[ad_1]
এই বছর আগাথা ক্রিস্টির (1890-1976) মৃত্যুর 50 তম বার্ষিকী চিহ্নিত করে৷ ইভেন্টটি নিজেই, 12 জানুয়ারী, সারা বিশ্ব জুড়ে মিডিয়া কভারেজের ঝাঁকুনি দ্বারা চিহ্নিত হয়েছিল, এবং শিক্ষাবিদদের মন্তব্যের জন্য চাওয়া হয়েছিল। প্রধান প্রশ্ন হচ্ছে: কেন ক্রিস্টি সর্বকালের সর্বাধিক বিক্রিত লেখক?
ক্রিস্টির সাফল্য একটি ধাঁধা, অবিসংবাদিত প্রতিভার স্ব-স্পষ্ট প্রকাশ নয় – এবং এটিই এটিকে এত আকর্ষণীয় করে তোলে। ক্রিস্টি একজন প্রতিভাবান লেখক ছিলেন, কিন্তু বিংশ শতাব্দীর অনেক লেখকের ক্ষেত্রেও একই কথা বলা যেতে পারে।
“অপরাধের রানী” হিসাবে পরিচিত, তিনি মারা যাওয়ার সময় একজন প্রচন্ড বিক্রিত লেখক ছিলেন – কিন্তু তার সহকর্মী গণ-প্রযোজক অপরাধ লেখক, এডগার ওয়ালেস (1875-1932) এবং জন ক্রেসি (1908-1973) ছিলেন। তারা অসামান্য সাহিত্যিক পরবর্তী জীবনযাপন করতে পারেনি।
ক্রিস্টি, বিপরীতে, লেখার একটি সম্পূর্ণ ধারার সমার্থক হয়ে ওঠে এবং তার চরিত্রগুলি বিশ্বব্যাপী জনপ্রিয় সংস্কৃতির সবচেয়ে প্রিয় ব্যক্তিত্ব হয়ে ওঠে। এটা কিভাবে ঘটল? কি ক্রিস্টি তার সময় এবং তার প্রতিযোগীদের অতিক্রম করেছে?
আতঙ্ক, উত্তেজনা, সাসপেন্স
ক্রিস্টির সাফল্যের রহস্যের জন্য সাধারণত প্রস্তাবিত সমাধানগুলির মধ্যে একটি হল তার চক্রান্ত। তিনি এর doyenne হয় “ক্লু-ধাঁধা” রহস্যচতুর প্লট তৈরি করার একটি অতুলনীয় ক্ষমতার সাথে যা তার পাঠকদের অবাক করে, আনন্দ দেয় এবং এমনকি হতবাক করে।
এই খ্যাতি বড় অংশ উত্তরাধিকার রজার অ্যাক্রয়েডের হত্যা (1926), নিজেই এই বছর তার শতবর্ষ উদযাপন করছে। বইটি একটি ক্যারিয়ারের অগ্রগতি ছিল, যা একটি ভাল খেলার কৌশলের স্বীকৃতি প্রদান করে। আমি হত্যাকারীর প্লট টুইস্ট প্রকাশ করব না, তবে সতর্ক পাঠকরা দ্বিতীয়বার মুখোমুখি হওয়ার জন্য বইটিতে ফিরে এসে মেশিনের ভিতরে দেখে আনন্দ পেতে পারেন, ভুল এবং ভুল নির্দেশনাগুলি চিহ্নিত করতে পারেন যার মাধ্যমে তারা এত দক্ষতার সাথে প্রতারিত হয়েছিল।
অ্যাক্রোয়েড ক্রিস্টির একমাত্র প্লটিং মাস্টারক্লাস নয়, তবে এটি – এবং এটি যা দাঁড়িয়েছে – ক্রিস্টির বিশ্বব্যাপী সাফল্যের রহস্যের জন্যও একটি পর্যাপ্ত উত্তর নয়। পাঠকদের বিভ্রান্ত করার জন্য তার সমস্ত ক্ষমতার জন্য, তিনি তার 55-বছরের প্রকাশনা কর্মজীবনে কিছু ছলনামূলক, অপ্রত্যাশিত এবং দূর থেকে বিশ্বাসযোগ্য ধাঁধা লিখেছেন।
