'আজকের একটি বইয়ের প্রচ্ছদ অবশ্যই স্পর্শকাতর আকারে এবং স্ক্রিনে থাম্বনেইল হিসাবে কাজ করবে': বেনা সরিন

বেনা সারিন জিতেছেন 11 তম অক্সফোর্ড বুকস্টোর বুক কভার পুরস্কার অমিতাভ কুমারের উপন্যাসের প্রচ্ছদ ডিজাইন করার জন্য, আমার প্রিয় জীবনআলেফ বুক কোম্পানি দ্বারা প্রকাশিত. তার কভার ডিজাইনের জন্য উদ্বোধনী সংস্করণে আগের পুরস্কারের পর এটি তার দ্বিতীয় জয় বিচারের কথা বলছি লীলা শেঠ দ্বারা, এছাড়াও আলেফ বুক কোম্পানি দ্বারা প্রকাশিত।

ভারতীয় প্রকাশনা শিল্পের বই ডিজাইনারদের মধ্যে সারিন অন্যতম। তিনি 26 বছর ধরে বই ডিজাইন করছেন এবং পেঙ্গুইন ইন্ডিয়ার প্রথম শিল্প পরিচালক ছিলেন। তিনি 1999 সালে পেঙ্গুইন ইন্ডিয়াতে ডিজাইন বিভাগ স্থাপন করেন এবং পরে 2011 সালে আলেফ বুক কোম্পানি, নিউ-এ। বইয়ের কভার ডিজাইনিং ছাড়াও, তিনি আর্ট বুক ইমপ্রিন্ট, পেঙ্গুইন স্টুডিওর প্রকাশক এবং পেঙ্গুইন ইন্ডিয়ার ব্যাকলিস্ট প্রকাশকও ছিলেন।

সাথে কথোপকথনে স্ক্রল করুনসারিন তার ভিজ্যুয়াল ভাষা, দ্য গ্রেটেস্ট স্টোরিজ সিরিজের আইকনিক বইয়ের কভার, বই ডিজাইনিংয়ে এআই-এর আক্রমণ এবং আরও অনেক কিছু নিয়ে কথা বলেছেন।

কথোপকথনের কিছু অংশ:

আপনি কিভাবে আপনার চাক্ষুষ ভাষা সংজ্ঞায়িত করবেন? এটি কি ক্রমাগত পরিবর্তিত হয় বা এটি সর্বদা আপনার ডিজাইন করা প্রতিটি বইয়ের মূলে থাকে?
আমি বিশ্বাস করতে চাই যে বছরের পর বছর ধরে আমার ডিজাইনের ভাষা সারগ্রাহী হতে বিকশিত হয়েছে। মূলে রয়েছে একটি প্রাকৃতিক প্রবৃত্তি যা আজীবন প্রভাব ও শিক্ষার সাথে মিলিত হয়। আমি সর্বত্র অনুপ্রেরণা পাই – শিল্প, চলচ্চিত্র, প্রকৃতি, স্থাপত্য, প্যাকেজিং, সাইনবোর্ড থেকে শুরু করে আমার মা যে শাড়ি পরতেন। সাধারণ থেকে বিরল পর্যন্ত, আমি আমার সৃজনশীল শক্তি যেকোন কিছু থেকে আঁকতে পারি।

আমি বিশ্বাস করি, আমার ডিজাইন ল্যাঙ্গুয়েজ বৈচিত্র্য প্রদর্শন করে, যে ধরনের জেনারে আমি কাজ করেছি; এবং তবুও আপনি আমার কাজের একটি স্বাক্ষর শৈলী সনাক্ত করতে পারেন, যেমনটি আর্ট জুড়ে যেকোনো ডিজাইনারের ক্ষেত্রে সত্য।

