কেন জাদুঘরগুলি চীন জুড়ে ছড়িয়ে পড়ছে

রাষ্ট্র সমর্থিত থেকে মেগা জাদুঘর বেসরকারিভাবে অর্থায়নে সমসাময়িক শিল্প স্থানচীনের গ্যালারি, লাইব্রেরি, আর্কাইভস এবং জাদুঘর – বা “গ্ল্যাম” – সেক্টরের সম্প্রসারণ জাতি কীভাবে তার অতীতকে বর্ণনা করে এবং তার ভবিষ্যত কল্পনা করে তা পুনর্নির্মাণ করছে।

চীনের জাদুঘর সেক্টর এই শতাব্দীতে একটি অতুলনীয় গতিতে প্রসারিত হয়েছে। 2010 থেকে 2024 থেকে, গড়ে প্রতি 1.5 দিনে একটি নতুন জাদুঘর খোলা হয়েছে। ছিল 382টি নতুন জাদুঘর শুধুমাত্র 2022 সালে নিবন্ধিত – এবং মোট ৬,৮৩৩ 2024 সালের শেষের দিকে নিবন্ধিত।

এর কোনোটিই কাকতালীয় নয়। চীনের জাদুঘরের বুম একটি সমন্বিত প্রতিফলিত করে জাতীয় কৌশল যা ঐতিহ্য, নগর উন্নয়ন, সৃজনশীল শিল্প এবং নরম শক্তি.

বৃহত্তর GLAM সেক্টর সমান্তরালভাবে প্রসারিত হয়েছে, এতে উল্লেখযোগ্য সরকারি বিনিয়োগ রয়েছে পাবলিক লাইব্রেরিসংরক্ষণাগার ডিজিটাইজেশন প্রকল্প এবং বড় সাংস্কৃতিক এলাকা। তবে জাদুঘরগুলোই সবচেয়ে বেশি দৃশ্যমান প্রতীক এই রূপান্তরের।

স্যাচুরেশনের ঘাটতি

চীনের আশেপাশেই ছিল বলে জানা গেছে 25টি জাদুঘর যখন কমিউনিস্ট পার্টি ক্ষমতা লাভ করে 1949. কয়েক দশক ধরে, জাদুঘরগুলি তুলনামূলকভাবে থাকবে সংখ্যা এবং সুযোগে সীমিত – এবং কঠোরভাবে চীনা কমিউনিস্ট পার্টি দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হবে। এগুলি কঠোর আদর্শগত পরামিতি দ্বারা আকৃতির শিক্ষামূলক স্থান ছিল।

1942 সালের মে মাসে, সিসিপি চেয়ারম্যান মাও সেতুং এ তিন সপ্তাহের ফোরাম যেখানে তিনি যুক্তি দিয়েছিলেন রাজনীতি থেকে বিচ্ছিন্ন বা স্বাধীন কোনো শিল্প নেই। তারপরে সাংস্কৃতিক নীতিগুলি CCP-এর অধীনে বৈপ্লবিক লক্ষ্যগুলি বজায় রাখে। উত্সর্গীকৃত “কাজ ইউনিট” শেষ পর্যন্ত সমস্ত শৈল্পিক সৃষ্টি পরিচালনা করে সাংস্কৃতিক বিপ্লব (এবং মাও সেতুং এর মৃত্যু) 1976 সালে।

এটি দেশের নতুন নেতা দেং জিয়াওপেং-এর নেতৃত্বে খোলা দরজা নীতির পথ তৈরি করেছে 1978. “ধনী হওয়া গৌরবময়” স্লোগানের সাথে, এই নীতিটি পরিচালিত হয়েছিল উল্লেখযোগ্য রূপান্তর নেতৃত্ব এবং বিশ্বাস ব্যবস্থায়। 1970 থেকে 1990 এর দশক আপেক্ষিক উন্মুক্ততার সময়কাল চিহ্নিত করেছে এবং avant-garde অভিব্যক্তি.