সুতরাং, যদি এটি কেবল ক্রিস্টির চক্রান্ত না হয় যা তার সাফল্যের জন্য দায়ী, তবে এটি আর কী হতে পারে? একটি সুস্পষ্ট এবং বাধ্যতামূলক উত্তর হল যে তিনি অবমূল্যায়িত বহিরাগত গোয়েন্দার দুটি উজ্জ্বল উদাহরণও তৈরি করেছেন: হারকিউলি পোয়রোট, হাস্যকর মহাজাগতিক বিদেশী এবং মিস জেন মার্পেল, গ্রামের স্পিনস্টার।
চরিত্র এবং সন্দেহভাজনরা তাদের বরখাস্ত করে – বয়স, লিঙ্গ এবং জাতীয়তার বিরুদ্ধে – এবং এই অবমূল্যায়ন করা পরিসংখ্যানগুলি খুনি, গুন্ডা এবং নিপীড়নকারীদের উপর টেবিল ঘুরিয়ে দেখায় বিশাল আনন্দ।
তবুও আবারও, ক্রিস্টির সাফল্যকে শুধুমাত্র পোয়রোট এবং মার্পেলের পরিচিত আরামের জন্য দায়ী করা যায় না। তার কিছু সেরা – এবং সবচেয়ে সফল – উপন্যাসগুলি স্বতন্ত্র কল্পকাহিনী যা সন্ত্রাস, মনস্তাত্ত্বিক উত্তেজনা, উদ্বেগ, সাসপেন্স এবং পাঠকের নৃশংস কারসাজিকে একত্রিত করে।
এবং তারপর সেখানে কেউ ছিল না (1939) – হত্যা করার জন্য একটি দ্বীপে আমন্ত্রিত দশজন অপরিচিত ব্যক্তির গল্প – তার বেস্টসেলারদের মধ্যে বেস্ট সেলার, যখন শেষের থ্রিলার অন্তহীন রাত (1967) সাইকোপ্যাথি ক্যাপচার করার ক্ষমতা দিয়ে বিস্মিত পর্যালোচকদের।
এছাড়াও, যে বইগুলিতে পরিচিত গোয়েন্দাদের বৈশিষ্ট্য রয়েছে সেগুলি অগত্যা তাদের উপর নির্ভর করে না। পোয়রোট উপন্যাসগুলি ক্রমবর্ধমানভাবে অন্যান্য চরিত্রগুলির দ্বারা সামনে আসে – মিসেস অ্যারিয়াডনে অলিভারের মতো গোয়েন্দা সারোগেট, বা এমন ব্যক্তিরা যারা নিজেরাই অপরাধে জড়িত৷
বন্যায় নেওয়া (1948) এখানে সাধারণ। এটি টেকনিক্যালি একটি পয়রোট উপন্যাস, যাতে তিনি শুরুতে এবং শেষে উপস্থিত হন। কিন্তু পাঠক গ্রামীণ জনগোষ্ঠীর উদ্বেগগুলিকে অনুসরণ করে তদন্তের অধীনে যুদ্ধ-পরবর্তী চরিত্রগুলি কার্যকরভাবে উপলব্ধি করে।
পাঠক পয়রোটের জন্য আসতে পারেন তবে তারা অন্য কিছুর জন্য থাকবেন: যুদ্ধের পরে ব্রিটিশ সমাজকে বিকৃত করে এমন বিরক্তি, উদ্বেগ এবং উত্তেজনাগুলির একটি সংক্ষিপ্ত পরীক্ষা।
তখন মনে হয়, ক্রিস্টির সমস্যা সমাধানের জন্য আরও অপ্রত্যাশিত সম্ভাবনাকে আলিঙ্গন করা প্রয়োজন: তার শৈলী, বুদ্ধি এবং মনস্তাত্ত্বিক অন্তর্দৃষ্টি। তার বইগুলি পড়তে সহজ এবং আনন্দদায়ক (যা অনুবাদে তাদের সাফল্যে অবদান রাখে), এবং সেগুলি প্রায়শই মজার হয়।
তীক্ষ্ণ, বিদগ্ধ, পর্যবেক্ষক