পেঙ্গুইন ইন্ডিয়ার প্রথম শিল্প পরিচালক হিসেবে কেমন ছিল? এটি সম্ভবত প্রথমবারের মতো ছিল যে বইয়ের প্রচ্ছদগুলিকে বইয়ের একটি অবিচ্ছেদ্য অংশ হিসাবে ভাবা হচ্ছে।
আমি মাত্র শুরু করছিলাম, অল্প অভিজ্ঞতার সাথে, কোন পিয়ার গ্রুপ এবং ডিজিটাল রিসোর্সগুলির কোনটিই আমরা আজকে মঞ্জুর করি না – কোন ইন্টারনেট বা ডিজিটাল প্ল্যাটফর্ম থেকে উৎসের জন্য। কিন্তু আমার কাছে তখনকার প্রকাশক ডেভিড ডেভিডারের সমর্থন ও আস্থা ছিল, যিনি অমূল্য অন্তর্দৃষ্টি প্রদান করেছিলেন। এবং সহকর্মীদের একটি উল্লেখযোগ্য গুচ্ছ – যাদের মধ্যে অনেকেই এখন বিভিন্ন প্রকাশনা সংস্থার নেতৃত্ব দিচ্ছেন – যাদের উত্সাহ এবং বিচার আমার শেখার জন্য যোগ করেছে। পেঙ্গুইন ইন্ডিয়ার যৌথ শক্তি তখন নিজের জন্য একটি শক্তি ছিল।

অল্প কিছু সংস্থান এবং খুব সামান্য নজির থেকে এটি আমার কাজকে কঠিন করে তুলেছে; কিন্তু একই সাথে এটি আমাকে একটি ভিজ্যুয়াল ল্যাঙ্গুয়েজ গঠন শুরু করার জন্য একটি বৃহৎভাবে ফাঁকা ক্যানভাস দিয়েছে।

আপনি তরুণ ডিজাইনারদের একটি প্রজন্মকে আকার দিয়েছেন। প্রকৃতপক্ষে, অনেক বই ডিজাইনার যাদের সাথে আমি কথা বলেছি তারা নির্দ্বিধায় স্বীকার করেছেন যে আপনার কাজের প্রশংসা করেছেন। আপনি যখন তাদের বই ডিজাইন করেন তখন অনেক লেখকও বিশেষাধিকার বোধ করেন। একজন সিনিয়র-সবচেয়ে বই ডিজাইনার হিসাবে, আপনি কি বিশ্বাস করেন আপনার কাজ সম্পর্কে এত স্থায়ী?
আপনাকে ধন্যবাদ, আমি এটি শুনে নম্র এবং আনন্দিত বোধ করছি। আমি সম্পূর্ণরূপে নিশ্চিত নই, সৎ হতে. আমি যা জানি তা হল যে আমি আমার কাজকে অত্যন্ত উপভোগ করি – এই 26 বছরের মধ্যে প্রতিটি বইয়ের নকশাই আনন্দের ছিল (অবশ্যই কিছু মুষ্টিমেয় ছাড়া!)

আমি লেখকের কাজের প্রতিনিধিত্ব করার সবচেয়ে খাঁটি উপায় খুঁজছি। তারপরে, সামাজিক-সাংস্কৃতিক প্রভাবগুলির অমূর্ত, নিরাকার সঞ্চয় রয়েছে যা সময়ের সাথে সাথে একজনের শৈল্পিক ভিত্তিতে এমবেড হয়ে যায়। এই প্রভাবগুলি একটি প্রবৃত্তি এবং আমাদের দেখার উপায়গুলিকে আকার দেয়।

যদিও আমি বিশ্বব্যাপী প্রবণতা সম্পর্কে সচেতন, আমি অগত্যা প্রায়ই সেগুলি সাবস্ক্রাইব করি না৷ আমি জটিল ধারণাগুলিকে সরল করার প্রবণতা রাখি, এবং সেগুলিকে আউট করার জন্য ন্যূনতমতার দিকে ঝুঁকে পড়ি। আমাদের ক্যানভাস ছোট, প্রতিযোগিতা তীব্র – ভারতীয় প্রকাশনা শিল্প প্রতি মাসে শত শত বই প্রকাশ করে – মনোযোগ ক্ষণস্থায়ী; অত:পর সরলতা, আমি বিশ্বাস করি, পাঠকের মনে দাড়িয়ে থাকা উচিত।

