেকে উদ্ধার করে – মণি রত্নম তার চলচ্চিত্রের জন্য একটি ক্রম তুলে নিয়েছিল অগ্নি নাচথিরাম (1988)।
বিজয় রোমা বাড়িতে হাঁটেন। তাঁর সাহসী স্পষ্টভাবে অদৃশ্য হয়ে গেছে। আপনি কেন আসবেন না, আমি ভাল কফি তৈরি করি, সে বলে। অন্য কিছু সময়, বিজয় বাশে জবাব দেয়।
রোমা সম্পর্কে কোনও রায় নেই, যিনি বিজয়ের মতো একজন আউটলেটর। তিনি নিজেই বেঁচে থাকার জন্য ঘটে এবং যখন তিনি বিজয়কে প্রবেশের জন্য আমন্ত্রণ জানান, এটাই। তাদের উত্সাহী ফলাফল সংবেদনশীল আরডি বর্মণ গানে জানে কেইস কাব কাহান।
অশ্বিনীর সাথে লড়াই করার সময় বিজয় জীবিত হন। চরিত্রগুলির মধ্যে ঝাঁকুনির লড়াইয়ে, থিসিয়ান সংলাপ বিতরণ এবং সংবেদনশীল গভীরতার দিক থেকে ছোট অভিনেতাকে পেরিয়ে যায়।
শক্তি বচ্চন এর রাগান্বিত যুবক পর্যায়ে একটি বিরল পথ। সিপ্পি বচ্চনকে একটি আরকিটাইপের চেয়ে চরিত্র হিসাবে বিবেচনা করে। তবুও, বিজয়ের দ্বিধাদ্বন্দ্বকে কীভাবে মোকাবেলা করা যায় সে সম্পর্কে বচ্চন দৃশ্যত অনিশ্চিত বলে মনে হয়।
দিলীপ কুমার, ইতিমধ্যে অস্থির পুরুষদের তার ন্যায্য অংশটি খেলেছেন, এরকম কোনও বাধা নেই। বেশ কয়েকটি দৃশ্যের উদ্রেককারী মুগলস (১৯60০), যেখানে দিলীপ কুমারের সেলিমের তাঁর নিজের বাবা সম্রাট আকবর (প্রভিরাজ কাপুর) এর সাথে শোডাউন করেছেন, যা উচ্চস্বরে শব্দ দিয়ে শুরু হয় এবং অশ্রুতে শেষ হয়।
দিলীপ কুমার তার স্ত্রী হিসাবে ভয়ঙ্কর রৌখী দ্বারা দৃ strongly ়ভাবে পরিপূরক। শীটাল কোনও কান্নাকাটি বাইস্ট্যান্ডার নয়, এমন এক প্রফুল্ল মহিলা যিনি তার মনের কথা বলেন। স্মিতা পাতিলেরও বেশ কয়েকটি সুন্দর দৃশ্য রয়েছে।
তুলনায় শোলে, শক্তি স্পষ্টভাবে চিত্রায়িত হয়। সেই ভারতীয় পশ্চিমের ভিজ্যুয়াল পাইরোটেকনিকগুলির কোনওটিই নেই, শিসগুলি আঁকতে সচেতনভাবে ডিজাইন করা কোনও মুহুর্ত নেই।
পরিবর্তে, একটি পরিবার স্বতন্ত্র লক্ষ্যগুলির সাথে শুল্কের ভারসাম্য বজায় রাখার চেষ্টা করে, একজন যুবকের বিশ্বাসঘাতকতার দীর্ঘকালীন বোধের সাথে ধার্মিকতার প্রতিশ্রুতিবদ্ধতার চেষ্টা করার সাথে সাথে কৌতূহল এবং সংবেদনশীল সত্যের অনুসন্ধানগুলি রয়েছে।
সিপ্পি প্রায়শই এই প্রশ্নের মুখোমুখি হত “কী পরে শোলে? ” শক্তিএটাই।
এই ফিল্মগুলি দিয়ে সপ্তাহটিও শুরু করুন:
'পার্কিং' ওয়ান-আপম্যানশিপের একটি আকর্ষণীয় খেলা
[ad_2]
Source link