1990 এবং 2000 এর দশকের গোড়ার দিকে এই সেক্টরের ক্রমান্বয়ে উদারীকরণের পাশাপাশি সমসাময়িক শিল্পের উত্থান. স্বাধীন শিল্পী-চালিত স্থানগুলি যেমন শহরগুলিতে বিকাশ লাভ করেছিল বেইজিং, সাংহাই এবং গুয়াংজু – প্রায়ই পুনর্নির্মাণ কারখানা বা গুদামগুলিতে।

কিউরেটেড সাংস্কৃতিক ইকোসিস্টেম

আজ, তবে, তৃণমূল উদ্যোগগুলি বেশিরভাগই রাজ্য-জোনযুক্ত সাংস্কৃতিক জেলাগুলিতে একত্রিত হয়েছে। বেইজিং এর 798 আর্ট জোন – যা এখন 150 টিরও বেশি গ্যালারী হোস্ট করে – এই পরিবর্তনের প্রথম উদাহরণগুলির মধ্যে একটি। 2002 সালে স্বাধীন শিল্পী-নেতৃত্বাধীন পরীক্ষা-নিরীক্ষার স্থান হিসাবে যা শুরু হয়েছিল তা 2003 সালের মাঝামাঝি থেকে একটি কাঠামোগত সাংস্কৃতিক অর্থনীতির অংশ হয়ে ওঠে।

সাধারণত, এই ধরনের একত্রীকরণের পিছনে ড্রাইভার রয়েছে:

• নিয়ন্ত্রণ এবং স্থিতিশীলতা: আনুষ্ঠানিক জোনিং স্পষ্ট আইনি কাঠামো প্রদান করে এবং সহজ পর্যবেক্ষণের জন্য অনুমতি দেয়

• অর্থনৈতিক অপ্টিমাইজেশন: রাষ্ট্র-অনুমোদিত এবং সারিবদ্ধ সাংস্কৃতিক জেলাগুলি পর্যটন এবং রিয়েল এস্টেট বিনিয়োগ আকর্ষণ করার সম্ভাবনা বেশি

• বর্ণনামূলক প্রান্তিককরণ: প্রাতিষ্ঠানিক তত্ত্বাবধান নিশ্চিত করে যে প্রদর্শনীগুলি গ্রহণযোগ্য আদর্শিক সীমানার মধ্যে কাজ করে।

এই কিউরেটেড সাংস্কৃতিক কৌশলটি ধারাবাহিকভাবে বেশ কয়েকটি পঞ্চবার্ষিক পরিকল্পনার মাধ্যমে চালু করা হয়েছে। 15তম পঞ্চবার্ষিক পরিকল্পনার (2026-2030) খসড়া রূপরেখা সহ – সাম্প্রতিকতমগুলিতে – জাদুঘরগুলিকে জাতীয় গল্প বলার উপকরণ হিসাবে তৈরি করা হয়েছে।

তারা রাষ্ট্রকে অনুমতি দেয় কিউরেট আখ্যান যা জাতীয় অগ্রাধিকারের সাথে বিশ্বব্যাপী আলোচনার ভারসাম্য বজায় রেখে সামাজিক সংহতি প্রচার করে। এবং এটি একটি সাংস্কৃতিক পরাশক্তি হওয়ার চীনের উচ্চাকাঙ্ক্ষার কেন্দ্রবিন্দু।

অফার কি?

ব্যাপকভাবে বলতে গেলে, জাদুঘরের চারটি প্রধান বিভাগ রয়েছে: ঐতিহাসিক এবং প্রত্নতাত্ত্বিক জাদুঘর; বিপ্লবী/দলীয় ইতিহাস জাদুঘর; বিজ্ঞান ও প্রযুক্তি যাদুঘর; সমসাময়িক শিল্প জাদুঘর এবং ব্যক্তিগত প্রতিষ্ঠান।