আলেফ বুক কোম্পানির জন্য আপনার ডিজাইন করা গ্রেটেস্ট স্টোরিজ সিরিজ যে কোনো ভারতীয় বইয়ের দোকানে সবচেয়ে স্বীকৃত কভার। আমাদের বলুন আপনি কীভাবে সেই একটি চিত্রটিতে পৌঁছেছেন যা একটি সম্পূর্ণ সংস্কৃতি/অঞ্চল/ভাষাকে ধারণ করে।
এটা সত্যিই একটি সহজ ধারণা. আমি সবচেয়ে স্বীকৃতি উপর বাছাইsঅঞ্চল থেকে সক্ষম এবং প্রতিনিধিত্বকারী উপাদান – এমন কিছু যা আপনি প্রাচীর ক্যালেন্ডারে বা অন্য যুগের পর্যটন প্রচারে সম্মুখীন হতেন। ভয়ানক চতুর কিছুই না; স্পন্দনশীল রং দিয়ে শুধু পরিষ্কার লাইন, এবং একটি সরল ভিজ্যুয়াল ভাষা। একটি সমতল উজ্জ্বল পটভূমির বিপরীতে রাখা একক উপাদানটি তার নিছক সরলতায় কাজ করে। শিরোনাম কেন্দ্রের স্থান দখল করে এবং বইটিতে ঠিক কী আছে তা বানান করে। প্রচ্ছদ শিল্প করেছেন বিভিন্ন শিল্পী; অপূর্ব ললিত সংখ্যাগরিষ্ঠতা করেছেন, এবং দ্যুতি মিত্তাল একটি দম্পতি করেছেন। এই সিরিজে কাজ করতে পেরে খুব ভালো লাগছে।

বছরের পর বছর ধরে বই ডিজাইনিং কীভাবে বিকশিত হয়েছে তার মধ্যে আপনি লক্ষ্য করেছেন আরও কিছু আকর্ষণীয় পরিবর্তন কী কী? কোন প্রবণতা বা নকশা দর্শন যা আপনাকে বিশেষভাবে প্রভাবিত করেছে?
ভারতীয় প্রকাশনায় নকশার ল্যান্ডস্কেপ কীভাবে বিকশিত হয়েছে তা দেখে আমি রোমাঞ্চিত। আমাদের বইগুলি অনেক উজ্জ্বল চিত্রকর এবং ডিজাইনারদের কাজ প্রদর্শন করে বিভিন্ন ধরণের শৈলী প্রদর্শন করে। প্রকাশক এবং পাঠকরা গ্রহণ করেছেন এমন পরীক্ষা-নিরীক্ষার জন্য একটি ক্ষুধা রয়েছে, যা ডিজাইন সম্প্রদায়কে কিছু অসামান্য কাজ করতে দেয়।

আমি ভাবছি কিভাবে ইনস্টাগ্রামের মতো প্ল্যাটফর্মগুলি বইগুলিকে নান্দনিক বস্তুতে রূপান্তরিত করেছে – সেগুলিকে সত্যিই শিল্প হিসাবে দেখা হচ্ছে। এবং একটি বই আপনার ফিডে তৈরি করার জন্য, এটি দৃশ্যত আকর্ষণীয় হতে হবে। আপনি কি মনে করেন যে এই উদ্বেগগুলি আপনার কাজের সাথে জড়িত? আপনি সামাজিক মিডিয়া দৃশ্যমানতা কতটা গুরুত্বপূর্ণ বলবেন?
সোশ্যাল মিডিয়া, এবং বিশেষ করে ইনস্টাগ্রাম, একটি অবিচ্ছেদ্য মার্কেটিং টুল হয়ে উঠেছে, যেখানে ভিজ্যুয়াল কেন্দ্রের স্থান দখল করে। এবং অন্তহীন স্ক্রোলকে ধন্যবাদ, যদি আপনার কভারটি একটি দুর্দান্ত না হয়, আপনি একটি বিরতি হারিয়েছেন – একজন সম্ভাব্য পাঠক৷ যে বলে, যদি এটি একটি বড় নাম লেখক হয়, তারা যে কোনো ক্ষেত্রে ড্র হয়.

একটি বইয়ের প্রচ্ছদকে আজকে একাধিক প্ল্যাটফর্মকে সম্বোধন করতে হবে এবং শারীরিক আকারে, তার সমস্ত স্পর্শকাতর মহিমা এবং স্ক্রিনে থাম্বনেইল আকারে উভয়ই কাজ করতে হবে। এটি চ্যালেঞ্জিং, এবং কখনও কখনও আপনাকে উভয় মাধ্যমকে মাথায় রেখে কিছু বিবরণ পরিত্যাগ করতে হবে।

