সায়ন্তন ঘোষের আত্মপ্রকাশ দর্শন ও বিকল্প বাস্তবতায় পথ হারায়

কার্নো একজন ফ্রিল্যান্স লেখক এবং একজন ব্যর্থ ম্যারাথন দৌড়বিদ যিনি দিল্লিতে থাকেন। তিনি মাঝে মাঝে বইয়ের দোকান চালান। কিন্তু হলিউড মুভির বিখ্যাত বইয়ের দোকানের মালিক সুদর্শন হিউ গ্রান্টের চরিত্রের সাথে তিনি নিজেকে তুলনা করেন না। নটিং হিল, যার সাথে সুন্দরী জুলিয়া রবার্টস অভিনয় করেছেন অভিনেত্রী প্রেমে পড়েন। কিংবা মিলখা সিংয়ের সাথে, কিংবদন্তি ভারতীয় স্প্রিন্টার যিনি দ্য ফ্লাইং শিখ নামেও পরিচিত, যখন তিনি দরিয়াগঞ্জের ধুলোময় গলি দিয়ে চোরকে তাড়া করার সিদ্ধান্ত নেন।

তাকেই আপনি বলতে পারেন অন্য একজন উচ্চ-মধ্যবিত্ত শিক্ষিত মানুষ যিনি জীবনের ভালো জিনিস পছন্দ করেন কিন্তু একটি “মধ্য-পরিসরের” মোবাইল ফোনে সন্তুষ্ট। গানে তার ভালো রুচি আছে। তিনি জিম মরিসন এবং ডেভিড বোভির কথা শোনেন এবং ব্লু টোকাই কফি খেতে চান। উপন্যাসের অন্যান্য চরিত্ররা ফিল কলিন্স এবং জন কোল্ট্রানের কথা শোনে। তারা ডেভিড ফস্টার ওয়ালেস এবং জেমস বাল্ডউইন পড়ে; তারা ইংমার বার্গম্যানের চলচ্চিত্র দেখে। কফি হাউসে কোল্ড কফি নিয়ে তাদের দীর্ঘ, লেখক কথোপকথন রয়েছে। তারা ছত্তিশগড়ের জঙ্গলে, হাতে বিয়ার নিয়ে লুকিয়ে থাকা লোকদের নিয়ে উত্সাহী বিতর্কে জড়িয়ে পড়ে। আপনি প্রবাহ পেতে.

একটি অনুমানমূলক জগাখিচুড়ি

সায়ন্তন ঘোষের প্রথম উপন্যাসে একাকী মানুষ দেখাকার্নো এমন একটি মেয়ের সাথে দেখা করার স্বপ্ন দেখেন যে তার জীবনের শূন্যতা ঠিক করতে পারে – কাউকে বোকা বানানোর জন্য, কেউ “জর্ডান পিলের সর্বশেষ ফিল্ম দেখার পরে মধ্যরাতে তার সাথে উত্তেজক কথোপকথন করতে পারে।” এই ভাবনাগুলো তার মনে ঘুরপাক খায় যখন সে চোরকে তাড়া করে যে দেবকীর ডাকের ব্যাগ ছিনিয়ে নিয়েছিল। শেক্সপিয়ার অ্যান্ড কোম্পানি. এই ধরনের পরিচিত সাংস্কৃতিক চিহ্নিতকারী উজ্জ্বলতার ইঙ্গিত দেয়। সেই আশা নিয়ে বইতে ঢুকলাম।

দুর্ভাগ্যবশত, আমি যতই কর্ণো এবং দেবিকার সম্পর্ককে রোমান্টিসাইজ করার চেষ্টা করি না কেন, অনুভূতি – যদি এটির একটি চিহ্নও থাকে – সম্পূর্ণরূপে আমাকে এড়িয়ে যায়। এমনকি জেন ​​অস্টেনের শার্লট লুকাস এবং উইলিয়াম কলিন্সের মধ্যে সুবিধার সম্পর্কও নয় অহংকার এবং কুসংস্কার আবেগ বর্জিত মনে হয় কার্নো, দেবকি এবং ফাইজা সকলেই জেমস বাল্ডউইনকে উদ্ধৃত করেছেন, এমন একটি পছন্দ যা প্রায়শই তাদের ব্যক্তিগত সংবেদনশীলতার সাথে বাধ্য এবং অসঙ্গতিপূর্ণ মনে করে। ব্যাল্ডউইনের সাথে কার্নোর পরিচিতি বিশ্বাসযোগ্য; জন্মদিনের জমায়েতে ফাইজার নৈমিত্তিক উদ্ধৃতি নয়। তাদের কণ্ঠের ঘন ঘন মিলন তাদের বিশ্বাসযোগ্যতাকে ক্ষুন্ন করে।

