[ad_1]
টিতিনি একাডেমি অফ মোশন পিকচার আর্টস অ্যান্ড সায়েন্সেস দ্বারা সর্বশেষ নিয়ম পরিবর্তন৷ নিছক পদ্ধতিগত নয়—এগুলি বৈশ্বিক সিনেমাকে কীভাবে দেখা হয়, যাচাই করা হয় এবং প্রচারিত হয় তাতে একটি দার্শনিক পরিবর্তনের ইঙ্গিত দেয়। “এক দেশ, একটি চলচ্চিত্র” শিথিল করে আন্তর্জাতিক বৈশিষ্ট্য বিভাগের জন্য জমা নিয়মএবং উত্সব-প্রশংসিত চলচ্চিত্রগুলিকে স্বাধীনভাবে যোগ্যতা অর্জনের অনুমতি দিয়ে, একাডেমি অ্যাওয়ার্ডস বিশ্ব চলচ্চিত্রের সবচেয়ে দীর্ঘস্থায়ী প্রতিবন্ধকতা দূর করার চেষ্টা করছে। ভারতের জন্য, এটি শুধুমাত্র একটি প্রশাসনিক পরিবর্তন নয় – এটি একটি কাঠামোগত উদ্বোধন, বিশেষ করে এর প্রাণবন্ত কিন্তু পার্শ্ববর্তী স্বাধীন চলচ্চিত্র বাস্তুতন্ত্রের জন্য।
কয়েক দশক ধরে, ভারতের অস্কার যাত্রা অভ্যন্তরীণ গেটকিপিং দ্বারা যেমন বাহ্যিক উপলব্ধি দ্বারা রূপায়িত হয়েছে। দেশের অফিসিয়াল এন্ট্রি – কমিটি দ্বারা স্থির করা হয়েছে – প্রায়ই বিতর্কের জন্ম দিয়েছে, যে নির্বাচনগুলি সাহসী বা রাজনৈতিকভাবে সংক্ষিপ্ত সিনেমার পরিবর্তে মধ্য-অফ-দ্য-রোড বর্ণনার দিকে ঝুঁকেছে। এর মানে হল যে ভারতের কিছু বিশ্বব্যাপী অনুরণিত চলচ্চিত্র এমনকি অস্কারের দৌড়ে প্রবেশ করেনি।
প্রার্থীর অভাব নেই
বিবেচনা করুন লাঞ্চবক্স. রিতেশ বাত্রা পরিচালিত, ছবিটি কান সমালোচক সপ্তাহে প্রিমিয়ার হয়েছিল; সার্বজনীন প্রশংসা অর্জন; এবং আন্তর্জাতিক উত্সব জুড়ে ব্যাপকভাবে ভ্রমণ. এর সূক্ষ্ম গল্প বলা, একাকীত্ব এবং শহুরে বিচ্ছিন্নতার মধ্যে নোঙ্গর করা, একটি সিনেমাটিক ভাষায় কথা বলে যা বিশ্বব্যাপী দর্শকরা অবিলম্বে গ্রহণ করেছিল। তবুও, এটি ভারতের অফিসিয়াল অস্কার এন্ট্রি হিসাবে নির্বাচিত হয়নি। নতুন নিয়মে একটি চলচ্চিত্রের মতো লাঞ্চবক্স জাতীয় নির্বাচনকে বাইপাস করে সরাসরি অস্কারে প্রবেশ করতে পারত।
একইভাবে, আদালত চৈতন্য তামহানে দ্বারা, যা ভারতের বিচার ব্যবস্থার একটি গভীর রাজনৈতিক পরীক্ষা, ভেনিসে ওরিজোন্টি পুরস্কার এবং একাধিক আন্তর্জাতিক সম্মান জিতেছে। যদিও এটি ভারতের অফিসিয়াল এন্ট্রি ছিল, অস্কারের সংক্ষিপ্ত তালিকায় প্রবেশ করার জন্য এটিতে প্রচারণার টেকসই অবকাঠামোর অভাব ছিল। একটি সিস্টেমের অধীনে যা উত্সব স্বীকৃতিকে আরও সরাসরি মূল্য দেয়, এই জাতীয় চলচ্চিত্রগুলি কেবল যোগ্যতাই নয়, বৈধতাও অর্জন করে।