আমরা অবশ্যই ঘরে হাতিটিকে সম্বোধন করব। অনেক প্রকাশনা সংস্থা বইয়ের কভার তৈরি করতে AI ব্যবহার করছে, সম্ভবত খরচ কমাতে। AI, অবশ্যই, মানব শিল্পীদের বিপরীতে এর “সৃষ্টি” সম্পর্কে কোন চিন্তা করে না। আপনি কি মনে করেন যে বই ডিজাইনারদের দূরে রাখা একটি বইয়ের উত্তরাধিকারের জন্য কী করে? আমরা তাদের কভারের জন্য অনেক বই মনে রাখি এবং AI “শিল্প” সম্পর্কে স্মরণীয় নয়। আপনি কি মনে করেন যে প্রকাশকরা তাদের নিজস্ব খ্যাতি সম্পর্কেও অদূরদর্শী হচ্ছেন?
এআই-এর আবির্ভাব একটি উল্লেখযোগ্য হস্তক্ষেপ – এটি সৃজনশীল প্রক্রিয়ায় যোগ এবং হ্রাস করতে পারে। AI লেখক, ডিজাইনার এবং প্রকাশকদের কম খরচে সহজে অ্যাক্সেস প্রদান করে। আমি মনে করি এটি স্ব-প্রকাশিত লেখক এবং সীমিত বাজেটের ছোট প্রকাশনা সংস্থার জন্য বিশেষভাবে সহায়ক। যাইহোক, আমি মনে করি সর্বদা সত্যতা এবং মৌলিকতার জন্য স্থান থাকবে, যা একজন অভিজ্ঞ ডিজাইনার তাদের লক্ষ্য দর্শকদের বোঝার সাথে আনতে পারেন।

সময়ের সাথে সাথে, আমরা AI আনতে পারে এমন একটি নির্দিষ্ট “সমজাতকরণ” এর পাল্টা প্রতিক্রিয়া হিসাবে হাতে আঁকা চিত্র, ফটোগ্রাফি এবং হ্যান্ড লেটারিংকে আরও বেশি মূল্য দেওয়া দেখতে পারি। ঠিক যেমন শারীরিক বই, ভিনাইল রেকর্ড, বুনন এবং অন্যান্য স্পর্শকাতর কারুশিল্পের জন্য একটি শান্ত প্রত্যাবর্তন বলে মনে হচ্ছে, আমি মনে করি আমাদের ডিজাইনারদের জন্য একটি জায়গা থাকবে। এটি বলেছিল, আমাদের আমাদের সুবিধার জন্য AI ব্যবহার করতে শিখতে হবে এবং প্রযুক্তিগত উদ্ভাবনের সাথে অন্তর্দৃষ্টি একত্রিত করতে হবে।

অনেক তরুণ ডিজাইনার আছেন যারা AI এর যুগে শুরু করছেন। তাদের জন্য আপনার কি পরামর্শ আছে?
আমি নিজেই পরামর্শ চাই!

আপনার মতে, বইয়ের কভার ডিজাইনিং এর কিছু ক্ষমার অযোগ্য পাপ কি?
অনুপযুক্ত টাইপফেস ব্যবহার একটি বড় এক. যখন কভার উপাদানগুলিতে অনুক্রমের অভাব থাকে তখন এর ফলে সবকিছু একই সময়ে মনোযোগের জন্য প্রত্যাশী হয় এবং এই প্রক্রিয়ায় আপনি একটি ব্রাউজার/স্ক্রলারের মনোযোগ হারাবেন।

আপনি যখন একটি বইয়ের দোকানে যান, কোন ধরনের বইয়ের কভার অবিলম্বে আপনাকে আকর্ষণ করে?
আমি নিশ্চিত নই যে আমার কোন অংশটি বইয়ের দোকানে প্রাধান্য পায় – ডিজাইনার বা কৌতূহলী পাঠক – আমি দুটি আলাদা করতে পারি না।

এছাড়াও, এটি আপনার নিজের মাথায় স্থানের উপর নির্ভর করে। এটা তাই বিষয়ভিত্তিক.

তবে, হ্যাঁ, একটি ব্রাউজার হিসাবে, আমি সহজাতভাবে minimalism এর দিকে আকৃষ্ট হয়েছি। একজন ডিজাইনার হিসাবে, আমি এমন একটি কভার শৈলীর জন্য বই বাছাই করি যা ডিজাইনের সম্ভাবনা প্রকাশ করে যা আমাকে অবাক করে।