[ad_1]
আন্তঃযুদ্ধ ব্রিটেনে সর্বপ্রথম গোলমাল একটি জনস্বাস্থ্য সমস্যা হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল – লেখক এবং প্রবন্ধকার দ্বারা “কোলাহলের বয়স” বলা হয় আলডাস হাক্সলি. এই যুগে, যান্ত্রিক শব্দের বিস্তার, বিশেষ করে সড়ক ও বিমান ট্রাফিকের গর্জন, লাউড স্পিকারের ধ্বনি এবং শিল্পের ক্রমবর্ধমান ডেসিবেল, জাতির মন ও দেহের স্বাস্থ্য সম্পর্কে উদ্বেগ সৃষ্টি করে।
ভার্জিনিয়া উলফ, জর্জ অরওয়েল এবং জিন রাইসের মতো আন্তঃযুদ্ধের লেখকরা এই দিনটিতে সুর দিয়েছেন। তাদের কথাসাহিত্য কেবল অতীতের শব্দ-জগতের একটি সংরক্ষণাগার নয় বরং সেই জায়গা যেখানে শব্দ গোলমাল হয়ে ওঠে এবং এর বিপরীতে। শব্দ ইতিহাসবিদ হিসেবে জেমস ম্যানসেল যুক্তি দিয়েছেন: “কোলাহল কেবল আধুনিকের প্রতিনিধি ছিল না; এটি ছিল আধুনিকতা শ্রবণযোগ্য আকারে প্রকাশিত।”
পরিবেশগত শব্দের প্রভাব সম্পর্কে আমাদের কাছে এখন আরও তথ্য এবং বৈজ্ঞানিক প্রমাণ রয়েছে। ওয়ার্ল্ড হেলথ অর্গানাইজেশন শোরগোলকে স্বীকৃতি দেয়, বিশেষ করে সড়ক, রেল এবং বিমান ট্রাফিকের অন্যতম শীর্ষ পরিবেশগত স্বাস্থ্য ঝুঁকিবায়ু দূষণের জন্য দ্বিতীয়।
আন্তঃযুদ্ধের সময়, গোলমাল এবং স্বাস্থ্যের উপর ব্যাপক তথ্য ছাড়াই, প্রাথমিক প্রচারকারীরা আখ্যানের উপর নির্ভর করত। তারা গোলমাল এবং স্নায়ু সম্পর্কে একটি নির্দিষ্ট গল্প তৈরি করেছিল যাতে জনসাধারণকে এটিকে নিয়ন্ত্রণে রাখতে পারে।
1933 সালে, প্রথম উল্লেখযোগ্য যুক্তরাজ্যের শব্দ নিরসন সংস্থা, অ্যান্টি-নয়েজ লিগ, প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল চিকিত্সক টমাস হর্ডার. লীগে ডাক্তার, মনোবিজ্ঞানী, পদার্থবিদ, প্রকৌশলী এবং ধ্বনিবিদ (শব্দের বৈশিষ্ট্যের সাথে সংশ্লিষ্ট পদার্থবিদ) নিয়ে গঠিত যারা শব্দের চারপাশে একটি আইনী কাঠামোর জন্য সরকারকে লবিং করেছিল।
তারা প্রদর্শনী, প্রকাশনা এবং তাদের পত্রিকার মাধ্যমে জনসাধারণকে অপ্রয়োজনীয় শব্দের বিপদ সম্পর্কে শিক্ষিত করার চেষ্টা করেছিল, শান্ত.
তাদের প্রচারাভিযান পরিবেশগত গোলমালের খুব বাস্তব স্বাস্থ্য প্রভাবের দিকে দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল। কিন্তু তারা আওয়াজকে বর্জ্য হিসাবেও দেখেছিল: সর্বাধিক উত্পাদনশীল এবং দক্ষ নাগরিকের সাধনায় এমন কিছু দূর করতে হবে।
তারা ব্রিটিশদের ধারনা আঁকেন যাকে তারা বলে “শব্দ সভ্যতা” (বা জাতিকে শান্ত হতে শেখানো) এবং “বুদ্ধিমান” আচরণের সাথে যুক্ত সোনিক জাতীয়তাবাদ হিসাবে শব্দ হ্রাস.