হত্যার গুরুতর ব্যবসার পাশাপাশি, ক্রিস্টি তীক্ষ্ণভাবে পর্যবেক্ষণ করা সামাজিক কমেডি লেখেন, যার বেশিরভাগ প্রভাব তার চরিত্র থেকে আসে। ধারার প্রাথমিক ভাষ্যকাররা ক্রিস্টির চরিত্রায়নকে দ্বি-মাত্রিক বলে উড়িয়ে দিয়েছেন, কিন্তু চিনতে পারে এমন পরিসংখ্যানকে নিপুণভাবে স্কেচ করার দক্ষতায় তার দক্ষতা রয়েছে।
তার বইগুলি 1920 বা 1950 এর দশকে সেট করা হয়েছে তা বিবেচ্য নয়; আমরা সকলেই জানি একজন আড়ম্বরপূর্ণ স্ব-নির্মিত মানুষ কেমন, বা একজন ধর্মীয় ভণ্ড, বা একজন গৃহবধূ কেমন। এটি আমাদের মনে করিয়ে দেয় যে লোকেরা সাধারণত তাদের সবচেয়ে কাছের লোকদের দ্বারা নিহত হয় এবং সেই হত্যার কারণগুলি গত অর্ধ শতাব্দীতে সামান্য পরিবর্তিত হয়েছে।
হিংসা, লোভ, উচ্চাকাঙ্ক্ষা, ঘৃণা, বিরক্তি বা আকাঙ্ক্ষা যাই হোক না কেন, একটি চরিত্রকে যুক্তির প্রান্তে ঠেলে দিতে কতটা লাগবে তা বিচার করতে ক্রিস্টি ভাল ছিলেন।
“কেন ক্রিস্টি?” এর ধাঁধা, তারপরে, কম পরিচিত ক্রিস্টিদের একটি পরিসরের স্বীকৃতি দাবি করে। নোয়ার ক্রিস্টি ছিলেন, একজন বিরক্তিকর, মনস্তাত্ত্বিক কথাসাহিত্যের লেখক; কমিক ক্রিস্টি, একটি তীক্ষ্ণ এবং বিদগ্ধ সামাজিক আচারের ডিকনস্ট্রাক্টর; এবং অস্বাভাবিক ক্রিস্টি – একজন অপরাধ লেখক যার পরিচিত কন্ঠ পাঠককে ঘরে অনুভব করার একটি কৌতূহলী নৈপুণ্য রয়েছে, যখন তাদের নীচে থেকে পাটি টানতে পারে।
এই চূড়ান্ত ক্রিস্টি, আংশিকভাবে, স্বীকৃত হয়েছে, বিশেষত অপরাধ লেখক দ্বারা রবার্ট বার্নার্ড – ক্রিস্টি ধাঁধা সমাধানের চেষ্টা করা প্রথম সমালোচকদের একজন। তিনি তার “বিশ্বস্ত অবিশ্বাস” এর মেজাজ তৈরি করার ক্ষমতা সম্পর্কে লিখেছেন। পাঠকদের একটি উপযুক্ত এবং সম্মানজনক ফ্যাশনে তাদের প্রতারণা করার জন্য ক্রিস্টির উপর আস্থা আছে।
এটি সম্পূরক হতে পারে, আমি আরও বিরক্তিকর কিছু দিয়ে তর্ক করব। ক্রিস্টির কল্পকাহিনীতে, বারবার, চমৎকার ডক্টর জেকিল খুনি মিস্টার হাইডে পরিণত হয়েছে, এবং কেউ – যেমন ক্রিস্টির চরিত্রগুলি বলতে পছন্দ করে না – নিরাপদ নয়।
সম্ভবত, তারপরে, ক্রিস্টির দীর্ঘায়ু এবং সাফল্য বিকৃতভাবে তার ক্ষমতার জন্য দায়ী হতে পারে, বারবার, রবার্ট লুই স্টিভেনসনকে হালকা কমেডি হিসাবে পুনর্লিখন করার জন্য। লেখকত্বের একটি বিস্ময়কর হাই-ওয়্যার অ্যাক্টে, তিনি গদ্যের প্রিজম এবং জাগতিক সুবিধার মাধ্যমে মানব প্রকৃতির গভীর অন্ধকারকে প্রকাশ করেছেন।
গিল প্লেইন সেন্ট অ্যান্ড্রুজ বিশ্ববিদ্যালয়ের ইংরেজি সাহিত্য ও জনপ্রিয় সংস্কৃতির অধ্যাপক।
এই নিবন্ধটি প্রথম হাজির কথোপকথন.
[ad_2]
Source link