এ সানক্সিংদুই মিউজিয়াম সিচুয়ানে (2023 সালে খোলা), শ্রোতারা শু সভ্যতার 4,000 বছরের পুরনো নিদর্শন দেখতে পারেন। অথবা তারা অনুপ্রাণিত মাল্টিমিডিয়া কাজ অভিজ্ঞতা করতে পারেন চীনা পৌরাণিক প্রাণী হংকং প্যালেস মিউজিয়ামে।

বিজ্ঞান ও প্রযুক্তি যাদুঘর বহুগুণ বেড়েছে, যেমন শিল্প ঐতিহ্য কেন্দ্র এবং কুলুঙ্গি প্রতিষ্ঠানগুলি সিরামিক, নকশা এবং অ্যানিমেশন.

বেসরকারী সমসাময়িক শিল্প প্রতিষ্ঠান যেমন [Beijing’s X Museum] এবং ইউসিসিএ আন্তর্জাতিক শিল্প সার্কিট মধ্যে নিজেদের অবস্থান. তবুও, এমনকি এগুলি বৃহত্তর পৌর পরিকল্পনা কাঠামোর মধ্যে কাজ করে।

দেশটির জাদুঘরের সম্প্রসারণ অত্যন্ত কাঠামোগত। দ জাতীয় সাংস্কৃতিক ঐতিহ্য প্রশাসন উন্নয়নের লক্ষ্য নির্ধারণ করে, বিনামূল্যে জনসাধারণের প্রবেশাধিকার নীতিকে উৎসাহিত করে এবং ডিজিটাইজেশন উদ্যোগকে সমর্থন করে।

নাগরিকদের জন্য, সম্প্রসারিত অ্যাক্সেস সাংস্কৃতিক অংশগ্রহণকে গণতান্ত্রিক করেছে। স্থানীয় সরকারগুলির জন্য, যাদুঘরগুলি নগর পুনঃউন্নয়ন প্রকল্পগুলিকে নোঙ্গর করতে ব্যবহার করা যেতে পারে যা শহরের ব্র্যান্ডিং এবং পর্যটনে সহায়তা করে।

সাংস্কৃতিক নবজাগরণ

চীন তার সৃজনশীল শিল্পের মাধ্যমে নিজেকে রিব্র্যান্ডিং করে একটি পর্যায় না. এটা জাতির পরিচয় নির্মাণের অংশ। লক্ষ্য নিছক সংরক্ষণ করা নয়, কিন্তু প্রকল্প করা – গার্হস্থ্য পরিচয় এবং বৈশ্বিক উপলব্ধি উভয়ই গঠন করা।

ছোট পরীক্ষামূলক এবং স্বাধীন ভয়েস এই ক্রমবর্ধমান আনুষ্ঠানিক কাঠামোর মধ্যে সংগ্রাম করতে পারে। অস্ট্রেলিয়ান ইনস্টিটিউট অফ ইন্টারন্যাশনাল অ্যাফেয়ার্সের জন্য লেখা, গবেষণা সহকারী গুয়াং ইয়াং জাতীয় গল্প বলার প্রকল্পগুলিতে আদর্শগত পরামিতিগুলি এমবেড করা হলে ভিন্নমত বা প্রান্তিক ইতিহাসের জন্য কতটা জায়গা রয়েছে তা নিয়ে প্রশ্ন উঠেছে।

জাদুঘরগুলি স্মৃতিকে সংজ্ঞায়িত করে, ঐতিহ্যকে সংজ্ঞায়িত করে এবং ভবিষ্যতের স্টেজ ভিশন দেয়। চীনের জাদুঘর সেক্টরের বৃদ্ধি একটি জাতিকে ইঙ্গিত দেয় যে তারা কীভাবে নিজেকে দেখে এবং কীভাবে দেখতে চায় তাতে প্রচুর বিনিয়োগ করে।

জাস্টিন পপলিন শিক্ষকতা সহযোগী, শিক্ষা অনুষদ, সাউদার্ন ক্রস ইউনিভার্সিটি।

এই নিবন্ধটি প্রথম প্রকাশিত হয় কথোপকথন.