যদিও আমি গল্পে নিজেকে পুরোপুরি নিমজ্জিত করার চেষ্টা করেছি, আমি চরিত্রগুলির সাথে কোনও মানসিক সংযোগ অনুভব করতে সংগ্রাম করেছি। আখ্যানটি কখনই আমাকে পুরোপুরি আকৃষ্ট করেনি, এবং ছোট কার্নো ব্যতীত যেটির উপর গল্পের মানসিক ভার নির্ভর করে তার সাথে আমার যে কোনও নায়কের সাথে সংযোগ স্থাপন করা কঠিন ছিল। চৌদ্দ বছর বয়সী কার্নো তার বাবা-মায়ের সাথে দার্জিলিং ভ্রমণ করে, যেখানে তারা তাদের আসন্ন বিবাহবিচ্ছেদের খবরটি আস্তে আস্তে ভাঙ্গার পরিকল্পনা করে। এই মুহূর্তটি উপন্যাসের একটি টার্নিং পয়েন্ট হওয়ার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিল, কিন্তু এটি কম পড়ে। মুহূর্তটি প্রভাব হারায়, কারণ তার কিশোর কন্ঠ প্রাপ্তবয়স্ক কথকের প্রতিচ্ছবি।

ঠিক যেমন আমি নায়কদের মধ্যে “রোম্যান্স” গ্রহণ করতে শুরু করেছিলাম, গল্পটি হঠাৎ করে আরেকটি মোড়ের দিকে চলে যায়: একটি বিকল্প বাস্তবতা। আমি হতবাক হয়ে গিয়েছিলাম যে কত অনায়াসে কর্নো দেবকীর সম্পর্কে এত গুরুত্বপূর্ণ বিবরণ হারিয়ে ফেলার জন্য প্রতারিত হয়েছিল।

একাকী মানুষ দেখা কর্ণ, দেবকী, ফাইজা, সুচিত্রা, অসীম, মালা, আনন্দ, সুনীতা – একটি প্রতিশ্রুতিশীল কাস্টের সাথে পরিচয় করিয়ে দেয়। কিন্তু বিখ্যাত লেখকদের ক্লিচ এবং জোরপূর্বক উদ্ধৃতি দ্বারা তাদের সম্ভাবনা নষ্ট হয়ে গেছে। একটি উদ্দীপক অনুমানমূলক গল্প তৈরি করার জন্য ঘোষের উচ্চাকাঙ্ক্ষা আবেগগতভাবে ফাঁকা হয়ে গেছে। প্রতিটি চরিত্র উপন্যাসের মধ্য দিয়ে আত্ম-সন্দেহের ধোঁয়ায় ভেসে যায়, কখনও স্পষ্টতা অর্জন করে না। এমনকি ফাইজা, যিনি প্রথমে দেবকীর স্পষ্টভাষী অধ্যাপক-কাম-প্রেমিকা হিসাবে গভীরতার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন, শীঘ্রই একই বিভ্রান্তিতে পড়ে যান যা বাকি কাস্টকে সংজ্ঞায়িত করে। শেষ পর্যন্ত, এমনকি তার এজেন্ডাও অনিশ্চিত বোধ করতে শুরু করে।

কার্নো যখন সুচিত্রার সাথে ডেটে যায় এবং তারা মাতাল হয়ে যায়, তখন তার মন অদ্ভুতভাবে উজ্জ্বল থাকে, তীক্ষ্ণ, দার্শনিক প্রতিচ্ছবিতে ভেসে যায় যা তার মদ্যপ অবস্থার সাথে বৈপরীত্য অনুভব করে। কার্নোর রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গি প্লটটির সাথে অপ্রাসঙ্গিক বলে মনে হয়েছিল, তবুও উপন্যাসের অর্ধেক পথ ধরে দীনদয়াল উপাধ্যায় মূর্তির প্রতি তার প্রতিক্রিয়া – তাকে একজন হিন্দুত্ববাদী সহানুভূতিশীল হিসাবে দেখা – তার ইতিমধ্যেই অস্পষ্ট চরিত্রটিকে আরও বিভ্রান্তিকর করে তোলে।

প্রায় এক-তৃতীয়াংশ পথের মধ্যে, আমি কার্নোর বড়াই থেকে মুক্ত কয়েকটি চিন্তাশীল লাইন লক্ষ্য করতে শুরু করি, এবং আমি আশা করেছিলাম যে তারা আমাকে আবার টেনে আনবে। দুর্ভাগ্যবশত, তাও ঘটেনি।

দর্শনের দিকে ঝুঁকে পড়ে, কিন্তু ফ্ল্যাট পড়ে

আনন্দ রেজা চৌধুরীর কাছ থেকে একটি আকর্ষক মুহূর্ত আসে, যিনি বিখ্যাত ঔপন্যাসিক যাকে কার্নো প্রশংসা করেন। আনন্দ দ্রুত একটি কৌতূহলী ব্যক্তিত্ব হিসাবে আবির্ভূত হয়। কিন্তু এই দৃশ্যগুলি বারবার কার্নোর ঘোলাটে কথাবার্তার দ্বারা দুর্বল হয়ে পড়ে এবং সে কতটা জানে তার সাথে নিজেকে প্রভাবিত করার জন্য তার ক্রমাগত প্রয়োজন।