বা নিন মাসানপরিচালনা করেছেন নীরজ ঘায়ওয়ান। কানে 'আন সার্টেন রিগার্ড' বিভাগে প্রিমিয়ার করা এবং দুটি পুরস্কার জিতেছে, মাসান অসাধারণ স্বাচ্ছন্দ্যের সাথে অন্তরঙ্গ এবং সর্বজনীনের স্থানগুলিকে সেতু করে। ছোট-শহর ভারতে এর জাত, দুঃখ এবং আকাঙ্ক্ষার অন্বেষণ তার ভূগোলের বাইরেও অনুরণিত হয়েছিল। তবুও, এটি ভারতের অস্কার এন্ট্রি হয়ে ওঠেনি। নতুন কাঠামোতে, শুধুমাত্র উৎসবের সাফল্যই এটিকে পুরষ্কারের দৌড়ে নিয়ে যেতে পারত।
এমনকি আরো বলার মত ছায়াছবি হয় ভিলেজ রকস্টারস রিমা দাস দ্বারা। গ্রামীণ আসামে সেট করা একটি গভীর ব্যক্তিগত, প্রায় হস্তনির্মিত চলচ্চিত্র, এটি জাতীয় পুরস্কার জিতেছে এবং আন্তর্জাতিকভাবে ভ্রমণ করেছে, এক ধরনের সত্যতাকে মূর্ত করে যা বিশ্ব চলচ্চিত্র সম্প্রদায় ক্রমবর্ধমানভাবে মূল্যায়ন করে। যদিও এটি ভারতের সরকারী দাখিল ছিল, প্রচারণার সমর্থনের অভাব এটির নাগালকে সীমিত করেছিল। একটি উত্সব-চালিত যোগ্যতা সিস্টেম এই ধরনের কণ্ঠকে প্রসারিত করতে পারে, তাদের শিল্প পেশীর পরিবর্তে শৈল্পিক যোগ্যতার উপর প্রতিযোগিতা করার অনুমতি দেয়।
প্রতিনিধিত্বের অভাব
ভারতীয় স্বাধীন সিনেমা দীর্ঘদিন ধরে বিশ্বব্যাপী দৃশ্যমান কিন্তু প্রাতিষ্ঠানিকভাবে উপস্থাপিত হয়নি। অস্কারের নতুন নির্দেশিকা জাতীয় কমিটি থেকে আন্তর্জাতিক সার্কিটে বৈধতার অক্ষ স্থানান্তর করে এই প্যাটার্নটিকে ব্যাহত করে। এটি ভারতের মতো একটি দেশে বিশেষভাবে উল্লেখযোগ্য, যেখানে সিনেমা একাধিক ভাষা, অঞ্চল এবং নান্দনিক ঐতিহ্য জুড়ে কাজ করে। একটি একক চলচ্চিত্র এই ধরনের বৈচিত্র্যকে “প্রতিনিধিত্ব” করতে পারে এই ধারণাটি সর্বদা ত্রুটিপূর্ণ। একাধিক এন্ট্রি পয়েন্টের অনুমতি দিয়ে, একাডেমি স্বীকার করছে যে সিনেমা একটি মনোলিথ নয় বরং একটি মোজাইক। যাইহোক, এই বর্ধিত অ্যাক্সেস নতুন জটিলতার পরিচয় দেয়। উৎসবের সাফল্য, যদিও গুরুত্বপূর্ণ, অস্কার ট্র্যাকশনের গ্যারান্টি নয়। একাডেমির ইকোসিস্টেম এখনও দৃশ্যমানতা, প্রচারণা এবং শিল্প নেটওয়ার্কের উপর অনেক বেশি নির্ভর করে। চলচ্চিত্র যেমন সব আমরা আলো হিসাবে কল্পনা পায়েল কাপাডিয়া দেখিয়েছেন যে টেকসই বিশ্বব্যাপী ব্যস্ততা কতটা গুরুত্বপূর্ণ। নতুন নিয়মের অধীনে, এই জাতীয় চলচ্চিত্রগুলি আরও ভাল অবস্থানে রয়েছে, তবে প্রশংসাকে মনোনয়নে রূপান্তর করতে তাদের এখনও কৌশলগত সমর্থন প্রয়োজন।
