[ad_1]
গল্পটি যখন একজন নারীর বিরুদ্ধে অপরাধ নিয়ে কাজ করে তখন একজন পুরুষকে একজন নায়কের মতো লেখা সহজ, প্রায় লোভনীয়। হিন্দি সিনেমা আমাদের এটা আশা করার প্রশিক্ষণ দিয়েছে। লোকটিকে প্রতিশোধ নিতে হবে। তাকে গর্জন করতে হবে। তাকে অবশ্যই পুনরুদ্ধার করতে হবে”ইজ্জাতনারীর লঙ্ঘন তার ক্ষত হয়ে যায়। তার আঘাত তার যুদ্ধক্ষেত্রে পরিণত হয় আসিযদিও
অনুভব সিনহা আরও বেশি অস্থির কিছু করেন। তিনি এমন একজন স্বামী লেখেন যিনি পুরুষত্ব করেন না কিন্তু শুষে নেন। এবং তারপর এটি dismantles.
অভিনয় করেছেন মোহাম্মদ জিশান আইয়ুব। বিনয় ত্রাণকর্তা হতে আগ্রহী নয়. সে দেখতে আগ্রহী নয়। তার প্রথম প্রবৃত্তি প্রতিশোধ নয়, সংঘর্ষ নয়, আহত অভিমান নয়। এটি উপস্থিতি। স্ত্রী ভেঙে পড়লে তিনি তাকে ধরে রাখেন। সে তার নীরবতায় চলে যেতে দেখে। তিনি আদালতে তার পাশে বসেন, তার সাথে হাঁটেন, তার সামনে নয়, তাকে টেনে নিয়ে যান না – ঠিক তার পাশে যখন সে বুঝতে চেষ্টা করে তার জীবনের অর্থ কী।
কোন নাটকীয় বক্তৃতা বা বুক ধড়ফড় নয়, বিনয় নিজের দিকে মনোনিবেশ করেন না। বলিউডে সেই সংযম বিরল।
হিন্দি ফিল্মগুলি কতবার যৌন নিপীড়নকে পুরুষের প্রতিশোধের গল্পে পরিণত করেছে তা ভেবে দেখুন। মধ্যে রাগ গজনীসহিংস প্রতিশোধ চাপ ইন কবির সিংযেখানে পুরুষ রাগ গল্প হয়ে ওঠে। এমনকি চলচ্চিত্রেও গোলাপী (এছাড়াও তাপসী পান্নু অভিনীত) এবং দামিনীযা মহিলাদের কেন্দ্র করে, আদালতের শেষ পর্যন্ত চূড়ান্ত আঘাত দেওয়ার জন্য একটি বিশাল পুরুষ ব্যক্তিত্বের প্রয়োজন। প্যাটার্নটি পরিচিত: একজন মহিলা ভোগেন, একজন পুরুষ মুক্তি পান।
আসি যে ব্যাকরণ প্রত্যাখ্যান এবং এটি পরিবর্তন, আসলে.
এখানে, স্বামী রক্ষা করছেন না”বাড়ির সম্মান“তিনি স্থান রক্ষা করছেন – তার স্ত্রীকে দুঃখ দেওয়ার জন্য, রাগ করার জন্য, ভেঙে পড়ার জন্য। এবং তার নিজের যুদ্ধে লড়াই করার জন্য স্থান।
বিনয়ও আঘাতপ্রাপ্ত। যা ঘটেছে তাতে তিনি ভেঙে পড়েছেন। “যদি?” “আমরা কেন?” – প্রশ্ন তাকে তাড়া করে। কিন্তু চলচ্চিত্রটি তার বেদনাকে ছাপিয়ে যেতে দেয় না। তার দুঃখ আছে, কিন্তু তা হাইজ্যাক করে না।
শুধুমাত্র একটি মুহূর্ত আছে যখন সিনহা তার রাগ প্রকাশ করতে দেয়: যখন বিনয় তার পরিবারের সাথে কথা বলে এবং তাদের সুনাম, ফিসফাস, সমাজ সম্পর্কে এটি করা থেকে বিরত রাখে। তিনি তাদের তার স্ত্রীকে লজ্জার প্রতীকে পরিণত করতে দিতে অস্বীকার করেন।
তিনি হাসপাতালে তাকে দেখতে যান। তিনি তার ক্ষতবিক্ষত শরীর দেখেন, তার চেষ্টা করেন – এবং বিশ্বকে তিনি যেভাবে দেখেছিলেন সেভাবে দেখতে ব্যর্থ হয়েছেন। তিনি আশা প্রচার করেন না বা তাকে আলোর দিকে টেনে আনেন না। তিনি প্রতিশ্রুতি দেন না যে তিনি রাখতে পারবেন না। সে শুধু থাকে।
বলিউড আমাদের খুব কমই এমন পুরুষ দিয়েছে যারা একজন মহিলার কষ্টকে কেন্দ্র করে না। আমরা দেখেছি তারা অপরাধীদের চ্যালেঞ্জ করতে, সহিংসতার হুমকি দিতে, আত্ম-ধ্বংসের দিকে সর্পিল হতে, এমনকি “অসম্মানের” চেয়ে মৃত্যুকে পছন্দ করে। কিন্তু আমরা কতবার এমন একজন স্বামীকে দেখেছি যিনি বুঝতে পেরেছেন যে এটি তার ইগোর জন্য নয়? সেই পৌরুষ কি জোরের অভাবে ভেঙ্গে পড়ে না?
সিনহা লেখেন একজন মানুষ যিনি মালিকানা প্রতিরোধ করেন। একজন মানুষ যে প্রেমকে নিয়ন্ত্রণের সাথে সমান করে না এবং যে সমর্থন বোঝে তার জন্য মেলোড্রামার প্রয়োজন নেই।
এই যদি শক্তি মত দেখায় কি? কারণ সৎভাবে, এটা করে। সামনে দাঁড়ানোর চেয়ে পাশে দাঁড়ানো কঠিন হলে কী হবে? কারণ এটা। যদি নিরাময় প্রতিশোধ দিয়ে নয়, শান্ত জবাবদিহিতার সাথে শুরু হয়? কারণ এটা করে।
অসি স্বামীকে সমাধানের অংশ করে তোলে। ন্যায়বিচার বিলম্বিত হতে পারে, বা কখনই আসতে পারে না, তবে এমন একজন ব্যক্তি আছেন যিনি সর্বদা এখানে থাকবেন – তার স্ত্রীর অগ্নিপরীক্ষার বিশ্বের ফলাফল নির্বিশেষে। যে ফিল্ম ইন্ডাস্ট্রিতে ম্যাকিজমকে মহিমান্বিত করে এবং এটি উদযাপন করে, সেখানে একজন বিনয় বিপ্লবী।
আসি এছাড়াও তাপসী পান্নু, কানি কুসরুতি, কুমুদ মিশ্র, মনোজ পাহওয়া, নাসিরুদ্দিন শাহ, রেবতী এবং সুপ্রিয়া পাঠক প্রমুখ রয়েছেন।
– শেষ
[ad_2]
Source link