আধুনিকতাবাদী কথাসাহিত্যে গোলমাল
অবাঞ্ছিত শব্দের সাথে এই আন্তঃযুদ্ধের ব্যস্ততাও প্রথম বিশ্বযুদ্ধের একটি সোনিক উত্তরাধিকার। আর্টিলারি, বিস্ফোরিত শেল এবং গ্রেনেডের বধিরকারী ডিনের এক্সপোজার বিপর্যয়কর শ্রাবণ আঘাতের কারণ হয়েছিল। এতটাই যে, দিনটি জীবনহানি এবং শেল শকের বিধ্বংসী প্রভাবের সাথে যুক্ত ছিল।
যুদ্ধের চরম আওয়াজও ডাক্তার এবং মনোবিজ্ঞানীদের অধ্যয়ন করতে বাধ্য করে যে কীভাবে শব্দ স্বাস্থ্যকে প্রভাবিত করে। এই কাজটি 1930 এর দশক পর্যন্ত সরকার-সমর্থিত সংস্থাগুলির মাধ্যমে অব্যাহত ছিল শিল্প স্বাস্থ্য গবেষণা বোর্ড. ফলস্বরূপ, আন্তঃযুদ্ধের বছরগুলিতে লোকেরা অনেক বেশি সচেতন হয়েছিল যে মেশিন এবং ট্র্যাফিকের প্রতিদিনের শব্দগুলিও ক্ষতিকারক হতে পারে।
কিন্তু এটা শুধুমাত্র ডাক্তার এবং ধ্বনিবিদরা নয় যারা গোলমাল সম্পর্কে লিখেছেন। রেবেকা ওয়েস্ট এবং এইচজি ওয়েলস-এর মতো লেখকরা অ্যান্টি-নয়েজ লিগের সাথে কাজ করেছেন, অন্যরা, যেমন উইনিফ্রেড হোল্টবাই, প্রকাশ্যে তাদের ফলাফল অস্বীকার. তবে আরও বিস্তৃতভাবে, আন্তঃযুদ্ধ কথাসাহিত্যের পাতায়, আধুনিকতাবাদী লেখকরা তাদের চারপাশের পরিবর্তনশীল শব্দের দৃশ্যের সাথে গভীরভাবে জড়িত।
যুদ্ধের অভূতপূর্ব শব্দের মাত্রা, একত্রে শহুরে এবং গার্হস্থ্য স্থানগুলিতে শব্দের বিস্তার এবং শব্দ প্রযুক্তির নতুন ফর্মগুলির জন্য প্রয়োজনীয় শ্রবণ প্রশিক্ষণ, শব্দ এবং শ্রবণে মনোযোগের কারণ হয়েছিল। যুগের সাহিত্যে রূপক ও কাঠামোগতভাবে এটি ব্যবহার করা হয়েছে।
উলফ, অরওয়েল এবং রাইসের মতো আধুনিকতাবাদী লেখকরা মেশিন এবং তাদের তৈরি করা শব্দ জগতের কথা মনোযোগ সহকারে শুনেছেন। একবার আমরা এটি শুনতে শুরু করলে, সময়ের কথাসাহিত্যে সর্বত্র শোরগোল হয়।
1930 এর সর্বহারা ফ্যাক্টরি উপন্যাস যেমন ওয়াল্টার গ্রিনউডের ডোলে প্রেম (1933) বা জন সোমারফিল্ডের মে দিবস (1936) বিষাক্ত এবং ক্ষতিকারক উচ্চ-ডেসিবেল শিল্প পরিবেশে নতুন মনোযোগ আকর্ষণ করে।
ইন্টারওয়ার উপন্যাস যেমন ভার্জিনিয়া উলফের মিসেস ডালোওয়ে (1925) বা জর্জ অরওয়েলের কামিং আপ ফর এয়ার (1939), প্রথম বিশ্বযুদ্ধের প্রবীণ নায়কের সাথে প্রত্যেকে, দ্বন্দ্ব অঞ্চলের শ্রুতিমধুর প্রভাব, বা এক ধরনের সাম্প্রদায়িক শব্দ সংবেদনশীলতার পাশাপাশি শব্দের নিরাময় বা সংযোগকারী বৈশিষ্ট্যের মাধ্যমে শহুরে শব্দ নিবন্ধন করে। ডরোথি সেয়ার্সে নয়টি টেইলার্স (1934) একটি চরিত্র (স্পয়লার সতর্কতা) একটি গির্জার ঘণ্টার শব্দ দ্বারা নিহত হয়।
রাইসের ছোট গল্প লেট দ্য কল ইট জাজ (1962) দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পরের বছরগুলিতে লন্ডনে সেট করা হয়েছে। এটি অভিবাসীদের দ্বারা সম্মুখীন হওয়া প্রতিকূল পরিবেশকে চিত্রিত করে, যেমন এইচএমটি এম্পায়ার উইন্ডরাশে ক্যারিবিয়ান থেকে আসা ব্যক্তিরা, কারণ নায়ক সেলিনা ডেভিস শব্দের ব্যাঘাতের জন্য বন্দী। তিনি একটি “ভদ্র” শহরতলির পাড়ায় ক্যারিবিয়ান লোকগান গেয়ে চলেছেন।
গল্পটি একটি সাংস্কৃতিক পরিচয়, শব্দের প্রতিরোধী শক্তি এবং শব্দের রাজনীতিকরণ। ব্ল্যাক মিউজিক হল সোনিক রেজিস্ট্যান্সের একটি রূপ; কোলাহল উভয়ই দেহ এবং অনুশীলনের জন্য একটি নীরব কৌশল যা “অবিকৃত” বলে বিবেচিত হয় এবং একটি প্রতিরোধী অনুশীলন যা মূল্য এবং শ্রেণিবিন্যাসের বর্জনীয় কোডগুলিকে অতিক্রম করে এবং ব্যাহত করে।
এই কাজগুলি এবং আরও অনেকগুলি প্রমাণ করে যে আধুনিকতাবাদী লেখকরা, যদি আমরা মনোযোগ সহকারে শুনি, তারা হলেন শব্দের তাত্ত্বিক যারা তাদের স্থানান্তরিত সাউন্ডস্কেপের জটিল উপায়ে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছেন। তারা শব্দের মধ্যে নান্দনিক এবং রাজনৈতিক সম্ভাবনা খুঁজে বের করে নেতিবাচক প্রভাব বা “অবাঞ্ছিত” আধিক্যের সাথে শব্দের সংযোগকে মোকাবেলা করে।
আনা স্নাইথ লন্ডনের কিংস কলেজের বিংশ শতাব্দীর সাহিত্যের অধ্যাপক।
এই নিবন্ধটি প্রথম হাজির কথোপকথন.
[ad_2]
Source link