তবুও, এই পরিবর্তনগুলির বিস্তৃত নিহিত রয়েছে কীভাবে তারা সিনেমাটিক আকাঙ্ক্ষাকে নতুন আকার দেয়। ভারতীয় চলচ্চিত্র নির্মাতাদের জন্য, বিশেষ করে যারা মূলধারার শিল্পের বাইরে, অস্কার আর জাতীয় নির্বাচনের মধ্যস্থতা করা দূরবর্তী, অস্বচ্ছ প্রতিষ্ঠান নয়। তারা একটি আরও অ্যাক্সেসযোগ্য প্ল্যাটফর্মে পরিণত হয় – যেটি দেশীয় অনুমোদনের উপর বিশ্বব্যাপী আলোচনাকে পুরস্কৃত করে। এটি কীভাবে চলচ্চিত্রগুলি কল্পনা করা, উত্পাদিত এবং প্রচার করা হয় তার পরিবর্তনকে অনুঘটক করতে পারে। কেউ হয়তো আন্তর্জাতিক সহ-প্রযোজনা, উৎসবের কৌশল এবং ক্রস-সাংস্কৃতিক গল্প বলার উপর বেশি জোর দিতে পারে। একই সময়ে, স্থানীয় নির্দিষ্টতার মূল্যে অনুভূত “উৎসবের রুচি” অনুযায়ী চলচ্চিত্রগুলি নিজেদেরকে সাজিয়ে – সমজাতকরণের ঝুঁকি রয়েছে।
কিন্তু সিনেমার ইতিহাস অন্য কথা বলে। সর্বাধিক বিশ্বব্যাপী সফল চলচ্চিত্রগুলি প্রায়শই তাদের নিজস্ব প্রেক্ষাপটে গভীরভাবে নিহিত। বং জুন-হো এর পরজীবী বিশ্বব্যাপী সাফল্য অর্জনের জন্য তার কোরিয়ান পরিচয়কে ম্লান করেনি। ভারতীয় সিনেমার পাঠটি পরিষ্কার: সত্যতা ভ্রমণ।
সামনের রাস্তা
শেষ পর্যন্ত, অস্কারের নতুন নির্দেশিকা স্বীকার করে যে সিনেমা আজ আন্তঃজাতিক — নয় কারণ এটি সীমানা মুছে দেয়, কিন্তু কারণ এটি তাদের জুড়ে কথা বলে৷
ভারতীয় স্বাধীন সিনেমার জন্য, এটি একটি সম্ভাবনার মুহূর্ত। এই পরিবর্তনকে সমর্থন করতে পারে এমন ইকোসিস্টেম গড়ে তোলার ক্ষেত্রে চ্যালেঞ্জটি রয়েছে: আরও ভাল আন্তর্জাতিক বিতরণ, এবং শক্তিশালী প্রচারাভিযানের পরিকাঠামো। যদি এটি ঘটে, তাহলে প্রভাব গভীর হতে পারে। শুধু পুরষ্কারের ক্ষেত্রে নয়, ভারতীয় গল্পগুলি কীভাবে বিশ্বব্যাপী সিনেমাটিক কল্পনার মধ্যে অবস্থান করে।
বাণী ত্রিপাঠি টিকু হলেন দিল্লির আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবের অভিনেতা, প্রযোজক এবং শৈল্পিক পরিচালক।
প্রকাশিত হয়েছে – 07 মে, 2026 01:32 am IST
[ad_2]
Source link