একটি দৃশ্যে, তিনি লক্ষ্য করেন আনন্দের দিকে তাকিয়ে আছে চুম্বনÉdouard Vuillard দ্বারা একটি সুপরিচিত স্ব-প্রতিকৃতি, এবং অবিলম্বে পেইন্টিং এর ইতিহাস সম্পর্কে একটি অপ্রয়োজনীয় মানসিক বক্তৃতায় প্রবাহিত হয়। উপন্যাসটি এমন মুহূর্ত দিয়ে পূর্ণ যেখানে কার্নো দীর্ঘ, লক্ষ্যহীন চিন্তায় পড়ে যায়। এমনকি আইসিইউতে, দুর্ঘটনার পর তার মাকে দেখতে যাওয়ার সময়, তিনি তার মাথার চারপাশে সাদা ব্যান্ডেজ দেখেন এবং হঠাৎ একটি জনপ্রিয় ডিটারজেন্ট বিজ্ঞাপনের কথা মনে করেন। এই প্রতিফলন গভীরতা যোগ করতে পারে, কিন্তু তারা না. যখন পাঠক ইতিমধ্যেই গল্পটিকে একত্রিত করার জন্য সংগ্রাম করছেন, তখন ক্রমাগত পথচলাগুলি এটিকে আরও কঠিন করে তোলে।

এমনকি দেবকী জীবন ও দর্শন নিয়ে তার অবিরাম বকবক করে ক্লান্ত হয়ে পড়ে। এর পরবর্তী বিভাগে, একাকী মানুষ দেখা একটি সমন্বিত উপন্যাসের চেয়ে মননশীল সম্পাদকীয়গুলির একটি সিরিজের মতো মনে হয়, যা বিশ্বের দুর্দশা এবং তাদের তাত্পর্য নিয়ে চিন্তা করে। যদিও কিছু বাক্য বিচ্ছিন্নভাবে পড়ার সময় উত্তেজনাপূর্ণ এবং অর্থবহ হয়, তারা উপন্যাসের প্লটকে সাহায্য করে না। নায়ক হিসেবে, কার্নো অসাবধানতাবশত তার গল্পের হোঁচট খায়, উপন্যাসটিকে তার সম্ভাবনাকে পুরোপুরি উপলব্ধি করতে বাধা দেয়।

একাকী মানুষ দেখা অত্যধিক সূত্রানুযায়ী অনুভব করে, কখনই এর পূর্বাভাসযোগ্য নিদর্শনগুলি অতিক্রম করতে পরিচালনা করে না এবং কখনই এটির ভিত্তি অফার করে এমন মানসিক জীবনীশক্তিকে সম্পূর্ণরূপে প্রকাশ করে না। কল্পিত দৃশ্যগুলি তাদের নিজের উপর বাধ্যতামূলক হতে পারে, কিন্তু তাদের সংমিশ্রণ একটি অসম আখ্যান তৈরি করে যা এর দর্শকদের বিভ্রান্ত করে। আমি এই বইয়ের শেষ পৃষ্ঠাগুলি উল্টানোর সাথে সাথে আমার একটি লাইন মনে পড়ল যা আমি আগের পৃষ্ঠায় পড়েছিলাম। “কার্নো সেই উপন্যাসের মতো ছিল – সম্পূর্ণ সাহিত্যিক বা ভক্তিমূলকভাবে বাণিজ্যিক নয় – মাঝ তালিকায় কোথাও হারিয়ে গেছে।” এই উপন্যাসটি একই সাথে সাহিত্যিক, বাণিজ্যিক, অনুমানমূলক, দার্শনিক, কাব্যিক, রাজনৈতিক, মজার হওয়ার চেষ্টা করে – কিন্তু যেকোনো জায়গায় মসৃণভাবে অবতরণ করার জন্য সংগ্রাম করে। হাস্যকরভাবে, শুধুমাত্র উপসংহার আমাকে আটকে রেখেছে।

এছাড়াও পড়ুন: 'শহুরে বিচরণ আমার লেখার কেন্দ্রবিন্দু এবং আমি কীভাবে থাকি': প্রথম ঔপন্যাসিক ও সম্পাদক সায়ন্তন ঘোষ

দিয়া সেনগুপ্ত স্ট্র্যাটেজি অ্যান্ড কনসাল্টিং-এ কাজ করেন। তিনি জুহু রিডসের প্রতিষ্ঠাতা এবং সহ-কিউরেটর এবং পিন্ট অফ ভিউ মুম্বাইয়ের সহ-কিউরেটর।

একাকী মানুষের দেখা, ফোরানন্ত ঘোষ, ভারতীয় ব্লুমসবারি।